抗戰題材電視劇的新特點探析【2】

三、對手形象的創新塑造

以前在抗戰電視劇中出現的日本人形象大多是凶狠殘忍、無惡不作的，已經在觀眾心中形成了定式。但是在目前的抗戰題材電視劇中，更多的是從人性角度出發，更多的給予對方尊重，並通過對手的表現來展現他們向往而和平的理念。這是這類電視劇的創新之處，從電視劇中人物外形以及整體素質來看，都會感受到他們對戰爭同樣有著仇恨的情愫。通過這種描述能夠深入體現戰爭給人們帶來的痛苦，也是從侵略者的角度敘述戰爭對人們的折磨[5]。這些侵略者首先是人，可戰爭讓他們變成了“鬼子”，凶狠殘暴的“禽獸”，這也是戰爭殘酷的一面。

以《雪豹》為例，竹下俊，一個軍事素養高、彬彬有禮的年輕軍人，通過自己的真誠與同在柏林學習的周衛國成為好友。竹下俊有著一股熱情，他幫助周衛國學習日語和劍術，使他更加了解日本文化。從這方面來看，他心胸坦蕩，他渴望和周衛國成為珍重的朋友。同時兩個人對戰爭有著清醒理智的認識，作為侵略國，竹下俊對周衛國的心理情感十分矛盾，但始終是真誠的。但陳怡被日軍所抓時，竹下俊盡力保護她，並讓小林惠子將她送往根據地。當竹下俊和周衛國最后在戰場交鋒時，看到周衛國的斷臂，竹下俊自斷一臂，既是償還日軍坐下的罪行，也是想與周衛國進行公平的競爭。這一次決戰是悲壯的，處於軍人的使命竹下俊不得不盡力為之。但其心理在想完成國家使命后就能夠成為周衛國真正的朋友，這種發自內心的真誠與現實的矛盾，凸顯戰爭的殘酷。無論是否是侵略者戰爭對人們的摧殘都是慘烈的，是一種巨大的折磨。

四、人物塑造的突破與創新

在人物塑造上打破了以前抗戰劇中的“神性”，更多傾向於人性，將敘事更多側重於人。以電視劇《長征》為例，主要是敘述人物為領袖人物。在進行這一類型題材創作的過程中容易出現“英雄敘事”模式，而在《長征》中則採用一種創新的人物塑造方法，貼近人性，將人物刻畫更加飽滿。在對毛澤東塑造的過程中，主要採用生活化和平民化視角，對毛澤東生活中的夫妻情感、手足親情以及同志情感等進行描述，突破以往人物塑造中的崇高形象，更加貼近群眾，達到感人至深的目的。

另外，在選擇人物角色過程中也更加貼近小人物。這種人物塑造方式具有一種特殊的魅力，能夠通過小角色和小人物體現戰爭背景下人們群眾的堅強意識，這是這一階段抗戰題材電視劇創作的新特點[6]。

例如在《我的兄弟叫順溜》中，主要刻畫人物順溜是一個不被注意的農民兵，他缺乏組織意識，沒有經過專門的訓練，軍事素養不高。但就是這樣一個人物，在不斷的學習和經驗積累過程中，成為一個深入人心的戰士。這樣創作類型的抗戰電視劇越來越受到觀眾的喜愛和認可。2014年上映並收視火爆的《二炮手》也是選取這樣的角色，通過小人物的大事跡感染觀眾。

五、抗戰題材電視劇消極影響——過度消費傾向

近年來抗戰題材電視劇數量不斷提升，且獲得了可喜的成績，但是在對歷史經典進行呈現的過程中存在著情節處理不合理問題。

例如，一些抗戰題材電視劇隻為迎合受眾娛樂，曲解歷史精神，引發消費主義傾向問題，造成過度消費傾向[7]。在設計英雄人物抗戰歷程時，為滿足觀眾獵奇心理，將故事情節進行傳奇化處理。為打破以往英雄人物形象塑造模式，追求人物塑造創新性，實現新的英雄人物創建。

例如，在以往的抗戰劇中精英英雄較多，而現在的抗戰劇中則以小人物為主，“江湖英雄”成為人物創造的新趨勢。這些英雄人物是從小人物崛起，具有新的特質，具有江湖豪俠氣質[8]。以電視劇《永不磨滅的番號》為例看，其中孫成海與一眾志同道合的抗日英雄結成一派，以江湖上傳統方式進行忍心籠絡。這種形式在豐富人物形象的同時也存在矯枉過正的缺陷，對歷史造成一定程度的曲解，對發揚民族精神有著一定影響。

六、結 語

抗戰題材電視劇是對歷史故事和歷史背景進行闡述一種電視劇類型，在創作過程中要以民族精神和國家形態為主旋律。隨著抗戰題材電視劇創作數量的攀升，在今后創作中，要不斷突破和創新。創作與突破的前提在於以史為鑒，要充分尊重歷史的同時完善人物塑造。豐富人物形象的同時，切記過分烘托，避免出現交往過程的缺陷，在尊重歷史的前提下，准確進行題材創作。在今后的電視劇題材創作中，要更多創造精品，須明確創作方向，積極發揚民族文化，弘揚民族精神。

（作者系山西大學文學院碩士研究生）

參考文獻：

[1] 洪梅.新世紀抗日題材電視劇中的女性形象研究——以金鷹獎、飛天獎獲獎作品為中心劉[D].西南大學,2014.

[2] 李馨芳.以《亮劍》和《歷史的天空》為例,對抗戰題材電視劇中中國軍人形象的研究——中國電視劇類型研究之一[D].山西大學,2010.

[3] 戴清,焦朦.抗戰題材電視劇創作傾向的反思——傳奇化、浪漫化與游戲化漫議[J].當代電視,2011(4).

[4] 許海,才婉茹.抗戰題材電視劇機遇與風險的博弈——以電視劇《雪豹》為例[J].當代電視,2012(3).

[5] 黃卉.“影視藝術生產的文學性書寫”筆談(二)抗戰題材電視劇中“反卡裡斯瑪”的人物塑造[J].寫作,2010(10).

[6] 孫曉琳.“民間”的顯現及其創作意義——基於抗戰電視劇《中國地》《歷史的天空》《亮劍》等的研究與思考[D].廣西民族大學,2013.

[7] 陸琦.對抗日題材電視劇的互文性解讀——以2010-2014年抗日題材電視劇為例[D].安徽大學,2014.

[8] 裴萱.抗戰題材影視劇的文化產業學分析及理論反思[J].東北農業大學學報(社會科學版),2014(2).