網絡文學不再生產"大神"？ 影響力逐漸輻射到現實

　　《花千骨》的熱潮尚未褪去，《琅琊榜》再次引發年輕人的熱情，“良心劇”、“執念”、“禁欲系”等等眾多的網絡熱詞隨改編劇的流行而成為年輕人的口頭禪。

　　從網絡文學誕生以來，以新的傳播媒介和新的寫作方式，迅速獲得眾多年輕人的青睞，盡管歷來批評不斷，但網絡文學卻越發壯大，最終成為當前文學中不可忽視的力量。而在這個過程中，網絡文學所造就的眾多“大神”——知名作家也成為網絡文學發展中難以忽視的現象。隨著網絡文學的進一步發展以及影視劇的大量改編，網絡文學的影響力逐漸從網絡輻射到現實，但是隨之而來的，類型化的日益細分，產業化的集群寫作等等原因，卻使得網絡中很少再出現新的“大神”，更多人看到了影視作品，但卻對作者知之甚少。是什麼讓“大神”的出現減緩？是過度的市場化，還是網絡文學本身的發展規律所致，沒有“大神之光”的的網絡文學，又會是什麼樣的狀態？

　　網絡文學的細分

　　網絡文學發展到今天，已經將近二十年，二十年間，網絡文學創造了太多奇跡，也留下了很多人的名字，從誕生初期的今何在、李尋歡等等，到網絡文學大爆發時代的唐家三少、血紅等等。

　　著名文學評論家、中國社科院文學研究所研究員白燁說，“嚴格來說，網絡文學的開端是應該在1998年，但是那個時候還沒有嚴格的類型，即便有所區分，也不過是紀實、虛構、非虛構等等這些。但是隨著網絡文學的發展，類型化的趨向越來越明顯，后來出現了歷史、穿越、玄幻、都市、懸疑、科幻等等，到現在，大概有二十多個類型。網絡大神的演變其實也和網絡文學的變遷有關，最開始不分類型的時候，出現知名的作者大家都了解，到了后來類型越來越多，作品在分化，讀者也在分化，各個類型中其實都有各自的大神，但知名度也大多隻在各自的類型中，因此看起來沒有那麼有名了，這和網絡文學發展的特征有關”。

　　類型的出現和豐富，改變的不僅是閱讀方式，也改變了寫作方式，白燁說，“過去一般都叫做通俗文學，后來出現類型文學，其實就是把通俗文學更進一步細分，使得它更加豐富，更加具體，讓寫作者和閱讀者的趣味更加細化，每個人特殊的寫作和閱讀趣味都可以得到發揮和滿足，各得其所。”

　　細化的寫作和閱讀，進一步使得文學生產也傳播的方式發生了變化，白燁說，“同樣是通俗文學，但是過去和現在的不一樣。過去的傳媒主要是紙質，作者、編者、讀者的口味也大都偏於嚴肅文學，或者說受到嚴肅文學的影響。但是網絡時代的讀者，作者可以更加自由地發揮自己的寫作趣味，而讀者同樣可以選擇更感興趣的類型閱讀。結果是，一方面通俗的大眾文學更加發達，另一方面，作者與作者之間、讀者和讀者之間的分化也愈加明顯。從這個意義上來說，不是現在沒有大神了，而是大神影響的領域不同了。玄幻有玄幻的大神，穿越有穿越的大神，歷史有歷史的大神”。

　　自然生長的網絡文學

　　網絡文學快速繁榮的同時，各種批評和質疑的聲音也從未間斷，缺乏評級機制、垃圾遍地，過度商業化……這些評價使得網絡文學一直都毀譽參半，甚至批評更多於肯定。

　　新事物的壞處和好處，一時間其實很難衡量，白燁說，“這也沒辦法，相對於傳統的紙媒，網絡作為新媒介，還處在初生階段，難免紛繁蕪雜。再加上網絡文學中的文學評論沒有跟上，隻能靠讀者的自然篩選，可以說還處在一個自然生長的狀態，水平不齊，良莠難分在所難免，壞的東西在網絡上滯留的時間也更長。雖然比較而言，受眾更多的會在一定程度上擠壓受眾少的，但這種自然淘汰也有局限”。

　　如何看待對網絡文學評價的兩極分化現象，白燁說，“從個體而言，每一個作者、每一部作品都是不同的。但是從總體上來看，網絡文學還是有一些共同特征的。比如讀者至上、比如娛樂第一、比如利益為重，這三大特征是大部分網絡文學作品共有的，以傳統的觀念去看待這些特征，可能都需要討論，但對網絡文學來說，卻缺一不可。首先，讀寫互動是網絡文學的基本形態，沒有互動，可能就不算是網絡文學。娛樂至上也同樣，然后就是利益為重，作者、網絡文學公司乃至其他相關的如影視、游戲、動漫等等制作者，已經成為一個利益集團，它們綁在一起，互相獲利，組成了整個網絡文學產業的完整鏈條”。

