《於無聲處》編劇高滿堂大跨界 諜戰劇進入2.0時代?

　　“於無聲處”海報。

　　由高滿堂編劇、閻建鋼導演的諜戰大戲《於無聲處》正在央視一套熱播，高品質隨即得到幾乎一邊倒的好評，劇中的快節奏反間諜情節充滿懸念，情感戲不失細膩，顛覆了諜戰劇既往的嚴肅印象。硬漢胡軍變身逗比，與趙立新飆戲也富有荷爾蒙氣息。由於該劇題材比較新鮮，有觀眾評價說已進入諜戰劇2.0時代。

　　從《闖關東》到《溫州一家人》，擅長寫小人物傳奇生活的高滿堂進入諜戰領域可以說是他成名多年來最大的一次跨越，進入完全陌生的創作領域。對此，高滿堂在採訪中坦言“《於無聲處》講的故事，生活質感對我的吸引，超過了我對陌生類型的擔憂。”同時業內情感劇“俗”、“膩”，古裝神話多“雷人”、“狗血”，作品中多“娘炮”角色，粗制濫造的“跟風劇”泛濫，讓他感到不滿。

　　劇本磨三年

　　請教老國安找素材

　　當下電視劇市場，越來越多人轉投都市情感甚至神劇雷劇，保証穩賺不賠，保守或博眼球似乎是王道。作為編劇界大佬，名利雙收下不求穩，操刀《於無聲處》，挑戰“國安劇新類型”，這樣的冒險嘗試很多人並不理解。面對質疑，高滿堂在採訪中表示，對於“國安劇”新類型和陌生題材，最初自己也擔心駕馭不了，拒絕了片方的邀請。“但后來當我聽了一個故事后，這種吸引力超過了我對陌生類型的擔憂。”他同時表示嘗試新類型，更源於電視劇生存現狀令人擔憂，觀眾需要換口味，需要好的新類型。“現在電視劇跟風成性，老是給觀眾吃這種東西，會膩的！”

　　而此次新類型的嘗試，作為資深編劇的高滿堂坦言不容易。“生活戲我沒問題，寫到案件我是犯難的，敏感題材也的確更難下筆。作為一個老編劇，如果只是隨著慣性，按照常識去寫，那這個劇就瞎了。”為了應對全新類型，高滿堂透露自己從基礎開始，下了不少功夫。本不算高產的高滿堂透露，為了這次新嘗試他再次放慢了創作速度，此前是一年一部劇，而《於無聲處》的劇本前后磨了三年，修改了幾百稿。“這個過程很漫長，我看了大量的片子，但是那只是種感覺，一不留神會走歪了。所以深入採訪了多位退居二線的老國安，慢慢的東西就有了，可以說漸入佳境吧，這一段時間的積累過后，我對這部戲就有數了。”

　　不故弄玄虛

　　涉案劇受限因“膚淺”

　　作為“國安反諜劇”，許多人認為《於無聲處》強調的是“諜”帶來的懸念亮點，高滿堂卻表示對懸念有著自己的理解。“懸念、驚險，這些其實並不新鮮，國內也有不少劇主要做懸疑。但其中有很嚴重的問題：過去所說的懸念，很多都隻停留在外在。懸念絕對不是故弄玄虛！我特別反感一些諜戰、涉案劇，沒有實質性內容，或者寫不出懸念，單純是聲音、音樂做出很懸的感覺，實際上觀眾看了會很煎熬。我個人很不喜歡這些虛的或者虛張聲勢的情節，制造心理上的緊張是功底。諜戰更重要的是暗斗，是一種智慧的較量。高智商人之間的斗智斗勇，很多時候更強調心理上的對抗。有時候你看似很安靜，但是它很緊張，是內在的緊張。”

　　面對題材敏感是否會受到限制的疑問，高滿堂表示：“素材上會受到限制因為很多案件沒有解密，但創作上並不影響，尤其是劇情的精彩程度。涉案劇受到限制，很多時候不讓拍，根本不是因為題材敏感，而是因為寫得很膚淺！我們這部劇會非常的真實，很有質感，把懸念、諜戰很好地融在了生活中。國安劇不是公安劇，它其實更講究生活中的自然、隱蔽性。在國安戰線上，諜戰是一種生活，而生活中的懸念，是多種多樣的，這就使得劇非常有層次性。”

　　正劇接地氣

　　“誰說一定飄在天上？”

　　談及“正劇”不吃香“雷劇”滿天飛，《於無聲處》作為國安題材似乎更難上加難。為什麼要堅持啃硬骨頭？高滿堂表示：“‘《於無聲處》是正劇，但誰說就一定是飄在天上？真實、接地氣，題材正但情節和人物可以很有意思。沒有人說過‘雷’、‘狗血’才等於好看。我們電視劇強調第一集開門見山，這沒錯。但現在開門必須見鬼才能寫，而這也導致了觀眾的重口味。”提到當下許多古裝劇、神話劇，狗血、雷人隻為博眼球，高滿堂稱：“這個年代你想出名太容易了，人都得有點自己的堅持和底線！”

　　而除了劇情越來越雷，高滿堂更指出如今影視作品中的人物也越來越難看。“情節再好，人物不成功，整個戲就沒有用。現在屏幕上的青年形象多半很奶油，很娘，很多時候看得人很難受！當然時代發展到今天，男女性別產生模糊的時候，也沒什麼大不了的。但就算外形不重要，內在的堅定、信念，男子漢的這一面必須要有！”