暑期档票房一天一亿 类型电影精良化粉丝经济崛起

　　随着9月初学生开学，电影市场一年一度的暑期档捞金欢乐时光宣告结束。相关统计数据显示，在今年长达3个月（从6月1日到8月31日）共计92天的电影暑期档里，内地电影市场吸金超过90亿元人民币，几乎达到了一天一亿的水平，比去年同期多收了30亿元，增幅高达50%。《变形金刚4》是今年暑期档当之无愧的吸金王，19.89亿元的成绩足以让同期上映的诸多话题国产片黯然失色。国产片在票房上也有亮眼的表现，由新导演执导的《分手大师》、《小时代3：刺金时代》和《后会无期》票房都达到了5亿元以上。新导演迅速涌现并获得市场认可，本是一件值得高兴的事。遗憾的是，这几部新导新作的口碑都不够理想，给它们亮眼的票房成绩也蒙上了一丝阴影。

　　票房虽高

　　国产片仍居劣势

　　今年暑期档共有17部影片票房过亿，其中国产片9部、进口片8部；而在暑期档票房前十名的影片中，国产片5部、进口片5部，均称得上是平分秋色。但事实上，整个暑期档上映的进口片数量远少于国产片，票房产出率却远高于国产片。以暑期档票房前十名的影片为例：《变形金刚4》、《哥斯拉》、《明日边缘》、《驯龙高手2》、《沉睡魔咒》5部进口片的总票房约36亿元，占整个暑期档总票房的1/3还多；《分手大师》、《小时代3》、《后会无期》、《京城81号》、《白发魔女之明月天国》5部国产片的总票房为26亿元，和进口片相比仍居劣势。

　　今年暑期档一天一亿令人惊叹的成绩的诞生，至少有一半要归功《变形金刚4》。这部由迈克尔·贝执导，马克·沃尔伯格、李冰冰、妮可拉·佩尔茨等明星共同主演的续集电影于6月27日在内地与北美同步公映，内地零点场票房2100万元，首日1.9亿元（含零点场），次日2.2亿元刷新了单日最高票房纪录，首周三天6.3亿元，七天破10亿元，十天票房超过《阿凡达》、成为内地影史最卖座电影。直至7月27日，该片正式下档，在上映31天的时间里累计票房达到19.89亿元，将内地影史上所有的票房纪录全部刷新了一遍。《变形金刚4》的火爆，直接导致内地影市第26周的单周票房达到了9.86亿元高位，第27周冲破了10亿元大关，今年7月份的单月票房更是攀至36.5亿元的历史最高点。

　　《变形金刚4》的卖座一方面挤压了其他影片的放映空间，另一方面也客观上带火了电影市场，为其他电影创造了机会。只不过，敢于抓住机会与狼共舞的电影片方并不多，光线出品的邓超电影导演处女作《分手大师》是今年暑期档唯一一个敢于“吃螃蟹”的。《分手大师》选择与《变形金刚4》同天上映，据导演邓超说，明知躲不过去也不多想了，于是同日上映向偶像迈克尔·贝致敬，希望他能好奇一下敢于跟自己死磕的小子是谁。《分手大师》只有2D版本，在争抢影厅放映资源上与3D放映的《变形金刚4》并无冲突。《分手大师》首周四天吸金1.53亿元，次周再揽2.57亿元，最终票房收报于6.69亿元，是暑期档票房最高的国产片。《分手大师》选择上映档期所表现出来的勇气和智慧，是暑期档整体上居于劣势的国产片的一抹亮色。

　　新导上位

　　惜口碑不够理想

　　暑期档国产电影上映数量多，但票房产出不如进口片。但是，青年导演和新导演的涌现并且为观众所接受，是暑期档国产片的一大亮点。暑期档票房前十名的电影中，排在第二位的《分手大师》、第三位的《后会无期》、第四位的《小时代3》都是新导演的作品。《分手大师》是邓超的电影导演处女作；《后会无期》是韩寒的电影导演处女作；《小时代3》是郭敬明的第三部电影作品，但这三部作品都是同一个系列。值得一提，在郭敬明与韩寒的影坛之战中默默上映又默默下片的《我就是我》的导演范立欣也是一位年轻的新导演；而在暑期档尾声上映的《绣春刀》的导演路阳还是一位新导演。武侠题材电影《绣春刀》拍得颇有新意，可惜路阳终究不如邓超、韩寒、郭敬明有号召力，而且观众对武侠题材也已经厌倦，该片的票房最终止步于一亿的关口。

　　影坛新人辈出是好现象，更何况新人首次出手就战绩不俗。遗憾的是，暑期档票房不错的新导新片，口碑却不尽如人意。邓超的《分手大师》正面迎战《变形金刚4》而不落下风，却被编剧陆天明批为恶俗，指责邓超为了钱不要底线；郭敬明的《小时代》系列更是伴着批评声成长。去年第一部《小时代》上映时就被批价值观有问题，引导观众走向拜金主义，类似的批评延续到了《小时代3》。除此而外，《小时代3》还被指故事拍得不连贯，只不过是个制作精良的PPT文档，不能称之为一部电影；韩寒《后会无期》也未能幸免。批评者在指责电影中只不过是集合了若干段子和“金句”的WORD文档之余，还翻出了方舟子指责韩寒抄袭的旧事，以此说明韩寒的品质一贯恶劣。相比之下，唯有票房不佳的两位新导演获得了舆论的“赦免”——《我就是我》的导演范立欣、《绣春刀》的导演路阳，都被寄予了同情。

　　不管出于何种原因，一出手就卖座的新导演口碑普遍不佳是事实。如果这一点得不到改变，中国电影还是很难跳出“唯票房论”，得以健康发展。