新京報：一流的劉德華二流的《失孤》

　　【讀者來信】

　　提到《失孤》就不能不提劉德華的表演。片中，劉德華不僅在造型上顛覆了既定的偶像形象，更是用表情、動作、眼神，演出了一個尋子15年的農民的內心世界和情感變化，做到了收放自如、甚至入木三分，著實接地氣。角色和天王“本色”之間差別是巨大的，而突破藩籬靠的是演技。

　　劉德華的表演成就了電影的文藝氣質，同時也成為《失孤》最大的看點和商業賣點。劉德華在《失孤》中的表演是一流的，一流的還有他在角色選擇上的膽識魄力、獨到眼光和可貴的社會責任心。

　　《失孤》中的雷澤寬不是一個簡單的農民角色，他騎著摩托車走遍大半個中國尋子的經歷足以“感動中國”，更重要的是他能不斷幫助別人——為別人尋子，為別人尋家。他有一顆感恩的心，每每得到別人的幫助，比如曾帥（井柏然飾）給他修好了摩托車不要錢、交警（梁家輝飾）偷偷留給他二百塊錢，他都認真地記在本子上，和尋子啟事一起隨身攜帶——現在沒錢還，但將來是要還的——在這個農民身上，我們看到了國人最龐大的群體、最底層的小人物身上，那種大愛和人性的光輝，而我們的社會正需要這些溫暖的情感和品質，去化解霧霾一樣的冷漠、自私和歧視。

　　劉德華飾演失孤農民，顯然會吸引更多的人關注失孤問題、打拐救人，也給城市裡的農民工形象注入了滿格正能量。劉德華多次提到，自己顛覆形象出演農民，並非圖什麼回報，而是希望更多人關注失孤等社會問題。相信劉天王用社會責任心換來的，也不僅僅是演技的被認可。

　　《失孤》不是一部商業性和娛樂性強的電影，不刻意在情節和戲劇沖突上用力，而是保留了很多原型人物和故事看似平淡的真實感和紀實性，並通過細膩的敘事和表演細節，突出了雷澤寬、曾帥以及曾帥父親（孫海英飾）等老中青農民形象，具有文藝色彩。影片整體上不催淚，但也不失走心之處，尤其是高潮戲——曾帥終於回家、親人抱頭痛哭，人群中穿著一身老土西服的雷澤寬也哭得像個淚人，頗具情感穿透力。

　　相比於《親愛的》，《失孤》的人物關系比較簡單，無處不在的志願者和人性的執法者，讓影片溫暖了很多，但也單薄了很多。片中失孤的年輕母親最后崩潰自殺——這條尋子線，雖然讓影片表現出了溫暖的另一面——現實的殘酷，但沒能和主線相輔相成，人物刻畫過於符號化﹔而影片以“緣生緣滅”的“說教”收尾也欠缺鋪墊，並讓雷澤寬十五年尋子的“執著”有了被消解的可能，這些都難免讓影片淪為二流。

　　□史興慶（中國政法大學教師）