梁衡：让新闻的世界各就各位【2】

拨云见日，厘清媒体的属性

记者：多年来，大家都关注媒体的喉舌功能，但对其本质属性的研究还很少。

梁衡：一件事物或一门学问，不能因其功能而忽视了它的本质。任何事物，都会因时间的推进而逐渐显现它的本质。从历史发展的角度来看，对新闻属性的界定也是随着社会的发展、认识的逐步深入而逐渐完善的。

记者：您在上个世纪90年代提出媒体的四个属性理论，即媒体具有信息属性、政治属性、文化属性、商品属性，当时提出商品属性是有前瞻性的，也有风险性，当初是怎么考虑的？

梁衡：从事某一项具体工作，首先要搞清楚它的性质、规律。我们当记者、办媒体或者管理媒体，首先要把媒体的性质搞清楚，即媒体到底是什么？它有哪些基本属性？

在上世纪90年代提出媒体的四个属性理论，也是历史发展的必然。只有在社会主义市场经济理论提出之后，才可能思考媒体的商品属性。过去几十年，至少在党的十一届三中全会以前是不会思考这一问题的。

1992年9月，由我主持在浙江宁波召开了一个全国报纸管理会议。当时，浙江省绍兴市新创办了一个全国纺织品市场。我们去参观时这个市场已经很兴旺，他们有个口号，“不管你的产品是‘部优’、‘省优’，卖不出去就是‘心忧’”。我当场就对来自各地的新闻出版局局长说了一句：“听懂了吧。对报纸来说，不管你是大报小报，卖不出去就是废报。”这句话成了那次会议上大家印象最深的提法。这之前我们的报纸主要是公费购买，并不关注和研究市场。当时我还讲了报业是产业、报业是企业、报纸是商品，这在当时是超前的，也要冒一点风险。就在那个会议上我正式提出了媒体的四个属性，尤其是商品属性。

记者：新闻具有政治属性，在“新闻”和“政治”之间有没有规律可循？

梁衡：我写过新闻也管过新闻，从几十年的实践中发现了一条新闻与政治互动的规律：新闻和政治作为公共传媒和公共权力，在本质上都是代表人民大众的意志，政治称为“群众”，新闻称为“受众”。因为有了这一点，二者有共性，可以联合。但在具体的运作中二者又都有自己的“偏向”：新闻可以表现为“媒体利益”，为了自身利益有时打点擦边球，这就会出现违规、违纪；政治可以表现为“集团利益”，利用手中的权力为个人或小圈子牟利，出现腐败。当新闻违规时，政治就以人民的名义来监管它，发挥国家管理的作用；而当政治腐败时，新闻就以人民的名义来监督它，发挥舆论监督的作用。从而形成一个体现民意，推动社会进步的合力。我把这个规律称之为“新闻与政治四点交叉律”，我还设计了一个图，用来表达“四点交叉律”（如图1）。这个观点的首次发表是2008年11月15日在中国人民大学召开的全国新闻学研究会上，这是为纪念改革开放30周年而召开的。这一规律为政府监管新闻和媒体监督政府提供了理论根据。当然，要遵循这一规律，要求新闻和政治都能大公无私，都切实站在人民的立场上，才能达到二者的统一。

借助修辞学，寻找新闻在文字大家族中的位置

记者：新闻的主要呈现方式是文字，您对新闻、文学、政论、公文等各种类型的写作都有研究，也从理论上给文字家族进行“排队”，请介绍一下其中的奥妙。

梁衡：事物都是互相联系的。把握宏观规律是为了更好地掌握微观技巧。我们学新闻，除了应知道新闻在社会上的位置、新闻学在学术世界的位置、新闻世界里各部分的相互位置，还应知道新闻写作在文字大家族中的位置，就像搞医学的要知道一点人体解剖的原理。

给文字家族排序，首先要提到修辞学，因为修辞学是专门研究文章写作规律的。中国研究修辞学的第一本权威著作是陈望道先生的《修辞学发凡》。书中有一个观点，就是把文字分成积极修辞和消极修辞两大类，前者如文学作品，后者如各种应用文体。消极修辞以客观表达为主，务求明白、准确；积极修辞以主观表达为主，务求生动、活泼。我认为这是研究新闻写作的一把钥匙。

