[學子論文]淺談慢鏡頭在紀錄片中的運用【3】

3.增強紀錄片的思想性

紀錄片的真實性要求記錄現實生活中人和事的真實面貌，但這並不意味著直接照搬現實中的所有一切，而是應該在思想性原則指導下，選取能帶給人思想收益的真實。思想性是衡量紀錄片成敗的重要因素，是拍攝者的世界觀和人生觀在片中的影射，體現在素材的選取和表達方式等方面。

（1）點明主題，提升思想

思想性是紀錄片的靈魂，應該貫徹在畫面、解說詞、配樂中。運用慢鏡頭，也應考慮主題性。

《茶》系列紀錄片在講述雅安師傅制作黑茶的故事時，用了一組慢鏡頭。視頻31分42秒—32秒7分拍攝的是：制茶師傅站在模板上，雙腳用力踩茶葉袋。用長鏡頭突出這一工序的費力、耗時、辛苦。視頻33分26秒—33分 42秒，是另一組快鏡頭，茶葉落在機器上，機器左右擠壓茶葉。

這兩組慢鏡頭將手工制茶的艱辛與工廠生產的快捷進行對比，表現了對傳統制茶人的崇敬以及對傳統手工的呼喚。慢鏡頭激發觀眾的想象，感染他們，使其產生認同感。引發觀眾思考以“茶”為代表的中國傳統手工業及其他傳統文化，呼吁人們在快節奏的生活之余還能有時間、有心力去尋找失落的文明。

（2）表現象征意義，暗喻主題

很多時候，影視畫面都是通過形象的畫面元素來表達深刻的內涵。中國人素有含蓄、內斂的文化傳統，在影視創作上也擅用畫面語言表達一定的隱喻和象征意義。比如，在《茶》系列中講述武夷僧人制茶的故事時，使用了僧人敲鐘的慢鏡頭，敲鐘本是一種比較深沉嚴肅的事情，但紀錄片創作者們使之慢速化，則給撞鐘添加了一份柔情。而這緩慢的鐘聲則意味著歷史的延續，象征著無論歷史的鐘聲敲響多少次，武夷山頂的寺廟和茶樹依然保持著最初的原味。

三、慢鏡頭使用的“度”

目前的影視創作中，大量使用慢鏡頭來渲染情緒、烘托氣氛、展現動作、控制節奏，“慢鏡頭+特寫+音樂”已經成為無數影片的慣用模式。然而，在一些影片中，無限度、無規律性的使用慢鏡頭不僅沒有增強影片的紀實性、藝術性、思想性，反而使影片產生累贅、拖沓之嫌。慢鏡頭的使用還應遵循一定的原則。

一方面，慢鏡頭應與紀錄片的敘事抒情結構一致。慢鏡頭是一種寫意手法，長於抒情，短於敘事。在運用慢鏡頭時應與紀錄片敘事抒情結構相一致，不能本末倒置。在交代人物、事件基本信息時使用慢鏡頭會造成事實模糊，有悖紀錄片真實性原則。在《茶》系列紀錄片中，慢鏡頭多用於抒情段落，或用於敘事完結時的情感升華。如，片中在解說各種茶的誕生、特點等內容時並未使用慢鏡頭，而是當一段解說完畢時留一段空白，僅使用“慢鏡頭+音樂”，以此實現渲染氣氛、表達情感。

另一方面，慢鏡頭的使用應符合紀錄片整體風格定位。慢動作將動作“慢化”，賦予其柔軟特性，這就注定慢鏡頭的風格偏輕柔婉約。在運用慢鏡頭時應該考慮該特性是否與紀錄片風格定位一致。《茶》系列紀錄片風格清新絢麗，畫面細膩動人，整體風格與慢鏡頭自身特質相契，因而，大量慢鏡頭沒有阻礙紀錄片風格呈現，反而為其增添了光彩。

四、結語

慢鏡頭憑其在抒情寫意方面的突出作用，能夠增強紀錄片的真實性、藝術性、思想性，目前為廣大紀錄片創作者所用。但作為一種技巧性手法，慢鏡頭隻能作為輔助工具為影片敘事增加“枝葉”，而不應成為敘事的主要手段。紀錄片的精神和思想表達最終還是需要借助內在故事鋪陳，隻有形式和內容達到統一和諧才能使影片真正產生動人的魅力。歸根到底，紀錄片創作最重要的還是回歸到“記錄”本身。

（作者系：中國地質大學藝術與傳媒學院）

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