《致青春》和《那些年》艺术风格对比

摘 要：《致我们终将逝去的青春》在上映之后反响较为热烈，成为内地青春片的典型。而台湾地区以青春片见长，其中以《那些年，我们一起追的女孩》为代表。内地和台湾文化和社会背景等因素差异，使得两者呈现不同的影片风格。《致我们终将逝去的青春》色调浓重，具有悲情主义色彩，而《那些年，我们一起追的女孩》色调明朗，风格清新纯美。影片塑造的人物形象特点也不尽相同。同时，两位导演身份和性别等差异也是造成影片风格的重要因素。

关键词：青春片；影音风格；镜头运用；人物塑造

赵薇导演的青春片《致我们终将逝去的青春》唤起了观众对青春的集体回忆，中国内地青春片或将作为新的类型片崛起。而21世纪之后的台湾电影被宣布“台湾电影已死[1]”之后，却被青春片拯救，九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》将台湾这股青春片的热潮推到了顶峰。内地和台湾青春片的热映有着不同的文化和社会背景因素，因此两地青春片也呈现出不同的特色。本文从影音风格、镜头运用、人物塑造和导演风格等方面对比，比较两地青春片差异。

一、影音风格：浓墨重彩的油画和清新唯美水彩画

《致我们终将逝去的青春》有着一个悲情式的结尾，每个主角都历经爱情的酸甜苦辣，整部电影浓墨重彩青春的迷惘和消逝，弥漫着一种蓝色的忧郁。《那些年，我们一起追的女孩》则用阳光斑斓的色调言说青春的小遗憾。电影延续了台湾青春片一贯的电影风格，纯美路线、细腻唯美的画面、温和纯净的色调，同时又“兼具小清新与重口味”[2]。

这两种截然不同的影音风格是由视听符号、剪辑手法等多种因素造成的，最鲜明的是两部电影色彩应用所呈现的不同。色彩不仅在电影中发挥着再现客观事物的写实功能，同时具有造型功能和表意功能。

赵薇在《致我们终将逝去的青春》中运用了蓝黄两种对比色来彰显电影关键情节，结构整部电影。女主角郑微意识到自己由讨厌到喜欢上陈孝正，独自在天桥上漫步散心，景别深处是深邃神秘的幽蓝光，而路灯则泛着温暖的黄色光芒；陈孝正深夜把郑微从男生宿舍揪出来，陈孝正身着淡蓝色牛仔衣，郑微穿着黄色羽绒服，对话背景的橱窗也是黄蓝两色灯光交融。每次这种蓝黄色彩的对比出现，郑微与陈孝正的感情路线都要推进一步，同时这种黄蓝两色的对比也赋予了角色不同的性格，郑微如明黄一般明媚活泼，陈孝正如蓝色一般深沉忧郁。而《那些年，我们一起追的女孩》依赖的不是色彩对比，而是通过以白色和几种清新小色调作为影片的主导色彩，电影中联考后的主角们在海边戏耍，白色的衬衫、淡蓝的海水和天空、灰色的高墙。九把刀在影片中也添加了很多“重口味”元素，例如柯景腾赤身裸体在家里走动，沈佳宜室友剔除腋毛的画面。整部影片的色彩饱和度不如《致青春》高，如果说《致青春》是浓墨重彩的油画，《那些年》则如水彩画一般，色彩朦胧下却有一种明媚和清新。

二、镜头运用：镜头语言教科书与MTV式的镜头拼接

两者在镜头语言上也有很大的不同。《致我们终将逝去的青春》的镜头语言犹如一本镜头运用的教科书，譬如电影开始仰拍的一排法国梧桐，阳关斑驳，树影婆娑，这让许多观众的印象深刻、惊叹不已；郑微和林静追赶录取通知书时的俯拍镜头；朱小北愤怒的向超市外围观的同学扔凳子，凳子破窗而出的特写镜头。教科书式的镜头堆砌，使影片风格比较游离，缺乏流畅感。

台湾“新电影主要是通过对长镜头、深焦摄影和定镜拍摄等手段的综合运用，来谋求美与真的统一，建构写实主义的影音风格。[3]”

台湾青春片也一直贯承这类风格，而《那些年》充满着MTV式的镜头拼接，4～10秒就切换一次镜头，是九把刀对台湾写实主义传统的创新发展。影片中柯景腾和沈佳宜圣诞假期约会的片段非常令人印象深刻，两个人玩闹、吃零食的镜头交错切换，这种蒙太奇手法让影片明快流畅，极具情绪渲染力。