論電視競技真人秀節目中“英雄故事”的運用【2】

（二）探索之路

神話故事中，英雄的歷程是整個敘事得以推進的支撐。英雄在接受某一任務之后開始了自己的求索之旅。其中，他要面對一個個接連不斷的困難，身處困境並努力克服之，其中展現出自己不屈不撓的品質。電視真人秀節目採用競技形態作為敘事結構，所借助的正是英雄歷險的情節模式。在本文所分析的三個節目的第一期中，這一點表現的尤其突出。

《極速前進》第一期的開場，先是主持人對賽程的介紹，接著是參賽選手的自我陳述。值得注意的是，參賽選手的自我陳述，大多是與他們這個團隊有關，通過講述其背后的故事，來突出展現團隊的核心精神，這種核心精神形成了該期節目敘事的“閃光點”。

例如：鐘漢良兄妹、張鐵林父女以及李小鵬夫妻的“親情”﹔關曉彤與辰亦儒、陳小春與鄭伊健、以及金大川和劉暢的“友情”。這些“內情”的披露，有助於表現選手的內心世界以及他們對人物和事件的看法，進而使參賽選手的形象飽滿化、立體化，以此來宣揚和贊美人性的光輝。這無疑是對參賽選手“英雄品質”的一種弘揚。

《奔跑吧！兄弟》這一名稱便強調了該節目的核心訴求：通過表現選手間的相互合作，團結拼搏，突出“兄弟”之情。第一期的開頭，對鄧超等人的出場介紹便很有趣：帶有濃厚的冒險闖關色彩，參賽選手個人身上的“果敢”、“勇猛”、“機智”等優秀品質得以突出強調。《兩天一夜》的第一期，開頭便展現了張豐毅等幾個選手的熱舞身姿，這一安排很好地展現了張豐毅沉穩又不失活力的“大哥”形象、溫兆倫的詼諧搞笑形象、馬可的可愛萌乖形象，在為觀眾帶來愉悅的同時，能讓他們拉近與選手的情感聯系。

三個節目的開場介紹主要的作用，就在於讓觀眾增進對參賽選手認識的同時，建立起對他們的認同感、親近感。參賽選手身上被凸顯的優秀品質，可以說屬於神話人物的譜系范圍。

英雄之所以能成為真正的英雄，除了要具備優秀的品質，更重要的在於經受挫折和考驗，在受難與克服之間，英雄不斷成長。對於電視真人秀節目來說，選手們經過的激烈的淘汰競賽經歷便是他們的“成長之路”。《極速前進》節目中設置有“誰能飛檐走壁”的比賽環節，其中選手要在一座42層、高208米的大樓外部，通過使用繩索等簡易工具，速降到指定位置取得線索卡，方能進入下一個環節。畫面鏡頭採用仰拍的角度，視覺上強化了大樓的高度，營造出緊張的現場氣氛，讓觀眾為選手捏把汗。《兩天一夜》一期節目中，小龍要從有300米落差的高空蹦極，不同角度的畫面進行組合，剪輯快速，很好地制造出了驚險刺激的效果。從整體來看，每期節目的比賽過程都通過設置具有相當難度的任務而使情節發展曲折跌宕，扣人心弦。

比賽過程中，選手的表現始終在詮釋著他們的內在品質，並再塑造著他們的自身形象。張鐵林在比賽過程中，為了不讓女兒受傷，放棄比賽而選擇延時的懲罰，讓人感受到他身上的父愛﹔鐘漢良的妹妹為了照顧哥哥受傷的脖子而選擇高空下降，體現了親情的感人力量﹔金大川和劉暢之間的相互鼓勵和體諒令人感到溫暖﹔鄭伊健和陳小春在比賽過程中，陳小春因不滿裁判的判決，生氣而決定放棄比賽，當他轉身走的時候，鄭伊健並沒有過多的勸阻或選擇自己留下，而是默默地和陳小春一起走了，兄弟之間的情誼在此得以體現。

（三）戰爭和審判

英雄遭遇到的挫折和考驗貫穿其探索之路，在比喻的意義上，這些考驗可以被統稱為“戰爭和審判”。《極速前進》節目設置了淘汰的環節，它強化了參賽選手之間的競爭對抗和矛盾沖突。這增強了節目的故事性，突出比賽的激烈和殘酷，選手間的競爭使他們的性格得到了凸顯和展示，兩個選手既要密切合作又要解決因意見不同所引發的沖突。此時鏡頭前選手的任何細微的情感變化都會被捕捉放大，傳遞給觀眾。在這一時刻，可能會展現選手優秀的一面（團結、友愛、諒解等），也可能暴露選手的弱點不足（寧採兒與披薩店老板的爭執、陳小春互撕任務卡、李小鵬的妻子在高樓上哭等），而且恰恰是后者會給觀眾帶來這樣的感覺：名人並非遙不可及或高高在上，他們並非完美。不過真正的英雄正是通過艱難困阻的洗練來讓自己變得更加強大，克服自己的弱點和缺點，最終達到完滿。