　　所以，從根本而言，網絡文學雖然仍和傳統文學有許多關聯，但它卻早已經有了一整套自己的運作體系，從生產到傳播到閱讀乃至各種相關的產業。白燁說，“評判和分析傳統文學的經驗，已經不適用網絡文學，需要新的標准和評判體系。從去年開始，許多人就在討論建立網絡文學的標准，但總的來說，探討的人數還比較少，也不夠深入，距離新標准的成型還很遠。事實上，依靠我們這樣研究傳統文學的人去研究網絡文學，也往往會讓人覺得隔靴搔痒，還是需要新的研究者、新的經驗和方法。”

　　市場化的好與壞

　　一個重要的現象是，網絡文學從一開始，其實就在市場中打拼，但這種自然生長、大浪淘沙式的生產模式和篩選模式，卻並沒有篩選出太多經典的作品。近二十年來，網絡文學作品浩如煙海，但真正能讓人們記住名字的，屈指可數。

　　市場化的好處在於，它使得網絡文學在短時間裡快速膨脹，激勵了大量的作者進入，讓網絡文學得以高速發展，但另外一面，它的壞處也同樣明顯，比如數量龐大的抄襲現象，比如流水線操作的“工作室寫作”，許多網絡作家都曾被曝出過抄襲和被抄襲的經歷，而由“工作室寫作”所產生的糾紛和丑聞更是層出不窮。

　　所謂“工作室寫作”，就是雇佣一群人，就同一本書每個人各寫一部分，最終匯集在一起，或者賣給文學網站，或者賣給某個作者，也有一些小有名氣的作者，會向那些“工作室”下單，把自己的作品“外包”給別人，作者本身，只是署個名字而已，甚至有知名的大神陷入過“外包”事件之中。

　　其實，在“寫作工作室”大量出現之前，就已經有一些知名作家被曝出過“集體寫作”的問題，不僅引發了許多網絡文學內部的糾紛，也引來了眾多批評。對此，白燁說，“市場化有它的好處和壞處。好處需要發揚，壞處需要警惕和防止。但在討論這個問題的同時，還有一個問題也值得注意，那就是今天的文學，其實和以前不一樣了。許多時候，我們在討論文學時，還把文學認定為以前的概念，可以說是原教旨下的文學。但是自從網絡文學出現以后，文學本身變成了混血，不再隻有那種單純的概念和模式了”。

　　而文學定義的不同，使得文學評價的方式也必然不同。白燁說，“比如說，以前作者、讀者、評論者是互不見面的，而網絡文學中，評論者需要不斷地跟進，了解它的生產方式，運作方式，才能夠更准確地評價它。再如，網絡文學生產和傳播的環節更多，每一個環節可能都不止是一個人參與，比如說創作，一般來說，作者構思大綱，往往需要和編輯商量，在創作中也需要和編輯、讀者一直互動，不斷地調整自己的寫作，這就使得每一個環節的參與者，他們的初衷都可能發生變化。從某種意義上來說，這其實也是受市場化影響的結果。”

　　影視是一種篩選

　　網絡文學日漸繁榮，它的影響力也從網絡輻射到現實。在以前，網絡游戲是網絡文學產業中重要的一環。但到現在，大量的影視改編，IP現象，使得影視逐漸成為網絡文學中的利益重地。

　　網絡文學影響力的擴大，當然是好事，但在另一面，也引發批評和擔憂——影視改編，會讓網絡文學出現指向性明確的功利化寫作。其實這樣的現象在游戲改編中已經出現，不少作者從大綱到設定，再到寫作，都是直接為游戲改編而服務的，也就是說，作品在創作之初，就已經明確指向游戲版權的收益，而不是文字作品的收益。

　　對此，白燁說，“影視的改編總的來說，還是雙贏的，功利化、媚俗之類的擔憂什麼時候都會有。但問題在於，影視的改編從某種意義上來說，其實也是一個篩選的過程，還是能篩選出好的作品的。比如剛剛播完的《琅琊榜》，我之前在杭州參加類型小說雙年獎時就仔細讀過，因為它是入選作品，不得不讀。讀完以后發現，這是一部不錯的作品，其他的當然也還有很多，有的人會在看過影視劇之后，再去看原著，這也是一個很好的事情”。

　　影視劇把目光投向網絡文學，並非沒有原因，白燁說，“隨著影視的發展，需要大量的文學資源，大量的劇本，那麼多電視台，需求量非常大，還有每年拍那麼多部電影，也需要素材。傳統的嚴肅文學，很難滿足越來越龐大的改編需求。而網絡文學因為作品本身非常多，作者數量大，能夠給影視提供足夠的資源，成為了當下熱門的選擇。所以說，影視和網絡文學，在這個意義上可以說是雙贏”。

　　當然，僅僅有影視的篩選並不足夠，同時也難以避免市場帶來的負面效應，因此還需要更多的篩選和評價系統，使得網絡文學能夠出現更多好作品，能夠出現更多的大神，白燁說，“長期來看，促進經典、嚴肅文學和網絡文學的互動，建立網絡文學的評價體系同樣重要。而這需要讀者、評論家對於網絡文學更多的參與。”（記者 周懷宗）