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分享到QQ空間Q：劇中人“臉譜化”？
A：“怕過不了，也怕被罵美化鬼子”
幾年前，導演徐紀周在自己的第一部抗日劇《殺虎口》中嘗試塑造“人性化的鬼子”，結果他接到整整兩頁紙、長達八十余條的修改意見，說“可以強調日軍的殘酷凶狠，不能展現日軍的軍事素質”。近年來一批又一批的“臉譜化”鬼子角色誕生，在九年看來，這並不奇怪。
羊城晚報：《箭在弦上》中的鬼子面容猙獰、笑容猥瑣，仿佛還停留在《小兵張嘎》年代。
九年：寫抗日劇會有戴著鐐銬跳舞的情況。首先有限制，你不能把日本鬼子寫得很有人性，創作上不臉譜化不行，不然過不了（審查）。
另一方面在於觀眾本身。我看過《南京南京》，是我非常欣賞的一部影片，裡面就有一個知道反省、很有人性的鬼子。但電影公映之后，網上罵聲一片，說“美化鬼子”，那種罵法比罵我們“娛樂化”的狠多了。我當時就覺得奇怪，難道觀眾不接受鬼子有人性？或許觀眾已經形成了審美習慣，對於他們的口味，我們得慢慢摸索。
羊城晚報：抗日劇臉譜化、夸張化的現象在幾十年前就存在，你覺得現在觀眾的接受程度是更開放還是更保守？
九年：早在“李向陽”時代就很夸張——一個人拿著雙槍，干掉幾十個人﹔還有《小兵張嘎》、《地道戰》、《地雷戰》，也夸張。放到現在，這些作品一定會被批。如今，隨著網絡、微博的傳播，我們能直接看到觀眾反應，而這種反應很快就能形成輿論力量，這是近年我們創作電視劇所必須面臨的問題。就好像《永不磨滅的番號》，我個人很欣賞，但還是被網友稱為雷劇。要把握觀眾的接受程度，很難，我們也一直在調整。
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（責編：趙光霞、宋心蕊)
