"羋月傳"回擊虛浮IP熱潮 面對質疑鄭曉龍心意已決

　　2012年《甄嬛傳》開播，曾創下中國電視劇史上口碑和收視的雙料奇跡，此后鮮有古裝劇可以超越。直至幾年后橫空出世的《琅琊榜》，在經歷了短暫的收視低迷后，憑借著精良的制作、正劇的風范在口碑和收視方面峰回路轉，一躍成為觀眾和網友的“心頭愛”，甚至還有不少人看過《琅琊榜》之后稱“再無劇可看”。此話言之過早。本月30日，鄭曉龍導演和他的團隊最新古裝傳奇劇《羋月傳》將登陸北京衛視和樂視網。該劇還未開播，僅片花網絡點播量已過億——踩在“甄嬛”的肩膀上，“羋月”注定是現象級大劇。但在鄭曉龍心裡，無論是創作初衷還是實際行動，《羋月傳》的首要任務卻是“去甄嬛化”﹔而在旁觀者看來，即將呱呱墜地的《羋月傳》，將代表傳統的現實主義電視劇創作陣營，向虛浮的IP熱潮發出響亮的回擊。昨天，鄭曉龍接受北京青年報記者專訪，談及兩部古裝代表作，毫不掩飾自己的“喜新厭舊”。

　　“美化”羋月：虛實結合重寫“太后”傳奇

　　2008年一部關於秦俑的紀錄片裡提到，兵馬俑可能不是給秦始皇而是給秦宣太后羋八子的。這位傳奇女性的故事引起了鄭曉龍的興趣。“她一個楚國的公主嫁到秦國，又被流放到燕國，然后又回到秦國並且當上了攝政太后，垂帘聽政41年，到她死的時候秦國已經統一了六國一半的疆土。40多年后秦始皇就統一了中國。因為她中國第一次有了‘太后’這個稱謂。”

　　然而如此貢獻巨大的人物，歷史上的記載卻非常少，“從《史記》到《戰國策》一共隻有幾百字，《戰國策》還是戲說性質的。”更讓鄭曉龍不滿的是，在寥寥的記載中，最多的內容竟然是描寫秦宣太后“蕩婦”的一面。“史書上說她靠女色來騙取政治利益，說她工於心計，但她是中國第一位女政治家，當政41年，在她當政這些年堅持商鞅變法、堅持統一六國，把秦國變得那麼強大，她肯定有她的人格魅力、尊嚴自我。”史書的不公評價令鄭曉龍產生了用電視劇重講羋八子傳奇的念頭。

　　看過成劇的人都會發現，《羋月傳》很大程度上“美化”了歷史上真正的羋月，可以預見開播之后，這將是鄭曉龍面對的第一個質疑。對此，鄭曉龍卻說他早就心意已決。對於劇本，他第一個要求就是“要正向”。鄭曉龍始終堅持藝術作品的核心是正確的價值觀，“你要帶給觀眾什麼？這個問題特別重要。寫《甄嬛傳》我們的主題是批判，因為清朝的封建社會已走向沒落，而羋月所處的時代，正是奴隸社會走向封建社會，封建階級是先進、新興、向上的，她和她那一代人是先進生產力的代表，帶給觀眾的東西一定是正向的、積極的、勵志的。我們總得照著唯物主義歷史觀去塑造人物啊。”鄭曉龍明確表示，羋月是一個女政治家，首先是一個心懷家國大義的、正直的人，把她寫成一個靠女色騙取國家的人，把她和男性的關系都寫成互相利用，“我是不能接受的。”至於未來可能因此遭受的非議，他一笑置之，“那是不懂藝術創作”。

　　“去甄嬛化”：凡像《甄嬛傳》之處一律刪改

　　種種基因的遺傳關聯，《羋月傳》和《甄嬛傳》的對比不可避免，鄭曉龍對此已習以為常，主動提起了兩者的不同。“它們是截然不同的作品。《甄嬛傳》是純正的后宮戲，是封閉的，所有人都在那裡，斗來斗去都是爭寵。《羋月傳》雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮裡的妃子們每個都有母國背景，每個妃子、皇子都是母國的棋子，都帶有很強的政治目的，這時候爭寵就有了不同的含義。而且我們是一個從后宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月傳》的格局更大，寫的不是后宮瑣事，是家國大義。”

　　鄭曉龍從來沒想過要再做一部《甄嬛傳》，也從來不怕這部戲會重復自己，“我在做的時候就知道不一樣，如果一樣我根本不會去做，因為太沒勁了。”在創作過程中他主動“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照著戰國時期的史實還原，“台詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。”

　　鄭曉龍笑稱曾有人拿酷似《甄嬛傳》的故事請他導演，也聽某些劇組說過“就照《甄嬛傳》那樣來拍”，正因為如此，他才更不能重復自己。“藝術貴在創新，否則說不好聽的，人家會罵你，你看這家伙不行，江郎才盡了，又是一個《甄嬛傳》……我至少不願意讓人說我這話，怪丟人的！”

　　電影化：格局大 人物多 跨度長

　　鄭曉龍說，當年有“行家”跟自己說：“鄭導，甄嬛好是好，但就是換地說話”，而從這個角度說，《羋月傳》最大的“升級”就是創作方法全面電影化。劇本創作因此有三大難點：格局大、人物多、時間跨度長。“雖然劇中主講秦楚燕和義渠四個地方，背后卻有七國的身影，修魚之戰、函谷關之戰、合縱連橫，都是七個國家聯動。因此劇中所有的人物關系都是建立在背后的政治關系上，比如秦王去楚國偶遇了羋月和羋姝，互相產生好感，這是表面的故事，但秦王還有一個深層的目的就是娶楚國嫡公主回去，完成秦楚聯盟——所有的表面故事就是這樣跟大格局聯系在一起。”

　　羋月從楚國到秦國，從秦國到燕國，再到義渠，又殺回秦國，每一段都有許多新增人物，彼此之間還有著千絲萬縷的聯系，加之時間跨度長達60年，每個人物還有成長和變化，這些成長和變化又要互相影響。這些或實或虛的人物還必須跟諸多史實無縫連接，如何抉擇、哪兒詳哪兒略哪兒是重點，著實讓鄭曉龍傷腦筋。

　　“最后決定一個原則，史實、戰爭方面我們可以粗線條，沒有羋月親自參與的戰爭我們可以虛寫，但涉及情感和人物關系推進的戲必須細膩。比如羋月跟三個男人的不同情感，羋月和姐姐羋姝從小長大到反目為敵的過程，都寫得細。”

　　“我覺得一個片子好不好要看它有沒有觀眾記住的、長久發展下去的人物。對我來說《羋月傳》塑造了一個很吸引我的人物，我就滿足了。”談及現今影視圈中大IP盛行的做法，鄭曉龍說自己不關注，也不會去追求熱門IP，“想通過大IP一舉做成什麼事，最后卻不成功的事兒太多了。如果可能的話，我還是希望能夠自己創作出新的IP。畢竟影視是一門講究創新的藝術。”（記者楊文杰）