相聲“文哏大師”蘇文茂病逝 享年86歲師承常寶堃

　　蘇文茂在生病前夕，仍活躍在相聲舞台上。

　　文哏：是相聲的一種表演風格。在相聲演藝中，習慣把以文學作品為主，說起來比較文雅，含有知識性，敘述為主，有人物行動、喜劇情節的段子稱為“文哏”。大部單口相聲也統稱“文哏”。

　　著名相聲表演藝術家蘇文茂，5月3日中午12:33在天津病逝，享年86歲。因其相聲作品文雅深沉，有知識性且講究刻畫人物，有“文哏大師”的美譽。據悉，蘇文茂的遺體告別儀式將於5月9日上午10點在天津第一殯儀館舉行。在其病逝消息公布后，相聲界多位藝人通過微博表達哀思，賈玲轉發蘇文茂先生去世的消息，哀嘆：“大師走好！”德雲社相聲演員高峰發微博：“沉痛悼念相聲大家蘇文茂先生，您一路走好！”青曲社班主苗阜微博用一個“痛”字感慨。

　　追星“小蘑菇”入行

　　蘇文茂1929年生於北京，滿族人。他出身貧苦，少時在藥店給人當學徒，業余時間喜歡追“小蘑菇”常寶堃先生的相聲。一次，常寶堃到電台做節目，坐車正好沒有零錢，機靈的蘇文茂跑去幫他換了零錢。等常寶堃出來，蘇文茂仍然守候等他，並提出想跟他學藝，獲得應允。於是蘇文茂辭了工作，全心全意跟隨常寶堃學習相聲。1943年，蘇文茂在天津拜常寶堃為師，轉年跟隨常寶堃之父常連安赴北京，在啟明茶社邊做學徒邊演出，於俊波、黃鶴來等為其捧哏。1945年蘇文茂回到天津演出《打白朗》，由師傅常寶堃捧哏，大獲成功。上世紀五十年代初，蘇文茂已經嶄露頭角，成為相聲界的“超新星”，不僅師傅常寶堃的代表作他幾乎學了個遍，此外還得另一位相聲大師張壽臣親傳《十八愁繞口令》和《竇公訓女》。

　　刻畫人物表演精准

　　解放后，1951年常寶堃赴朝慰問不幸犧牲，在其家屬倡議下天津成立了天津曲藝工作團，蘇文茂進入了曲藝團。1956年至1966年這十年間，蘇文茂與朱相臣搭檔，合作整理演出了傳統相聲《論捧逗》、《批三國》、《賊說話》等，以及新相聲《美名遠揚》、《學習光復道》、《光復道上紅旗飄》等，蘇文茂的蘇式風格也在這個階段逐漸成型。期間，他還學唱曲藝劇，在天津廣受歡迎。文革期間，他被下放到天津南郊，文革結束后，他創作了《廢品翻身記》等一批膾炙人口的新相聲。上世紀九十年代后，因搭檔頻頻變換，蘇文茂學習、創作了一批單口相聲，皆有蘇式相聲的獨特風格。一直到近年生病前夕，他仍然活躍在舞台上。

　　除了出名的文哏，天津人民廣播電台曲藝主持人小四認為，刻畫人物鮮明也是蘇文茂相聲藝術的一大特點。“相聲裡馬三立的‘馬大哈’很著名，其實蘇先生塑造的成功人物也不在少數，比如《批三國》裡的‘蘇文茂先生’，《新局長到來之后》裡的‘蘇大秘’，《美名遠揚》裡的‘哏會計’。傳統相聲講究用語言鋪墊笑料，對刻畫人物不太重視，解放以后的相聲才開始注重人物”。此外，蘇文茂的表演還以精准見長，“他的段子來十遍，台詞、動作都沒變，誤差率極低。相聲和音樂一樣是有譜，有節奏的，他是節奏最好的”。

　　追憶 師傅更像“老學究”，笑料寧缺毋濫

　　老先生病了好幾年了，中午（3日）走的時候還比較安詳，我們這些徒弟和兒女都在身邊。我跟了他五十來年，是跟他時間最長的徒弟，老先生在從藝做人上對我都有很大的幫助，現在相聲火爆，大家都演，老先生一直跟我們說，咱們不是寵物，是藝術家，別說那些亂七八糟的，要好好說，別趕潮流，要寫人們愛聽又高層次的相聲。他在包袱笑料上是寧缺毋濫，絕對不說倫理，取笑殘疾，粗俗的就更沒有。他追求的始終是高層次的相聲，他和朱相臣先生修改后的《批三國》、《論捧逗》，改掉了很多粗俗內容，一直在演。他演完以后很多人“拿不動了”（指沒有本事再接演）。

　　生活中老先生是一個非常嚴謹認真的人，私下裡很少開玩笑，他不像相聲演員，倒像個老學究、文化人。年輕的時候他“追星”，追著“小蘑菇”學習，他總說自己是“小蘑菇”藝術上的獨生子。1951年常寶堃剛犧牲，老先生第二批就奔朝鮮了。他的新作品也比一般人都多，因為他經常深入生活，在藝術上非常貼近老百姓，作品又很有追求。口述：劉俊杰