梁衡：讓新聞的世界各就各位【2】

撥雲見日，厘清媒體的屬性

記者：多年來，大家都關注媒體的喉舌功能，但對其本質屬性的研究還很少。

梁衡：一件事物或一門學問，不能因其功能而忽視了它的本質。任何事物，都會因時間的推進而逐漸顯現它的本質。從歷史發展的角度來看，對新聞屬性的界定也是隨著社會的發展、認識的逐步深入而逐漸完善的。

記者：您在上個世紀90年代提出媒體的四個屬性理論，即媒體具有信息屬性、政治屬性、文化屬性、商品屬性，當時提出商品屬性是有前瞻性的，也有風險性，當初是怎麼考慮的？

梁衡：從事某一項具體工作，首先要搞清楚它的性質、規律。我們當記者、辦媒體或者管理媒體，首先要把媒體的性質搞清楚，即媒體到底是什麼？它有哪些基本屬性？

在上世紀90年代提出媒體的四個屬性理論，也是歷史發展的必然。隻有在社會主義市場經濟理論提出之后，才可能思考媒體的商品屬性。過去幾十年，至少在黨的十一屆三中全會以前是不會思考這一問題的。

1992年9月，由我主持在浙江寧波召開了一個全國報紙管理會議。當時，浙江省紹興市新創辦了一個全國紡織品市場。我們去參觀時這個市場已經很興旺，他們有個口號，“不管你的產品是‘部優’、‘省優’，賣不出去就是‘心憂’”。我當場就對來自各地的新聞出版局局長說了一句：“聽懂了吧。對報紙來說，不管你是大報小報，賣不出去就是廢報。”這句話成了那次會議上大家印象最深的提法。這之前我們的報紙主要是公費購買，並不關注和研究市場。當時我還講了報業是產業、報業是企業、報紙是商品，這在當時是超前的，也要冒一點風險。就在那個會議上我正式提出了媒體的四個屬性，尤其是商品屬性。

記者：新聞具有政治屬性，在“新聞”和“政治”之間有沒有規律可循？

梁衡：我寫過新聞也管過新聞，從幾十年的實踐中發現了一條新聞與政治互動的規律：新聞和政治作為公共傳媒和公共權力，在本質上都是代表人民大眾的意志，政治稱為“群眾”，新聞稱為“受眾”。因為有了這一點，二者有共性，可以聯合。但在具體的運作中二者又都有自己的“偏向”：新聞可以表現為“媒體利益”，為了自身利益有時打點擦邊球，這就會出現違規、違紀﹔政治可以表現為“集團利益”，利用手中的權力為個人或小圈子牟利，出現腐敗。當新聞違規時，政治就以人民的名義來監管它，發揮國家管理的作用﹔而當政治腐敗時，新聞就以人民的名義來監督它，發揮輿論監督的作用。從而形成一個體現民意，推動社會進步的合力。我把這個規律稱之為“新聞與政治四點交叉律”，我還設計了一個圖，用來表達“四點交叉律”（如圖1）。這個觀點的首次發表是2008年11月15日在中國人民大學召開的全國新聞學研究會上，這是為紀念改革開放30周年而召開的。這一規律為政府監管新聞和媒體監督政府提供了理論根據。當然，要遵循這一規律，要求新聞和政治都能大公無私，都切實站在人民的立場上，才能達到二者的統一。

借助修辭學，尋找新聞在文字大家族中的位置

記者：新聞的主要呈現方式是文字，您對新聞、文學、政論、公文等各種類型的寫作都有研究，也從理論上給文字家族進行“排隊”，請介紹一下其中的奧妙。

梁衡：事物都是互相聯系的。把握宏觀規律是為了更好地掌握微觀技巧。我們學新聞，除了應知道新聞在社會上的位置、新聞學在學術世界的位置、新聞世界裡各部分的相互位置，還應知道新聞寫作在文字大家族中的位置，就像搞醫學的要知道一點人體解剖的原理。

給文字家族排序，首先要提到修辭學，因為修辭學是專門研究文章寫作規律的。中國研究修辭學的第一本權威著作是陳望道先生的《修辭學發凡》。書中有一個觀點，就是把文字分成積極修辭和消極修辭兩大類，前者如文學作品，后者如各種應用文體。消極修辭以客觀表達為主，務求明白、准確﹔積極修辭以主觀表達為主，務求生動、活潑。我認為這是研究新聞寫作的一把鑰匙。

