"书记马向阳"突围农村剧 绕开赵氏喜剧村城互动

在央视综合频道刚刚播完的电视剧《马向阳下乡记》中，一直让人感觉和“农村戏”不搭界的吴秀波演绎了一位下乡扶贫的“第一书记”。和传统下乡干部不同，这位第一书记家境优越、玩世不恭，因为种种原因被迫下乡。抱着一种游历心态下乡的他最终爱上了那片土地和那里的人，最终决心全心全意帮助村民脱贫致富。吴秀波的诠释颠覆了人们心中的传统下乡干部形象。《马向阳下乡记》也在很大程度上改变了以往人们对于农村戏的印象。

据央视电视剧管理中心项目部副主任王浩介绍，该剧单集收视破2，平均收视达到1.8%，依托央视平台，《马向阳下乡记》实现了主旋律题材的突围。

“不靠谱”书记成长记

在这部农村戏中，吴秀波并不是饰演了一个“土得掉渣”的角色。正如专家的评价，《马向阳下乡记》不单纯是部农村戏，而是很好地展现了现代社会中城市生活和农村生活、城市人和农村人的碰撞，吴秀波就是其中的“城市元素”。吴秀波细腻地展现了一位“不靠谱”书记是如何成长的。出发时，马向阳甚至搞不清自己要去的村的村名，而村民丁秋香状告村霸刘世荣“联合”第一书记占她家的两垄地，他也搞不清两垄地一年收成到底是50块还是50万。

但他身上有人性中光辉的一面，就是他为人厚道仁义，发现每天辛辛苦苦卖煎饼的老祖奶收到100元假币，偷偷用自己的钱换走了老祖奶的假钱。他也充满智慧，在村霸刘世荣、村主任妻子李云芳、村会计梁守业等曾经在村里各自为营的各种势力中，最终赢得全村人的拥护。

突破主旋律农村戏惯例

“这个第一书记很特别，也很另类。他最突出的特点就是很时尚，但他也很幼稚。我们以往的经验里，没有看到哪个城里去的基层干部是这样。”中国电视艺术家协会驻会副主席张显说，“这个人物的塑造为现实题材电视剧创作拓展了新的风景。”

此外张显还谈到，《马向阳下乡记》还有一个不一样，就是没有明确的政治人物，没有口号，“他不是主动请缨的，而是临时顶替上岗。因此在市委书记问他第一书记的职责时，他的回答全都不在点上。同时他去救老祖奶也不是自愿，是被拱下去的。到了大槐树村，他的头上没有光环。他的形象、精神、气质，展示出我们新一代干部跟前辈的不同。”

《马向阳下乡记》是一部主旋律题材电视剧，该剧源于2012年4月，山东省全面开展联乡选派第一书记到贫困村开展党建扶贫的工作。而马向阳颠覆了以往影视剧中简单表现正面人物时就是一丝不苟、恪尽职守，甚至病倒在工作岗位，仍然坚持工作的套路。这个下乡干部对农村工作一窍不通，甚至在下乡之前，他都无心去了解。但是，在农村生活一段时间后，他渐渐爱上了这片土地，从修路、安装路灯、搞卫生开始，到生态旅游、蔬菜大棚、煎饼加工厂，最终成为村民心中的偶像。

近些年，因为赵本山的《刘老根》系列、《乡村爱情》系列，让人们习惯于拿农村人身上的缺点做喜剧，甚至是拿人身上的生理缺陷做笑点。正如评论家李准所说，《马向阳下乡记》是从中国农村，尤其是落后农村在走向现代化的进程中那些真实的喜剧因素里总结提炼而来的。马向阳这样的处境本身也是一种喜剧因素。这是一种来自于生活的喜剧。

编剧

曾经见过60多位第一书记

在日前举行的该片研讨会上，该剧编剧谷凯介绍了他在创作之前的调研采访经历，“这个戏在制作之前，制片人靖雷先生带着我走了三个月，走了四十多个村子，见了六十多位第一书记。”

可以看到的是，在他的创作中，很多的故事情节都来自于这次采访。片中的马向阳出手大方，刚到村子就用自己的钱为村里开会支出；而修路完工后，又请村民吃羊肉。谷凯说：“我们采访那天正好赶上修路，第一书记自己拿钱，杀了一只羊，请全村人吃肉。我们去的时候，全村老少拿了自己家的桌椅板凳，到村委会来，真的像过节一样。”

采访了大量第一书记和农民生活的谷凯说，现实的农村状况催促他面对农村，“有村民跟我说‘我们这个村子，从建村到现在，没进来过汽车’。”而这个村子就像片中的大槐树村一样，明朝建村，拥有三四百年历史。“改革开放三十年之后，中国农村还有这样的地方。我去了之后感觉触目惊心。不是说我要反映一个现实问题，其实是现实真的在催促我去面对它。”

专家

来自于生活的喜剧

很长时间以来，我们在电视中看到的农村戏是赵本山拍摄的《乡村爱情》、《刘老根》等。《马向阳下乡记》可以算是一部轻松幽默的主旋律题材，剧中对农村工作“一窍不通”的马书记初到村中的窘态以及村民面对“城里干部”、“城市生活”的笑料，让人们感到的是轻松愉快。

著名评论家李准说，“我觉得《马向阳下乡记》以轻喜剧风格达到美学追求，它不是靠恶搞，不是靠无厘头，不是靠低级趣味，不是靠拿别人的生理缺陷来开玩笑。”这部戏“全靠他们深入生活，自身受到激动、触动之后，发现了现实农村生活特别是在转型过程中，中国农村特别是落后农村，在走向现代化的进程中的那些真实的喜剧因素。把它们加以概括，然后在剧中设立一系列非常有趣的故事。”在李准看来，一个以玩的心态对待很多东西的干部，被迫下到农村，有一点不服输的心；而他的对手刘世荣又是老谋深算，一天到晚拿望远镜窥探他。这样的性格、处境本身就是一种喜剧因素。“我想这才是来自于生活的喜剧。”

