專訪"太平輪"導演吳宇森 不願相信人再不願意思考

　　7月30日18點，吳宇森執導的《太平輪·彼岸》正式上映。盡管在品質上絕不遜色於同日上映的其他幾部國產片，陣容上甚至還要遠勝一籌，試映的口碑也逆襲上揚，但《太平輪·彼岸》的影院排映場次卻少得可憐，首日排映率隻有13%，首周末票房隻有3000多萬。《太平輪·彼岸》在市場上遇冷，或許是受到《太平輪（上）》的口碑拖累，也可能是如博納總裁於冬所言——被發行方放棄了，更大的可能是身為觀影主力軍的年輕觀眾對該片失去了興趣。記者注意到，有不少年輕觀眾在網上留言說，《太平輪·彼岸》的節奏太慢，也不搞笑，根本不是他們的菜。誠然，《太平輪·彼岸》不是吳宇森早期那種展現暴力美學的快節奏動作片。相反，這是他在經歷過生死大劫之后拍的一部以女性為主角的愛情史詩片，畫面唯美、節奏舒緩，片中充滿了他對浪漫愛情的解讀和他個人對家國情懷的展現。隻可惜，在這個急功近利的時代，吳宇森柔腸和情懷並沒有多少人願意去懂。不過，吳宇森始終對觀眾抱有一份信心。他日前接受北京晨報記者專訪時說：“我不主張電影為了適應某種固定觀影模式而改變節奏。因為，我總不願意相信，人再不願意思考。”

　　觀眾不滿分集和3D

　　——《太平輪》本該是2D愛情長片

　　記者注意到，觀眾對《太平輪》的不滿主要集中在兩個方面。第一，不滿上下集的設置，認為這是騙錢行為，尤其是《太平輪（上）》結束的時候主角還沒上船，更讓觀眾有很深的受騙感﹔第二，不滿電影的3D效果。對吳宇森而言，把《太平輪》分為上下集、拍成3D版本都是跟他最初的設想相悖的。隻不過是投資方提出了這些要求，在商討之后他也沒有拒絕而已。“我最開始只是想拍一部3小時左右的2D愛情史詩片，從來沒有想過要分上下集。”吳宇森說，他自己對3D電影不熱衷，也認為愛情史詩題材的電影不適合做成3D。“我認為3D電影其實不像電影，更像是玩具。因為它要求每一個細節都清楚。這樣導演就不能把焦點放在某一個演員身上。比如，兩個演員在畫面裡，后面的一位在流淚。我就會把焦點放在后面演員的身上，找到情感表達的點。如果是3D的話，可能觀眾會隻注意到前面的演員，這樣就會錯過感情點。”在吳宇森看來，電影就是導演用攝影機在作畫。作畫就有構圖，而採用3D拍攝的話，每一細節都清楚，那就不是構圖了。然而，在投資方的勸說之下，吳宇森還是接受了拍3D《太平輪》的建議。“3D拍攝不適合愛情電影。我接受做成3D版本有一個條件：《太平輪》感情戲的部分，我用2D的正常拍攝剪輯手法來做，到了動作場面才用3D的方式。”接受了3D的建議之后，吳宇森就不得不接受第二個建議——上下集。“既然是發行3D版本，那麼3個小時的電影就太長了，觀眾眼睛忍受力沒有那麼長久。而劇本裡的三個愛情故事都非常精彩，刪掉任何一個都覺得可惜。投資方計算下來，認為可以分成上下兩集。第一集拍戰爭，第二集看‘太平輪’的沉沒，我也沒有反對。”吳宇森說，他原本建議隻有下集叫“太平輪”，上集另外起一個文藝一些的名字，也沒有得到認同。

　　下集女性角色突出

　　——最愛不接受命運擺弄的於真

　　吳宇森以往的電影特別擅長展現男人之間的兄弟情，而《太平輪（上）》的女性角色同樣出色，《太平輪·彼岸》更是完全以女性角色為主的一部電影——章子怡扮演的亂世尋夫的於真、宋慧喬扮演的將軍遺孀、俞飛鴻飾演的軍官太太、楊貴媚扮演的母親，甚至吳宇森女兒吳飛霞出演傳統的家庭女性，幾乎每一個女性角色都出彩。盡管票房未能達到“彼岸”，但《太平輪》的女性角色抵達了觀眾心中的“彼岸”也讓吳宇森感到很高興。他對北京晨報記者說：“一直以來我都被人家說成隻適合拍男性電影、拍英雄電影的導演。我不服氣。生活中我對女性非常尊敬，一直想拍一部以女性為主角的電影，拍堅強的女性，要拍得和我的那些男性電影一樣好。因為我覺得女性的勇氣、愛有時候比男性來得更加堅持也更加堅強。后來我見到了《太平輪》的劇本就非常興奮，感覺就像根據我的要求打造的一樣。每個導演心中都有一部史詩，而我心目中的就是《太平輪》這樣子的。”片中形形色色的女性角色，每一個都有自己的特點。被問起現實生活中最欣賞哪一種，吳宇森笑著回答：“我都欣賞，但我最欣賞的是章子怡扮演的於真。雖然迫於亂世、迫於環境，她做一些被別人看不起的事，但我覺得她很堅強，在艱難中活出了一份尊嚴。她對愛的堅持、不接受命運擺弄的勇氣，我都很佩服也很欣賞。”

　　年輕觀眾隻愛喜劇？

　　——都沒有機會看到真正的電影

　　《太平輪·彼岸》裡有一個鏡頭，太平輪沉沒的時候，幸存者為了爭搶浮板厮殺，而不是像泰坦尼克號沉沒時那樣讓兒童、婦女先上救生船。有觀眾評價說，這個細節讓人看到了真實與殘酷，反而泰坦尼克號裡的那種紳士風度絕少可能發生在我們身邊。吳宇森表示，他並沒有刻意抨擊人性，但這確實是他對現實的觀察。“電影除了是歷史，也是導演對現實的觀察。我的確有些感慨，危難的時候能夠顯示出人的自私和無情，也能凸顯人的同情心。急速變化的社會讓更多的人更加急功近利了，現在的社會變得沒有以前那麼寬容。為什麼我喜歡懷舊？上世紀五六十年代的香港雖然很艱苦，但人與人之間有一份信任和關愛在。哪一家有生老病死，大家都去幫忙。貧窮並不是羞恥的事情，只是人生的過程。”

　　具體到兩部《太平輪》電影的經歷，吳宇森也有很多感慨。不少人批評《太平輪》的節奏太慢，不適應年輕觀眾的觀影習慣。吳宇森對此並不認同，他認為這是過分低估了年輕觀眾欣賞電影的能力。“別人跟我說，年輕人不會有耐心去看這樣的電影。我不相信年輕人沒有感情。可一直以來，這個圈子知道他們喜歡看喜劇，就一窩蜂拍喜劇，然后他們就真的隻會看喜劇了。在我看來，不少年輕人都沒有機會看到真正的電影。”吳宇森認為，中國電影人應該趁著現在大家都熱愛電影的時候，拍出不同類型的電影給觀眾看，而不是一窩蜂去追某種類型。盡管如此，吳宇森對觀眾、尤其是年輕觀眾的欣賞能力依然抱有信心：“我不主張電影為了適應某種固定觀影模式而改變節奏，因為，我總不願意相信，人再不願意思考。”（記者 楊蓮潔/文 柴春霞/攝）