北京青年報：避“雷”也要避免乏味

　　反法西斯題材展映月，主旋律的抗日戲成為熒屏主菜。由於總局管理趨嚴、觀眾眼神趨尖，各種“雷劇”、“神劇”基本消弭，取而代之的多為中規中矩的正劇，整體收視疲軟。在此大環境下，北京衛視剛剛播畢的《異鎮》可謂一個“異數”——它用原生態、荒誕的樣式來呈現那段殘酷的歷史以及關乎拯救的沉重主題。這部劇中，處處可見夸張、荒誕、暴力，甚至不合歷史、架空歷史，但整合在一起，又沒有人認為它是雷劇、神劇。而且《異鎮》還有一個不可忽略的“前史”，就是去年本已排片上檔，卻因審查不過關被臨時叫停，經過近一年的整改終於得見天日。因此，這部沒有大明星卻有大野心的實驗性作品小心翼翼低調播完，盡管它不完美甚至可以說缺點明顯，但至少提供了抗戰題材如何正確“避雷”以及避雷的同時避免乏味的經驗。

　　當下不少國產劇都習慣於抱美劇的“大腿”，硬生生扣上頂洋帽子來吸引眼球，諸如“國產史密斯夫婦”、“抗戰版拯救大兵瑞恩”雲雲。然而，觀眾最基本的判斷力還是有的，不會隻為一個噱頭買單。 《異鎮》之所以被鑒定為“最接近美劇風格”的國產劇之一，在人物設置、劇情懸疑和數次情節反轉，以及影像美學的追求上，都能看出編導的明確執行性。比如人物設計與《越獄》有著驚人的相似：一個被遺忘的小鎮，一群有著不同背景的神秘高手，而他們要完成的特別任務更是出奇——生活。同樣是群戲，但《異鎮》是“戲中戲”，每個角色都要在白天隱藏真實身份，執行生活的任務，晚上搖身一變成為殺人機器。《異鎮》裡的一大看點是人物的虛實交替，讓你很難分辨出他們哪些狀態下是真實的自己。實際上，霸下鎮21戶居民，共67人，除8名兒童外，其余59人都來自民間抗日組織及各愛國社團，都受過嚴格的訓練。這樣一群武功各異但任務統一的能人志士相聚於此，而在被組織放棄、展開絞殺后，帶著寶藏逃離鎮子成了大伙的目標……這麼“懸”的故事設置，在當下國產抗戰劇的大環境下，確實有點HIGH、有點狂想，但它硬著頭皮拍攝最后竟然也播出了，決定性的因素想必是出發點的根本不同：追求理想主義的創造，還是功利主義的收視率。

　　《異鎮》顯然選擇的是前者。編劇和導演有很多話想說，武俠式的“惡人谷”構造，密室殺人植入，貌似荒誕、異類的包裹下，藏著一個拯救的主題，幸運的是找到了它正確的打開方式：不要作為一個情節劇，而是要作為一個情感劇來拍。當所有反轉都以情感作為理由時，它的一切荒誕、夸張、戲謔、戲劇化、黑色幽默，就都順理成章地轉向嚴肅的主題，自動跟雷劇劃清界限。

　　當然，《異鎮》並不完美，甚至不能說是一部成功的抗戰劇，跟當年《潛伏》對諜戰劇創作的突破不可同日而語，有時它的缺點、硬傷比優點更讓人遺憾，比如表達“時尚”但不接歷史，人物斷裂和跳接的痕跡比較重，翻來覆去等等。但是，在抗戰劇內外因共同造成瓶頸期的當下，《異鎮》最大的價值或許就是它的求異，而求異正是創新的開始。