提高電視專題節目畫面張力的途徑【3】

中央電視台社會與法頻道《天網》欄目是一檔破案類型的欄目。犯罪大都在夜間進行，所以，其欄目的主色調定位於幽暗的藍色，節目的片頭、導視等都以藍色為主。故事進程中，也充分運用夜色，對人物的採訪很多安排在夜晚幽藍的燈光下，很容易讓人進入破案的緊張的情緒和氛圍當中。

景別的變化組合是影像中的蒙太奇語言，是編輯中必須遵循的規律。一些影視新手，完全根據文稿內容來貼畫面，違背了蒙太奇語言，造成視覺上的極度別扭。如，在剪輯“某老太太10多年來，時時刻刻都惦記著遠方的兒子，每天都要拄著拐杖，走到村口去等兒子。”編導用了四個鏡頭，老太太下床拿拐杖（室內，暗調，中景），在院子裡看兒子的照片（室外、明調，近景，估計室內光線比較暗，所以轉到室外拍攝），拐過一道彎（陰天，暗調，中景，快步走的步伐），站在橋頭遠望（夕陽，背影，明調，遠景）。四個鏡頭光線不同，調性不同，景別雖有區分，但完全不在同一個環境中，空間跳躍很大，沒有起到成組敘事的作用。修改時，我們要求編導把環境統一到夕陽橋頭邊，又運用特技，將拍攝到的一個短暫的老太太的正面中景鏡頭放大放慢，整組鏡頭還是四個：老太太在橋頭慢慢走（中景），停下看遠方（近景），手拄拐棍（特寫），再從中景特拉遠景（表達老太太始終沒有等到）。影調一致了，畫面成組了，表達的內容也更加貼切了，與配音形成較好的互補統一。

好的專題片，編導還十分重視用景物烘托主題。《京城警花》講訴的是北京優秀女警察王聰穎的故事。王聰穎作為多年的公安模范人物，是一個老典型，反應她工作業績的片子很多。

一般來講，這樣的節目在當今激烈的競爭環境中，節目的收視率不可期待。但2013年，中央電視台《小區大事》欄目新制作的《京城警花》播出后，收視率名列當周社會與法頻道同時段第一。為什麼？除了故事切口選得小、接地氣之外，就是畫面鏡頭的張力給片子加了分。在表現王聰穎抓小偷的過程中，編導用一系列模擬的腳步：先慢、再快、再跑、推上全景、跑出售票大廳、把小偷抓住、鏡頭推上，一氣呵成﹔長長的運動的鏡頭表現出了擁擠、混亂、警覺等場面，鏡頭運動路線的設計、現場人物的組織都非常細膩。在講王聰穎為乘客找包的故事中，為了表現出失主的焦慮，鏡頭以焦陽為背景，剪輯了焦陽之下、七彩光暈籠罩中，丟包人不斷跑動，張望，擦汗等動作，不斷旋轉的光暈強化了主人公心態的焦急。整個片子，畫面拍攝剪輯非常出色，與主題相宜的影調加深了觀眾對節目的映象。

四、寫意畫面的貼切

藝術源於生活又高於生活。即便是紀實類的電視專題片，也是一種藝術再創作。所以，專題節目制作中，如果能夠把寫意鏡頭具象化，使寫意鏡頭兼具意境營造、物象象征和敘事功能為一體，不僅能夠深化主題，甚至還因為寫意鏡頭轉化為敘事鏡頭，使節目的可視性和藝術性都得到升華。

中央電視台社會與法頻道《天網》欄目有一期刑偵節目《飄逝的紅裙子》，講訴警察偵破一個小女孩被謀殺的案子。女孩尸體被發現時，穿著一件紅色的衣服。節目編導由女孩的衣服受到啟發：紅色代表鮮艷熱烈，家人給女孩買紅色的衣服，對孩子有著怎樣的寵愛和期盼啊。由於刑偵類的專題片，不能出現血腥的鏡頭，也不能出現人物的面貌，於是，編導把紅裙子作為女孩的代表：在一群游戲的小朋友中，有一個身穿紅裙子的身影﹔在放學回家的鄉村小路上，有一個身穿紅裙子的身影﹔在父母的記憶回述中，有一個身穿紅裙子的身影……紅裙子也成了警方破案的一條線索。節目最后，絲質的紅裙子在一條河流的上空飄啊飄，最后落到了河水中，在水中打旋，再隨著河水飄走。故事隨著這條紅裙子的飄逝而結束，給觀眾留下無盡的唏噓，留下對罪犯的憎恨。

這裡，紅裙子既是寫意的，又作為代表女孩的敘事鏡頭使用，具有多重功能。它不是刻板的記錄，它體現了創作者的獨具匠心和藝術修養，這樣的設計需要編導有較高的藝術修為。但是，每一個編導都應該要有這樣的意識和追求目標，隻有這樣，才能在新的節目中，根據具體的題材，具體的事件，設計出更加豐富多彩有創意的鏡頭，創作出更多深入人們心靈的作品。

（作者系中央電視台社會與法頻道《小區大事》欄目制片人）

參考文獻：

[1] 劉婷.中國電視劇影像敘事密度初探[J].中國電視,2009(7).

[2] 段巍,段青.論電視新聞採訪與畫面剪輯的有機結合[J].今傳 媒,2014(8).

[3] 對張藝謀電影的簡略思考[EB/OL].非衣集的博客http://blog.sina. com.cn/peiyuxionghao.