用相声播新闻——80后谢岩的“新媒体”曲艺之路【2】

　　 从被当成“神经病”，到玩上新媒体

　　 谢岩１９８３年出生于北京，他刚出生那会儿，戏曲曲艺还处在“好时代”，当人们看着孩童像模像样地咿呀说着，会觉得这是个学有所长的孩子。“我从小就喜欢这个。”谢岩说。

　　 ９０年代末，谢岩进入北京工业大学读书，戏曲曲艺的黄金年代却在不知不觉中渐渐远去，“那个时候是咱们戏曲曲艺最悲惨的一个时期。如果我在宿舍听相声，别人会觉得这人有神经病。别说戏曲了，当时连相声都是那种状态。”

　　 当时，以北京曲艺团为代表的一大批艺术院团纷纷改制，许多演员面临分流的境地。“那时候缺乏传播的媒介，想听的人没有地方听，电视上不播，剧场里也没有，网络还没有流行起来。”谢岩回忆说。

　　 为了传播这门传统艺术，他在大学组织创办了戏曲曲艺协会，但那时候大学生已经开始感受到新兴互联网的诱惑，“当时的大学生一进学校就想着攒钱先买台电脑，玩网络游戏、看美国大片。”

　　 从那时起，谢岩就萌生了用互联网传播传统文化的想法。毕业以后，他做了许多尝试，开办北方曲艺网，做曲艺的开心网、淘宝网，有成功也有夭折。

　　 经过这么些年“折腾”，年龄不大的谢岩成了戏曲曲艺圈的名人。很多老艺术家、资深票友都愿意把他当成朋友，他组织的演出，很多国宝级的演员随叫随到。他用自己置办的设备，为很多老艺术家留下了宝贵的影像资料。

　　 戏曲对于大众：隔着一扇虚掩的门

　　 “李元霸勾黑金象形鸟脸，以对比新鲜的黑白色条勾勒出一幅尖嘴猴腮之相；印堂、两颊分画三处圆光，应‘天、地、人三才’之说。”这是“戏曲曲艺两门抱”的微信公众号上最新推送的脸谱研究，也是谢岩最近正在做的事儿。

　　 公众号推出后，不到一个月的时间就收获近万名粉丝，让人吃惊：小众的传统艺术啥时候这么火了？

　　 “首先要去适应大家熟知和喜爱的新媒体传播方式，其二传播的内容还是要专业化、有深度，只有这样才能吸引人。”对于传统文化怎么传播，谢岩有自己的一套经过实践检验的理解。

　　 “戏曲曲艺两门抱”微信公众号背后，并非常人想象中的三两中老年戏曲资深票友，而是一群自小就对戏曲着迷的八零九零后。

　　 “现在微信的团队有１０个人啦。”谢岩一说起自己的团队就特别乐呵和满足，“你别看他们年龄都不大，都是打小就喜欢这个，有人专门研究京剧老照片，有人研究京剧老唱片，手中都积累了大量的资料，各自都有擅长的研究领域。”

　　 “不管是线上还是线下，都必须有赢利点才有可持续性。”是否能促进艺术发展、进行市场探索和推动行业前进，是谢岩心目中是否有意义的三个标准。无论做网络电台节目还是全国相声小剧场，谢岩都坚持要盈利、可持续。

　　 “现在和年轻人介绍传统文化，如果老唱特别老的故事，就不利于被接受。”谢岩说，“就像评书‘海贼王’一样，要留存下来的是艺术形式，内容是次要的。一定要突破传统的观念，形式才是艺术的精髓。”（王珊珊、顾雪琪对此文亦有贡献）