《極速前進》節目中“制作牛糞餅”的環節對選手們的挑戰可以說是非常大，對選手的身體和心理都是一個巨大的挑戰。鐘漢良在進行這個環節的時候，牛便濺到了他的臉上，他瞬間變得抓狂，但是為了節省比賽時間，他沒有立刻去擦洗而是繼續完成任務。鐘漢良后來坦言自己絕不能忍受大便，但為了完成比賽隻能強制自己去忍受。忍受的同時就是在挑戰選手的自我，戰勝自我即是成為英雄的必經之路。《奔跑吧！兄弟》第十四期一開始即設置了一個極具吸引力的開頭：選手們在海上遭遇了台風，被吹到了荒無人煙的孤島上，大家要在最短的時間內離開這座孤島。這很容易讓人聯想到《魯濱遜漂流記》《荒島生存》等類似的文本及其故事，自然，相同的處境使選手們也就被潛在地視為“魯濱遜”。選手們時刻都面臨台風的威脅，必須要在最短的時間內完成異常艱巨的任務，這不僅需要選手們具有極強的毅力，還應有團隊合作的精神。

第十期的《奔跑吧！兄弟》中，其中一個比賽環節是選手們要在大樓裡收集線索卡，同時需要躲避鈴鐺人（金鐘國），避免被他撕掉自己的名牌而被淘汰。選手們都小心翼翼，處處提防，隨時面臨著淘汰的危險，他們汗流浹背的畫面配合著緊張的背景音樂，讓人感受到現場嚴峻、緊張的氛圍。最終，選手憑借沉著冷靜、謹慎仔細的表現完成了任務。

（四）決定性的勝利

在經歷了一個個困難的考驗之后，英雄將迎來他最大的對手，隻有擊敗了這個對手，他才能走向決定性的勝利。這一對決在經典戲劇結構中即是情節高潮的所在，主人公及其對手最后的決戰將整個故事的情感推向頂點，高潮過后故事的主要矛盾得以解決，故事也趨於結束。電視真人秀節目的內容設置明顯地借鑒了經典戲劇結構的高潮敘事。經過一系列的競賽、淘汰、再對決、再淘汰，剩下的參賽選手也迎來決定性的時刻，他們隻有通過這最后的考驗，才能最終獲得加冕。

《奔跑吧！兄弟》的第十四期，節目最后胡海泉與鄧超做最后的角逐，在電視畫面中，雙方進行著一場非常激烈、膠著的決斗，從相互撕扯，進而發展到了兩人在地上來回扭打，搶摘“名牌”。最終，鄧超獲得了勝利。還有一個比賽環節是選手們在泥潭裡抓鴨子，幾番周折下來，大家已經在泥潭裡滾爬成了“泥人”，面目全非，筋疲力盡。就在裁判倒數十秒的時候，王寶強奮力在最后一刻又投進了一隻鴨子，這完全出乎大家的意料，不僅體現了參賽選手堅持不懈的英雄品質，還造成了一種出乎意料的情節反轉效果。《極速前進》鐘漢良參賽的那一期節目中，通過幾輪激烈的競賽和殘酷的淘汰，最后隻剩下了鐘漢良、李小鵬、關曉彤三個小組。在摩天大樓找線索卡的環節中，Jackie一馬當先，在吊繩索時候也是毫不猶豫，沉著冷靜，終於第一個取得了線索卡，並成功衛冕。

三、結 語

通過以上對三個電視真人秀節目一些樣本的敘事結構的分析不難看出，真人秀節目在敘事結構上存在高度的內在相似性：安排選手們在同一競技規則下進行角逐，讓他們接受各種考驗，最終決出勝利者。這樣的情節模式與神話中的英雄故事高度契合。這再一次印証了這一觀點：當代社會的各種敘事都是神話傳說的變體。那麼，問題就在於，這樣的敘事結構到底有怎樣的魅力與傳播效果？

雖然神話傳說、英雄故事都是想象力的虛構，但已有不少學者理論家對其背后宣揚的價值理念進行探討。比較一致的看法是，對於任何時代的人類社會來說，“英雄”這一形象都不可或缺。從敘事的角度看，神話傳說、英雄故事為其他敘事文本提供了敘事結構模式原型，並以其曲折的情節和超凡的想象力給人帶來敘事的愉悅﹔從意識形態的層面看，英雄體現了積極向上的社會價值觀念，他能鼓勵人們，讓人們去勇敢面對未來探詢生活的意義和價值，這對於社會的發展穩定至關重要。

既然電視真人秀節目在敘事上是英雄故事的變體，二者的敘事結構內在一致，那麼“英雄故事”在此類節目中發揮的作用也就顯而易見。首先，英雄故事為電視真人秀節目提供了極佳的敘事模板，曲折的情節、強烈的懸念、富有魅力的主人公，這些都有效地吸引了觀眾的眼球﹔其次，電視真人秀節目借鑒英雄故事的沖突類型，以一個個競爭環節串聯起整個節目內容，節目形態符合一般大眾的趣味﹔最后，在意識形態效果上，電視真人秀節目讓選手處於競賽過程中，也即將人物放在一個充滿自由競爭的情景中，鼓勵人們認同這些選手身上的個體自由意志、團隊合作精神、傳統的主流的社會價值觀念等，力圖“召喚”出認同這些價值觀念的觀眾，在娛樂觀眾的同時達到再生產社會精神的要求。電視真人秀節目正是由於對英雄故事的成功改造運用，達到了經濟效益和社會效益的雙贏。

（作者系：西安外國語大學新聞與傳播學院播音與主持藝術專業）

參考文獻：

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