專家把脈《男神時代》 "小妞電影"市場不可忽視

　　《男神時代》劇照。

　　因《小時代》走紅李賢宰和任言愷最近聯手主演了電影《男神時代》，該片由廣州樺森影視制作，是部誠意十足的廣東電影。但截至9月8日才收獲798萬元票房，與此前預測的1千萬以上票房甚有差距。近日，廣東省電影家協會舉辦的藝術沙龍上，就邀請了專家及該片出品方對《男神時代》創作得失進行了探討，為廣東電影把脈獻計。

　　風格：灰姑娘式勵志愛情片

　　《男神時代》改編自人氣網絡小說《我本純良》，講述了草根出身的女職員妖子在職場努力打拼，通過與“霸道總裁”林子鬆、“初戀男神”王軒逸等人的愛情故事，最終收獲愛情和夢想的故事。這也是該片出品方廣州樺森影視制作的“女人勵志三部曲”的第二部。“希望能夠激勵在都市壓力下頑強奮斗的女性，為她的心靈開啟一扇浪漫、陽光、希望的窗口。”《男神時代》執行制片人任泓名說，他表示在去年出品了以離婚女性勇敢追求愛情為題材的電影《脫軌時代》后，發現市場反應不錯，於是就根據網絡當紅小說《我本純良》改編電影。“這個講述了4個年輕人之間的愛情故事，不論是從劇情上，還是演員的選擇上，都迎合了當下年輕人的愛情觀和審美標准。影片以‘男神’為號召，講述的仍然是女性的故事。我們希望以影片的美好結局為每個女孩子圓夢。”

　　“《男神時代》是一部女性視角電影，它有灰姑娘的模子，亦有‘小妞電影’的風格。”廣東省文藝研究所副研究員易文翔認為，這部電影最吸引眼球是用“男神”取代了“王子”，與姑娘的共舞。在電影一開場，女主角妖子像灰姑娘一樣與男神在舞會上共舞，完全符合了少女的內心想象。“《男神時代》並不是簡單地復制《小時代》般的虛幻浮華，而是讓現實的粗粝劃破夢想，令妖子在成就愛情與成就對方事業的矛盾中糾結。”易文翔說。

　　定位：明確鎖定年輕女性

　　《男神時代》主打年輕人市場，但負責“攻打”市場的導演是徐正超。徐正超是張藝謀電影《三槍拍案驚奇》及央視春晚小品《不差錢》的編劇，並執導過電影《大笑江湖》、電視劇《鄉村愛情故事》《鄉村愛情交響曲》。此次執導《男神時代》，在徐正超看來並非“跨界”而是新的融合。“這部電影雖然視覺上可能顯得奢華，但情感上也有深刻之處，我認為是自己作品裡最精致的一部。”

　　從“鄉村”跨越到“小妞”，徐正超看到的是需求。“影片的定位其實非常清晰，就是拍給年輕的群體看。這與我以往拍攝的影視作品在風格上非常不同，的確是一次新的跳脫和突破。”

　　徐正超認為“小妞電影”業界早已有不少成功的模板。國外有上世紀60年代赫本主演的《蒂凡尼的早餐》，國內有章子怡的《非常完美》系列，范冰冰的《一夜驚喜》，徐靜蕾的《杜拉拉升職記》，這些用一線大牌壓陣的“小妞電影”都收獲了不錯的票房。而在低成本收獲高票房的“小妞電影”中，《失戀33天》堪稱典范。雖然成功的例子不少，但有業內人士指出《男神時代》話題延展性偏弱，當年《失戀33天》能斬獲高票房，是因其在各大網絡平台上的宣發渠道鋪得很開，電影名字在微博話題榜上熱乎了幾個月。但《男神時代》的宣傳，尤其是在年輕觀眾喜歡的網絡世界幾乎不見熱點，“這與廣東人低調宣傳的習慣不無關系。”

　　探路：廣東電影拍出時代感

　　雖然《男神時代》的票房表現差於預期，但在資深業內人士看來，《男神時代》的意義更多是代表廣東電影開始探索一種新的電影市場模式。電影的受眾群體非常明確，主要以對愛情抱有美好想象的女性以及她們的同伴為主。這種故事一般都發生在時尚都市裡，衣香鬢影、俊男美女，可以讓有幻想的女生做個好夢。加上最近幾年“剩女”話題在國內的流行，《男神時代》也接地氣地融入了這個話題。“這是廣東電影這幾年來打造的為數不多的、符合商業電影市場模式的作品。作為一種‘產品化’類型電影，‘小妞電影’其實是一種消費期待，對觀眾有吸引力。”

　　盡管《男神時代》在票房上辜負了期待，但廣東省電影家協會秘書長宋瀟楠並不悲觀。“廣東電影早就不安於做永遠的旁觀者，但無奈因劇本、創作團隊、投資人等原因，一直形成不了有票房號召力的‘廣東電影’，《男神時代》出品方通過改編暢銷網路小說、簽約有影響力的導演、找尋有受眾的演員，做出觀眾定位清晰的作品，慢慢走幾步，嘗點市場的甜頭、培育合作人信心、增強觀眾的對其出品的期待。廣東電影在強大的市場背景下，未來值得期待。”