手機看新聞
分享到人人
分享到QQ空間
《爸爸去哪兒》打開了韓國綜藝節目走入中國的先河。也是本土化最為成功的案例。
作為時下最火爆的韓國戶外真人秀，《跑男》被浙江衛視引進，並集合了鄧超、Angelababy等明星參與錄制（小圖），即將亮相。
幾年前，國內綜藝一直是歐美真人秀的天下，無論是湖南衛視模仿《美國偶像》所做的“超快”系列，還是《中國達人秀》《中國好聲音》，不過這種情況在去年冬天發生逆轉，隨著《爸爸去哪兒》第一季的大火，韓式戶外真人秀大舉攻佔熒屏。據記者了解，在第四季度，中國就有不下十檔韓式真人秀。其中既有非常知名的《跑男》《兩天一夜》，也有在韓國來說都是小眾的《藝人住我家》，更有中韓共同制作的《星球大戰》《勇敢的心》等。就此，新京報記者採訪了《爸爸，我們去哪兒》（簡稱《爸爸》）的企劃黃在煥以及《花樣爺爺》等系列的監制黃振宇等韓國業內人士，他們分享了韓國模式成功的制造密碼。
■ 解析
編劇左右韓國綜藝
●對內容全盤掌控
在中國電視圈，喜歡稱“編導”，即編劇（輯）和導演都是一體化的。但在韓國，編劇（輯）是編劇，導演是導演，分得很開。韓國的編劇24小時隻想這個節目的內容，如何設計這個節目的環節和人物，藝人的調查、溝通、採訪之類的工作，基本都由編劇承擔，所以編劇競爭很激烈。同時，導演就隻負責如何去呈現這些內容，他們隻研究畫面、機位運用，研究怎麼把這個畫面呈現得更完美。
據悉，利用了韓國團隊的《星球大戰》也是如此分工，並且該欄目一直有兩位韓國編劇駐組。據悉，在他們拍攝結束后，編劇們就會根據拍到的內容進行討論，確定下次拍攝要去哪兒？呈現什麼內容？之后跟導演去現場勘景，根據已經想好的策劃案構思如何加入需要的元素。
●協會制篩選精英
在韓國體制上，導演是電視台正式職員，但編劇都是自由職業，隻有他想出好的點子，人家用了他的點子，才會拿到錢。不過編劇也有協會，電視台需要什麼樣的編劇就會去找工會，然后工會就介紹給合適的編劇，工會會賺一些中間的費用。在韓國要加入協會非常困難，所有新人必須從底層的研修生開始，然后經過三年左右成為編劇，七八年后做到主編。之后累計五年以上的寫劇本經驗，才可以去加入協會。因此韓國編劇競爭會非常激烈，同時質量和經驗也有保障。
據悉，韓國電視節目制作費中的10%-15%用於劇本創作。編劇們需突出重圍，讓有實力的導演選擇自己參與節目制作，競爭那10%-15%的制作費。5年內，同批進入編劇行業中的人50%都會掉隊﹔等到10年后僅剩下其中的30%﹔20年后，仍在從事編劇的人可能不超過10%。
■ 講述
中韓《爸爸》出爐背后
最早版權引進超便宜湖南衛視真是賺大發
雖然韓國隻有5000多萬人口，但卻有100多個真人秀節目。其原因就是電視台之間競爭激烈。
現任MBC（韓國文化廣播公司，與SBS、KBS並稱韓國三大廣電集團）企劃部主任的黃在煥，同時也是供職MBC20年的資深編劇。他介紹說，早年因為SBS（首爾廣播公司）有《跑男》，KBS（韓國廣播公司）有《兩天一夜》等綜藝節目，MBC連續5年排名第三，這讓他倍感壓力。為了反超，MBC接連推出三檔節目，《爸爸》《真正的男人》和一個魔術類節目，最終《爸爸》脫穎而出，“因為韓國當時更多是游戲類節目，而沒有展現明星隱私的節目，因此《爸爸》一出來就受到了韓國民眾歡迎，之后明星對隱私沒那麼抗拒了，所以《咱們結婚吧》《超人回來了》（韓版《爸爸回來了》）等這種類型節目才紛紛出現”。
不過《爸爸》作為輸出中國最成功的韓式綜藝節目，起初的版權費卻低得“驚人”，黃在煥略帶調侃地抱怨道，“當時其實隻賣了幾千美元一集，錢大部分是湖南台（衛視）賺了”，不過他表示，因為《爸爸》的成功，目前韓國版權價格早已水漲船高，浙江衛視引進的“跑男”《奔跑吧，兄弟》已經可以算上“天價”了。
■ 韓方觀點
人不傻錢多中方將逆襲
其實，韓國也和中國一樣經歷過“山寨”階段。據黃振宇介紹，二十年前韓國會派出大量的電視人出差到日本東京一周，每天的任務就是窩在酒店看電視節目，之后通過這種“觀看、模仿”的方式山寨日式綜藝。如今韓國綜藝節目越來越發達，但因為發展年限不長，很多節目模式都沒有Bible（節目操作手冊），因此這些節目都需要韓方人員現場參與到中國版的拍攝中。像《星球大戰》就有2個編劇、2個后期一直在中國參與制作。因為這方面原因，參與制作的黃在煥認識了大量內地編導，他認為韓國節目五年后將被中國反超：“中國人很努力，學習能力很強”，韓國模式在播出前會多次找到觀眾進行試看和調查，這次山東衛視也有類似的方法：在邀請周海媚、潘曉婷之前，都會找一些觀眾對這些明星進行調查。據悉，在節目播出階段，還會在全國八大城市找一些桌球愛好者對內容進行評價。
黃在煥認為除了學習能力，還有另外一個重要原因是中國有大筆資金投入在綜藝節目上，“而且地方很大，有很多機會試驗新的節目類型”。
恭喜你，發表成功!
!