展现新型城市农村关系

研讨会上，专家认为，《马向阳下乡记》开拓了一个农村和城市的交流空间。《光明日报》文艺部主任彭程说，之前的农村剧的表现形态是空间和人物的相对封闭型，或者是城市的出现在里面往往只是一个过程或某种铺垫，“这个人物的喜怒哀乐、情怀和追求，都发生在乡村，和外界的关系相对来讲不特别密切。但是这部电视剧更多写了城市和农村的关系，写了它们之间的连接和互动。”在这部剧中，我们时时刻刻能感受到一个城市的影子，“一号人物是一个城市人，主要矛盾可以归纳为现代人和乡村文化的对立冲撞。这种城乡之间的差别对比，通过具体戏剧加以表现，马向阳开进村子里的汽车，他支在村外的帐篷，都展现了城市生活。”

导演

选择高风险采用一线演员

看过片子的人都知道，吴秀波的表演赋予马向阳这个角色很多东西，生活化、接地气等。一线演员的片酬是很多影视剧望而却步的，但导演张永新还是大胆选用了似乎和农村不沾边的吴秀波，“它是一个主旋律题材的戏，在电视剧市场领域能不能经得起检验，没有底。一条路是规规矩矩去做，第二条路有高风险，就是敢于用吴秀波。”“之前和他的经纪公司接触时，都没底。听说我请吴老师来参加这个戏，他们说的话很直接，‘你有问题吧，（成本）怎么收回来’，我们也有这个担心。但是目前来看还不错。”

在剧中，我们也能看到一个个农村形象的生动、个性。张永新说，“中国有句老话，一花独秀不是春，百花齐放春满园。我想这个戏不仅仅是秀波老师一个人的成功，我们能够让更多朋友看到，刘世荣、老祖奶、李云芳、梁守业（刘玉娇），一部戏能够记到五六个人以上，我们觉得还是挺开心的。”

对话

吴秀波：马向阳从利己到利他

北京晨报：在人们的印象中，下乡书记往往是严肃而认真的形象，您饰演的马向阳好像不太一样？

吴秀波：首先，在不同时代，不同题材的影视剧比例分布不大一样。在时代的发展过程中，某种比例就开始减少，在减少的过程中，不仅是产量减少，作品源也在减少，创作者也变少，题材古旧的问题、题材本身的表述方法和态度，好像没有所谓的与时俱进，我们现实生活中，时代在发展，包括人的着装打扮、生活状态和某种生活态度，都在潜移默化地发生变化。不管这类文艺作品的量多量少，在贴近时代方面，还是应该保持和时代同步，我们这个戏不管从他的外部状态，还是所谓的生活习性，都在尽量贴近时代气息。

北京晨报：有人说，这个马向阳衣着时尚。

吴秀波：现在去乡村工作的城市干部越来越多，我们在整个前期筹备接触中，也见到一些这样的工作者。他们基本都是80后、90后，和我们在城里见到的是一样的，有安静的、有活泼的，有穿着时尚的、也有穿着平素的。我们在马向阳的衣服上也有一些设计，你可以看到马向阳初期的衣服都很鲜亮，后面就不怎么换了，甚至也很脏。这个衣服真的是这么穿到那个份上的。你看鞋一开始都是新的，到最后都混色了，这样就显得更自然、更淳朴了。

北京晨报：这算是一个主旋律电视剧，当初为什么要设置这么一个特殊的第一书记形象？

吴秀波：之所以在马向阳身上设置这个特例，还是希望我们这个戏能有更广泛的收视群。简单地说，以前的影视剧收视群专属性较强。比如，城市情感戏就专给城市人看，农村人看着就比较远。弄一个农村戏，城市人也不大接近。这个戏本身就是讲城里干部下乡，通过这么一个人，把城市和乡村的人文和文化衔接起，给城市观众一种代入感。你可以发现，这部戏的受众群不仅仅是乡村了。其实城里人周末也会到城乡交集的地方放松自己。我觉得这种需求首先是一种视觉需求，看惯了高楼大厦，想去看看青山绿水，这部戏首先满足城里人这种旅游的需求。这种郊游除了让你看到青山绿水，也让你感受到那么广大的农村土地上的农村人的生活。

北京晨报：您是如何把握马向阳这个角色发展的？

吴秀波：这个戏，整个前半段都是在讲马向阳如何进入农村，如何适应农村生活。他由一个城市年轻人郊游一般的利己之行转变成了舍己利他的工作作风和工作方向。

我对农村生活不太熟悉，我和戏里的马向阳在这一点有点接近，很多东西都是我们在现实拍摄中找到的，比如说，我到那儿真的不知道，虫子有那么长，我形容它就像火车，那就是一种震撼的感觉。我就和导演说，咱们快拍一下这个虫子吧，然后我们就加了一场戏，马向阳本来早起想锻炼，结果看到这么大一个虫子，一下就跳到乒乓球案子上了。

还有一场戏，他拿着一个电喇叭，在村里喊，“黎明即起，洒扫庭除”，他觉得很时尚，可能那时候他还不了解农村人那种勤快、本分生活的特性，它是一种文化传承，而不是随心所欲、应时应景的一个行为。他在一点一滴地改变着自己。（记者 解辰巽）