借助這一理論，我給文字大家族的大致排序如下：法律—文件—教材—各種應用文—新聞（以上消極）——（以下積極）報告文學—散文—小說—戲劇—詩歌。可以看出，在這個大序列中新聞處於消極修辭的末端，靠近積極修辭處，從性質上講，它還是屬於消極修辭。新聞文體內部又可以分出數種文體，並發現其從消極到積極的過渡軌跡：消息—通訊—特寫（報告文學）—述評—言論。消息是最典型的也是最基本的新聞文體，以敘事為主。通訊是在消息的基礎上發展而來的，每一篇通訊都要有一個新聞消息做它的內核，然后有一些延伸，有事、有人、有理，這時可借鑒的積極修辭（文學）的手法就稍多起來。通訊分兩支發展，向細節描寫發展就是特寫，已進入到報告文學（報告文學是新聞與文學的交錯點）的邊緣，強調形象、情節﹔向思想深處發展就是述評，夾敘夾議，報道與評論相結合，已靠近言論的邊緣。言論是對新發生的事實的評論，是作者的主觀意見，作者可盡情發揮，大量運用積極修辭。不管特寫、述評、言論怎樣發展，其根源還是新聞事實，是事實的發揮。

大家都知道，我們肉眼可見的光經過三棱鏡折射后的光譜是七色：赤、橙、黃、綠、青、藍、紫，波長逐漸由長到短，新聞很像這種光，從消息到言論，修辭逐漸由消極到積極。而消息以前（如文件）、以后（如文學）的文體，就是可見光以外的紅外線和紫外線了。它們已不是新聞文體，不在我們的研究范圍之內，暫且可視而不見。

記者：從排序來看，新聞與文學很近，一段時期以來，為了解決新聞如何更吸引人的問題，出現了新聞故事化、新聞文學化、消息散文化等提法，據說后來是您一錘定音堅決反對，並從理論上提出新聞與文學的12個區別。

梁衡：當時的背景是報紙空話多、很枯燥，讀者不愛看，大家都想找出一個出路。有人提出了“消息散文化”，就是主張把消息寫得像散文一樣，讓讀者愛讀。新聞出版報為此開辟專欄討論了半年之久，多數人同意消息散文化，在討論結束時，讓我做一總結，我力排眾議，寫出了一篇《消息不能散文化》（新聞出版報1999年9月2日）。我指出新聞和文學雖然都是文字作品，但它們的本質不同，新聞的本質是信息，而文學的本質是藝術，二者之間有一道不可逾越的鴻溝。我大致辨析了12個方面的本質的不同。如果提倡消息散文化，就是提倡新聞文學化。大家知道，文學具有虛構成分，如果將新聞文學化，將消息寫成散文，將會導致新聞內容的失實和信息的減弱，從而削弱新聞的功能。實際上，通過我給文字大家族的大致排序就能看出這點。要解決新聞好看、引人的問題是讓它更新聞化，而不是去新聞化。

記者：您認為，文字大家族的這個排序的最大作用是什麼？

梁衡：具體說，它的作用有兩點。一是從基本概念上界定了新聞寫作屬消極修辭，從而規定了大前提、大特點，就像研究人要先分清男人女人。研究化學離不開元素周期表，打開表，一眼就知道哪個元素屬於哪一族，其化學性質是穩定還是活潑。新聞被分在消極一族（穩定族）就決定了：內容要准確﹔以客觀敘事為主﹔盡量減少主觀感情色彩﹔語言平實簡朴，不可喧賓奪主等。二是在大分野上，新聞雖屬消極修辭，但它位處消極段的末梢，靠近積極段的邊緣，免不了要受文學的濡染。新聞寫作在保持自身消極修辭本性的前提下仍可借鑒一點積極修辭。就像地處漢藏過渡帶的康定，能夠產生著名的兼有兩種文化的《康定情歌》。

總的來看，有了這個序列表，就像有了一張旅店客房指南，或者是化學研究中的元素周期表，物理研究中的光譜圖，新聞的各種文體就可以對號入座，各就各位，一目了然，這就是規律。