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丹丹是大師級的小品演員
丹丹是目前中國小品舞台上最有生命力的女演員，她離開春晚我覺得可惜，也是因為她壓力大。跟丹丹表演我很操心，因為她很搶戲，很奪眼球。肢體表現，語言節奏，人物的心理掌握極准，而且她的夸張不煩人。你能接受她所有在舞台上表達的東西，這就是准確。准確對演員是最重要的，丹丹是大師級的小品演員。
范偉走自己的路，我沒權利反對
范偉很?腆，做事小心謹慎，不太會對外溝通，他是個好演員，也是個很好的人。我們倆在一起十來年，后期他成熟了，我把戲份兒讓給了他。過完年我給他打電話找不著他，他也有好長時間沒給我打電話，他走自己的路，我也沒有權利反對，我真心希望他好。但是有一點他也會承認，那就是我算是他的恩師。他從不會表演的觀眾，到脫開相聲演人物，從《賣拐》逐漸讓他在舞台上建立自信，都是我硬帶出來的。
“對學生的教育，這是我很迷茫的一件事，操的心比任何事務都要多，因為無形中他們會出現家庭的、社會的各種問題。”
跳槽 我要是管不了，到別處更管不了了
新京報：你現在有多少徒弟，還在收嗎？收徒標准是什麼？
趙本山：現在有66對徒弟，去年停下來沒收。基本都是民間藝人過來的，我沒機會看他們人品怎麼樣，只是喜歡（他們的）藝術，很欣賞。在培養過程中發現他有很多劣根、毛病，就會很操心。讓一個沒有覺悟的人提前出了名，對社會就是禍害，所以這個挺費心的。
新京報：徒弟間有沒有輩分？介意他們跳槽嗎？
趙本山：他們之間會排順序。我就是要求大的不要欺負小的，因為不是兩輩人，都是平輩的。隻要收來的，哪怕不行，我都會關愛他。但我還是願意看到那些能在我面前閃光的學生，收徒就是為了給他藝，但前提是他必須有靈性。我不是招保安隊的，隻知道行禮可不行，畢竟要上舞台，而且排戲用誰不用誰也很費腦筋。
至於跳槽，我不會在意，因為他們也不能跳槽，誰還有我更了解他們嗎？到別處他們是不會發揮出來的，我對他們也不壞，我要是管不了，到別處更管不了了。
新京報：去年10月你收黃聖依為徒，基於怎樣的考慮？
趙本山：黃聖依在我這裡拍戲，（在劉老根大舞台客串表演時）直接跪說要拜師，我心裡完全沒有准備。我說我教不了你什麼，你的藝術也挺好了，到這兒跟我聊，更多就是道理上的事。她說，你教我做人吧。我說，這樣吧，咱們當朋友處，你有困難我會幫的。
“出事” 先在大會上檢討，我再跟他聊通
新京報：一旦誰出了負面新聞，媒體報道就會寫上“趙本山徒弟”怎樣。
趙本山：這很正常，好多事我也跟他們講了：社會沒有任何秘密，要接受公眾監督。沒辦法回避這些事，真正知道自己做了什麼是最重要的。心裡得有譜，知道自己沒有違背法律的底線、沒有沖擊到那兒，就不用害怕。
對學生的教育，這是我很迷茫的一件事，操的心比任何事務都要多，因為無形中他們會出現家庭的、社會的各種問題。一個家庭，過去很好，出名后兩人鬧矛盾，我就會和他們說明道理。社會的吸引力太大，沒有扛住，這都允許，但是你得回頭，回頭了就好了。
好多事情我也不想說，他們出的毛病都到達你的底線，無法接受，但你還得接受，因為收了這麼一伙人。我有時候經常睡不著覺，考慮的都是他們。
新京報：一個學生犯了錯，你一般採取什麼辦法？
趙本山：任何人出了問題，我會讓他在大會上檢討，回頭我必須再跟他聊通。二人轉這些演員，需要眼淚他當時就有，你要看不到他的心理，就很難跟他解釋。他不知道是犯錯，這就很可怕，因為他沒見過更多的東西。