借助这一理论，我给文字大家族的大致排序如下：法律—文件—教材—各种应用文—新闻（以上消极）——（以下积极）报告文学—散文—小说—戏剧—诗歌。可以看出，在这个大序列中新闻处于消极修辞的末端，靠近积极修辞处，从性质上讲，它还是属于消极修辞。新闻文体内部又可以分出数种文体，并发现其从消极到积极的过渡轨迹：消息—通讯—特写（报告文学）—述评—言论。消息是最典型的也是最基本的新闻文体，以叙事为主。通讯是在消息的基础上发展而来的，每一篇通讯都要有一个新闻消息做它的内核，然后有一些延伸，有事、有人、有理，这时可借鉴的积极修辞（文学）的手法就稍多起来。通讯分两支发展，向细节描写发展就是特写，已进入到报告文学（报告文学是新闻与文学的交错点）的边缘，强调形象、情节；向思想深处发展就是述评，夹叙夹议，报道与评论相结合，已靠近言论的边缘。言论是对新发生的事实的评论，是作者的主观意见，作者可尽情发挥，大量运用积极修辞。不管特写、述评、言论怎样发展，其根源还是新闻事实，是事实的发挥。

大家都知道，我们肉眼可见的光经过三棱镜折射后的光谱是七色：赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，波长逐渐由长到短，新闻很像这种光，从消息到言论，修辞逐渐由消极到积极。而消息以前（如文件）、以后（如文学）的文体，就是可见光以外的红外线和紫外线了。它们已不是新闻文体，不在我们的研究范围之内，暂且可视而不见。

记者：从排序来看，新闻与文学很近，一段时期以来，为了解决新闻如何更吸引人的问题，出现了新闻故事化、新闻文学化、消息散文化等提法，据说后来是您一锤定音坚决反对，并从理论上提出新闻与文学的12个区别。

梁衡：当时的背景是报纸空话多、很枯燥，读者不爱看，大家都想找出一个出路。有人提出了“消息散文化”，就是主张把消息写得像散文一样，让读者爱读。新闻出版报为此开辟专栏讨论了半年之久，多数人同意消息散文化，在讨论结束时，让我做一总结，我力排众议，写出了一篇《消息不能散文化》（新闻出版报1999年9月2日）。我指出新闻和文学虽然都是文字作品，但它们的本质不同，新闻的本质是信息，而文学的本质是艺术，二者之间有一道不可逾越的鸿沟。我大致辨析了12个方面的本质的不同。如果提倡消息散文化，就是提倡新闻文学化。大家知道，文学具有虚构成分，如果将新闻文学化，将消息写成散文，将会导致新闻内容的失实和信息的减弱，从而削弱新闻的功能。实际上，通过我给文字大家族的大致排序就能看出这点。要解决新闻好看、引人的问题是让它更新闻化，而不是去新闻化。

记者：您认为，文字大家族的这个排序的最大作用是什么？

梁衡：具体说，它的作用有两点。一是从基本概念上界定了新闻写作属消极修辞，从而规定了大前提、大特点，就像研究人要先分清男人女人。研究化学离不开元素周期表，打开表，一眼就知道哪个元素属于哪一族，其化学性质是稳定还是活泼。新闻被分在消极一族（稳定族）就决定了：内容要准确；以客观叙事为主；尽量减少主观感情色彩；语言平实简朴，不可喧宾夺主等。二是在大分野上，新闻虽属消极修辞，但它位处消极段的末梢，靠近积极段的边缘，免不了要受文学的濡染。新闻写作在保持自身消极修辞本性的前提下仍可借鉴一点积极修辞。就像地处汉藏过渡带的康定，能够产生著名的兼有两种文化的《康定情歌》。

总的来看，有了这个序列表，就像有了一张旅店客房指南，或者是化学研究中的元素周期表，物理研究中的光谱图，新闻的各种文体就可以对号入座，各就各位，一目了然，这就是规律。