《红高粱》开播四天收视飘红 观众评价呈现两极化

　　本报记者 杨丽娟

　　原著是诺贝尔文学奖得主莫言的代表作，同名电影是时代经典，“出身名门”的60集电视剧《红高粱》就像一坛酝酿多年的老酒，开播前就备受关注。这坛“高粱酒”在北京、浙江等四大卫视“端出”第一天，北京卫视就荣登收视率榜首。

　　不过，抱着高期待的观众们，却从刚刚播出12集的《红高粱》中品出了截然相反的两种味道：有人喜欢周迅版“九儿”的泼辣灵气，有人怀念巩俐“我奶奶”的浓烈憨厚；电视观众对接地气的强情节欲罢不能，原著和电影版粉丝却对这部“再普通不过的大俗传奇戏”难以接受。

　　【 吐槽者说 】

　　“大俗传奇剧”少了高粱味儿

　　土匪横行的高密县来了新县长，上任第一天就遭遇土匪暗算；九儿与张俊杰青梅竹马却被张父使了离间计，结果九儿被土匪掳走，还与张俊杰反目成仇；九儿的父亲嗜烟好赌，为还钱不仅卖了老婆，又逼迫九儿嫁到患有麻风病的大户人家；历经种种波折的九儿无奈嫁入大户人家，却发现这里也不安生，守寡的嫂子与两位叔叔各怀心思。

　　《红高粱》刚刚播出12集，抱着期待而来的原著粉丝很快发现，剧中几乎汇集了爱情纠葛、妯娌宅斗、官匪对峙等年代传奇剧必备的所有戏码，却唯独缺了原著和电影中浓浓的乡土高粱味儿。网友“传奇老头”的感叹让不少人连连附和：“撇开诺贝尔文学奖的光环，撇开‘红高粱’这三个字，这部电视剧和那些满荧屏的年代传奇剧好像也没有多大差别。”让电影版粉丝颇为不适的还有扮演“我奶奶”九儿的周迅，“古灵精怪的她无论气质还是身形，都与山东大妞相去甚远，这样的主角注定这部剧将失去原著中浓浓的乡土高粱味儿。”有支持巩俐版九儿的观众甚至直言：“迅哥儿这样的标准江南软妹子，就算使出吃奶的力气也够不上巩俐一半的力道。”

　　乡土高粱味儿的缺失，或许还只是电视剧和演员风格的争议，更让吐槽者无语的，是剧中的一些雷人情节：九儿的娘上吊自杀，九儿的第一反应不是把母亲放下来，而是冲出去打架报仇；母亲刚刚去世没多久，九儿就欢天喜地地扎起了红头绳，还跟青梅竹马的男友拜起天地，商量私奔；男主角余占鳌闯土匪山寨时不敢拿刀子，紧接着在短短一集中就偶然“杀死”了三个人，并且“杀人”后冷静异常，毫不忐忑……其实，国产电视剧中出现类似的狗血情节并不少见，但大制作的《红高粱》改编自颇为讲究的经典作品，也难怪期望颇高的观众要失望了。

　　【 追捧者说 】

　　40岁“九儿”一笑仍倾城

　　阔别电视荧屏12年，归来时的周迅以40岁年龄出演19岁的九儿，一下子就成了这部剧最大的亮点。《红高粱》播出后，观众惊喜地发现，周迅与九儿“21岁的年龄跨度毫无违和感”，“灵气逼人美呆了”。就连导演郑晓龙也毫不吝惜对周迅的赞美，剧中有一场九儿骑着驴子回娘家的戏，“当时周迅坐在驴背上，迎着夕阳，嘴角不由自主地露出了心生欢欣的微笑。那一幕美到人心里去了，真是一笑倾城，再笑就要倾国了！”

　　在该剧的忠实粉丝眼中，周迅扮演的九儿不仅有外在美，一举一动更是演尽了山东小媳妇的泼辣劲儿，“九儿骨子里的犟、傲气、坚韧，与周迅那股敢爱敢恨的劲儿，活生生地就是本色出演。”中国人民大学新闻学院副院长喻国明也站在了点赞的一方：“周迅版的九儿更加野性，更加大胆，且机敏而果烈。”

　　剧中与九儿命运一样跌宕起伏的情节，在电影和原著粉丝看来是狗血，但电视剧的主流观众却对此欲罢不能。上班族小陈家里没有电视，她为追看《红高粱》每天守到凌晨等网络更新。剧中朱豪三“二百鞋底子伺候”的搞笑刑罚，余占鳌“我要睡你”“俺喜欢你”的直白台词，以及戴老三“赔钱货”的口头禅，都让她一边直呼奇葩一边忍不住追剧：“虽然剧情有点夸张，台词没有太多文学味儿，但看电视本来就是为了娱乐放松，就算是经典的《红高粱》，也得有冲突有热闹才好看嘛。”

　　其实，郑晓龙也一早表态，与注重光影艺术的电影相比，电视剧更注重讲故事，这部剧“致力于呈现一部高而不冷、野而不脱缰的作品”。而剧评人梅子笑一语点破，《红高粱》就是一部按照收视率规律创作的电视剧。

　　幕后故事

　　颠轿时周迅没在轿子里

　　从电影到电视剧，“颠轿”无疑是《红高粱》里的重头戏之一。余占鳌和一帮兄弟把轿子颠出了排山倒海的劲儿，观众们看得也是颇为过瘾。不过，观众并不知道，余占鳌可劲儿颠轿子的时候，九儿并没在轿子里。“我如果在轿子里面，他们根本颠不起来。我们分开两组拍，他们颠的其实是一个空轿子。”周迅透露，即便是空轿子，重量也不轻，他们颠得很费力气。拍完这场戏，一身腱子肉的余占鳌扮演者朱亚文以及其他几位杠夫，肩膀都被磨破了。

　　莫言的原著中对轿子只有简单的描写，电影版里出现的轿子在山东也没有。为此，道具组特意根据历史资料做了两种轿子，两种轿子的木头材质不一，却一样笨重，其中一种由于太沉，甚至根本颠不起来。为了最大程度地符合史实，道具组坚持在另一种轿子的基础上，采用更轻便的材料加以改良，“不过，剧组当时很难找到特别有弹性的木头，所以拍摄时演员还是很辛苦，不仅要卖力气，还得尽量表现出轿子上下颠动的效果。”郑晓龙说。