出了名，照相、簽名的、找吃飯的，碰到壞人，說你在這兒干啥啊，弄點別的，我開個店，你給我整整，這都是常有的事。公司的管理細則就是制度，就像法律一樣，寫得再細，還會有沖擊底線的。他知道什麼是犯罪，為什麼還要犯罪呢？這就要長期地跟他們打交道，像游擊戰爭似的，還是以感動為主，讓他們知道自己的錯誤。
開除？ 至今沒開除過誰，我的付出他們清楚
新京報：開除過不聽話的徒弟嗎？
趙本山：至今沒開除過誰，出現事故我會找他們談，他們會瞬間通，但不是真通，真通需要過程。我的公司跟別的公司完全不一樣，是無可復制的，我給予他們的比給予我孩子的多得多，我的付出他們非常清楚。有時候師兄弟誰犯點毛病，他們也著急，說“別讓師傅上火了，這麼大歲數了，他多活兩天，就有咱們的飯吃，你把他氣沒了，咱們都沒了。”他們都很清楚。
無論怎麼付出，我沒放棄過，我覺得很值，因為我在做一項事業，它是一個非物質文化遺產，我是傳承人，我一直在做這件事。這裡盡管有利益，可我把這些看得不太重。對於我來講，過去沒錢的時候是渴望有錢的，現在確確實實錢對於我來說是工作業績，而不代表什麼。
新京報：你現在主要通過影視劇或舞台來培養他們？
趙本山：影視是一個窗口，他們通過演影視（劇），提高自信和知名度。這個過程教起來很難，畢竟是讓二人轉演員去演人物，而且要是趙氏風格的東西。但其他演員即便很專業也不行，接話都接不上。
我們拍戲時可能你們去過現場，大家都問，這劇本能有嗎？劇本真沒有，就是告訴你，這段戲是什麼、怎樣表達，然后就現場對接。無論這個事真與假，都是生活中的小矛盾。農村裡的情感、經濟利益問題，是小中見大的社會問題。
■ 徒弟個案
小沈陽
你回來，你就是當時背一個小破兜，到處唱二人轉的。
小沈陽站在我肩膀上，一下子就干到一線上。他懂表演嗎？一點不懂。他也不知道怎麼就出名了。他無論表演還是接戲，都需要我的幫助。大家用他的票房（號召力），卻沒有一個負責任的導演、劇本去對待他，所以我想讓他重新回到這個團隊裡，不能草率地去外面闖蕩。
前兩天他還去演出，我說你回來，回到這個團隊中，別拿自己當個腕兒。怎麼說你呢？你就是朝鮮發了一個衛星，一下子發上去，到天上連美國都找不到這個人在哪兒，這挺可怕的。你得讓人家找到，找到以后你得有能力回到地下，這才是成功。
他跟師兄弟們越來越遠，已經不會演二人轉了。不是他自己變了，是外面對他的情緒變了，“小沈陽老師”，這個那個的，一出去又是眼淚，又是鮮花，又是橫幅，這會把一個演員弄暈的。我說你回來，你就是當時背一個小破兜，到處唱二人轉的。你回到這個身份來，這一切全都是空的，你別把這個當成真的。演員別建立一個偶像概念，偶像是暫時的，實力才是你一生的財富。我相信他會逐漸好起來。口述：趙本山
■ 代表弟子
本山傳媒官網裡專門有個欄目叫“本山弟子”，按拜師先后給徒弟們編了號。除了照片、簡歷，還給出了每個人博客、微博和貼吧的鏈接。在官網上和演出現場，還有知名弟子的周邊產品售賣。
王小利（06號弟子）
代表作：電視劇《劉老根》及“鄉村愛情”系列，央視春晚小品《捐助》《同桌的你》
程野（20號弟子）
代表作：電視劇《關東大先生》、電影《三槍拍案驚奇》《大笑江湖》
小沈陽（25號弟子）
代表作：電視劇“鄉村愛情”系列、央視春晚小品《不差錢》等、電影《三槍拍案驚奇》《一代宗師》
宋小寶（32號弟子）
代表作：電視劇《關東大先生》、遼寧台春晚小品《相親》
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