中國式真人秀的成長與思考【2】

二、真人秀的價值核心在於真實

中國式真人秀是在其他節目形態基礎上，吸收真人秀的形態特征和價值核心。在內容產業逐步走向受眾時，真人秀的形態和價值逐漸樹立起來，真人秀的影響力和價值表現力也逐步呈現出來。真人秀逐漸被中國電視所接受，這種接受包括行業監管的接受和受眾審美的接受。

在眾多的真人秀欄目中，我們可以逐步梳理出真人秀欄目的價值核心，具體體現在以下四個方面：

真人真生活。首先是人物真實，人物是具體的，來源於生活，帶著生活的身份，不是演員，沒有劇本。不管是《一個美國家庭》，還是《家庭歷險記：與德國人的一晚》，欄目核心——人，都是現實生活當中的素人，他的身份、角色都是真實的，既帶有偶然性，也具有普遍性。這一點很重要，國內很多自稱為真人秀的欄目，參與角色多為演員或者選擇出來具有某一領域獨特成就的名人。人來自哪裡，屬於什麼身份，對於觀眾來說，非常重要。觀眾在收看電視時會有一種角色體驗，會把欄目中的人物和生活中的自己進行情感認同。其次是場景真實。真人秀的場景多為生活場景，或者現實場景，而不是被藝術化的演播場景。生活場景的意義在於具有更強的環境帶入感。觀眾在收看的過程中更易於融入。當然，隨著真人秀欄目的成熟，真人秀環境越來越接近真實場景與藝術場景的結合。但是環境再造的標准在於觀眾的認同。第三是生活的真實。這一點非常重要。真人秀不是表演，而是生活。很多表演秀標榜自己是真人秀，其實表演還是傳統的表演，觀眾更關注表演之外接近真人的表現，比如台前准備、台后議論、台下心理活動，等等。

規則不干擾。從形態上分析，真人秀總歸還是一場“秀”。規則是“秀”形成的必要條件，但是真人秀的規則具有藝術性和哲學性，以不干擾正常的、真實的生活為標准。一家人該怎麼生活就怎麼生活，10名男女該怎麼交往就怎麼交往，有規則，無劇本，一切發展處於未知狀態。《我們15個》是一個基於真實生活的大型生活實驗真人秀節目，15位背景迥異的陌生人，暫別過往，從零開始，在荒蕪的環境下共同生活一年，在極其有限苛刻的資源條件下，努力生存乃至實現他們理想的生活方式。國內很多欄目更強調游戲的規則，因為規則可以更集中地展示情節和發生沖突，但是過於干擾生活的游戲規則，容易磨滅真人秀的魅力。觀眾需要接近現實的生活規則，需要看到常態的生活，而不是被游戲規則倒逼的規則。在《幸存者》、《閣樓故事》、《老大哥》當中我們能看到淘汰的規則，但是對於參與者的生活和交往，真人秀並沒有太多人為的違背生活的規則約束。當然，隨著真人秀欄目的工業化生產，編導會故意設置一些障礙來增加真人秀的戲劇感和沖突性。但在大的方向上，不會干擾真人秀生活的真實。

拍攝無死角。無死角的拍攝方式是真人秀最鮮明的特色。有人把真人秀的拍攝方式理解為偷拍或者偷窺。偷拍或者偷窺是指在被拍攝者不知情的情況下進行拍攝。參加真人秀欄目的人物或者角色應該明白他們的一舉一動，都是在攝影機的關注之下。這種情形不能歸類於偷拍或者偷窺。觀眾需要的是一個理念，認為他能看到被拍攝者的全部。《我們15個》全年365天每天24小時拍攝，120台360度全高清攝像機、60個麥克風對選手所生活的場景實現無縫隙覆蓋。演播環境最大的缺陷就是，再多的機位也無法實現無死角拍攝。而真人秀的機位可以實現無死角的拍攝布局。拍攝無死角，也有兩層含義。一個是空間的無死角，欄目中的人物走到哪裡，都會有攝像機捕捉到哪裡﹔一個是時間的無死角，24小時，攝像機始終存在。拍攝無死角，觀眾看到的不是24小時的影像，僅僅是劇情所需要的畫面，但是由支撐這個畫面的無死角拍攝得來的。

播出不間斷。真人秀的設計初衷是滿足受眾隻要打開收視終端就能看到真人秀的活動，也就是真人的活動與受眾的收看是同步的。比如央視網的熊貓頻道、網易的bobo聊天室，還有一些現實生活中的公共監控視頻。其實，電視頻道尚未實現對真人秀節目的全天候播出，即便是24小時觀察的《我們15個》，也隻能在騰訊視頻中實現，電視平台每天也僅僅是展示剪輯內容。觀眾能看到的僅僅是真人的線性活動，而人物活動和事物發展是有時間維度和空間維度的，觀眾在某一個時間節點或者空間位置是無法看明白事物是如何發展的。這個缺陷要靠編導進行加工和處理。編導會把無死角拍攝中得到的有價值的視頻通過戲劇手段的組接、后期的訪談，把選手的心理活動和評價加入到真實的行為當中。有一點是編導需要考慮到的，編輯過程中，通過畫面交代，讓受眾感到拍攝和播出是連續的、持續的、無死角的、不間斷的。