音乐选秀节目成"老歌手回收营" "大叔"逆袭非刻意

　　马条

　　赵牧阳

　　罗中旭

　　上周五，《中国好歌曲》第二季结束导师选歌环节，刘欢、蔡健雅、周华健、羽泉均组建了各自原创团队。从本周开始，“好歌曲”将进入“24小时极限创作”考核阶段。而回首之前的“盲选”，可谓“节奏”鲜明，每期推一名（组）专业级别的老将、大咖，夺人眼球，同时也令观众恍然惊醒，原来音乐选秀不只是草根的专属领地，还有人开玩笑说：音乐选秀俨然成了“老歌手回收营”。

　　“大叔”逆袭，非刻意

　　“一代鼓王”赵牧阳，一首《侠客行》悲壮回归；“星光灿烂”罗中旭，放下昔日光环，让作品说话；“民谣宿将”马条，克服年龄心理障碍，勇闯荧屏；“国外音乐节常客”杭盖乐队，唱响国际范儿草原之音；此外，王宏恩、戴荃、林二汶也都纷纷寻找“第二春”……面对“老歌手”逆袭潮，网友们在网上吐槽颇多。

　　有的宅心仁厚：老歌手也要为生计发愁，需要这样的舞台，只要有好歌曲和好唱功，谁都有权利去参加比赛。有的高呼感动：老将名家实力非凡，作品惊艳，他们身上的“音乐不死”精神鼓舞人心。但也有人提出质疑：这些老将们参加比赛，给年轻人和普通音乐人的机会就少了，不公平。而且，一些知名歌手的作品、唱法太老旧，缺乏新鲜感，让人提不起兴趣。当然，“拍砖”的也有，认为这些“星光”模糊和转移了人们本应对音乐本身保持的聚焦……

　　“老歌手”频现，是《中国好歌曲》事先预谋？对此，节目制作方灿星公司宣传总监陆伟坚称，节目组并未刻意为之，而是节目本身的特性吸引了他们，“‘好歌曲’是专业门槛相对较高的音乐节目，需要一定的音乐创作能力才能满足录制需求。有经验的音乐人，他们的作品数量比普通人要多，意味着可选择的范围更大，作品质量也相对较高。”

　　不过，他同时也有一丝隐忧，过多“老歌手”参赛，可能是把双刃剑，“已成名音乐人来参赛，固然能保证节目的音乐品质，但可能也会让观众产生误解，觉得这是圈内人的自娱自乐。事实上，我们还是希望更多的人写歌，把他们或成熟或不成熟的作品拿到舞台上来，这也是做这个节目最重要的目的。”另一方面，他觉得，经历这样的集中爆发之后，第三季“好歌曲”在专业领域内可选择的音乐人会变得相对有限了。

　　“老将”回炉，有话题

　　“大叔”逆袭《中国好歌曲》，对媒体而言，则是多了不少料，挖掘大叔故事，总比用文字还原比赛现场，更具可读性。比如赵牧阳这样的资深摇滚乐手，背后有着非同一般的音乐故事，他丰富的人生经历着实填了不少“版面”。

　　在资深乐评人、网易云音乐高级总监王磊看来，《中国好歌曲》每期节目推出“老歌手”的做法无可厚非，符合电视节目的制作规律，能够保持话题性，让节目关注度持续发酵，从而获得较好的收视率，“我们应该把它当作商业化操作的产物，而不是当作音乐理想与情怀的产物。谈商业化并不可耻，在这个时代避开谈商业化才是天方夜谭。”

　　《音乐周刊》主笔、乐评人卢世伟对此也是乐观其成：“老歌手”扎堆荧屏，的确带来了令人赞叹的作品和演唱，对节目的音乐质量是一个保障。同时，他们创作的专业素质和水准，也能起到良好的示范作用，“我们需要打破‘只有普通人才能参加音乐选秀节目’的观念，因为毕竟音乐是非常专业的领域。”在他看来，歌坛现在缺乏的不是人才，而是创作的严肃性、合理性，“专业音乐人，通过大众化、娱乐化的手段获得比较高的认可，从某种程度上代表了对音乐创作本身严肃性的认可。”

　　不过，“电视生意”与音乐产业之间永远横亘着一座“山”，就像卢世伟所言：“无论何种传播平台，以娱乐化的手段包装音乐，都可能会导致对音乐价值取向产生误导。”他最担心的是，很多人只接受了娱乐手段，而音乐没有被真正传递，反而变成配角，成为娱乐的附庸。

　　“小众”突围，破芥蒂

　　《中国好歌曲》“回收”的歌手，比如赵牧阳、杭盖、马条、简迷离……身上都有一个共同标签“独立音乐人”。在传统眼光中，这好似独立音乐打了翻身仗，因为通常来说音乐节才是他们最大、最主要的舞台，而这一次“好歌曲”为他们提供了一种“荧屏音乐节”。

　　“这些音乐人虽然在地下音乐、民谣音乐等小众音乐圈活跃多年，有一定的粉丝群和影响力，但终归还是局限在小众的圈子里。参加电视音乐节目，把他们从小众推向大众，至少对他们个体有很大帮助，能够提高他们的知名度，获得更多的演出机会，从而改变生活的状况。”王磊说。而对观众来说，借此机会也可以发现以前从来没有关注的好歌手，听到一些曾经被忽视的好作品。

　　同样，乐评人孙孟晋也认为，诸如“好歌曲”之类的音乐节目，对独立音乐人以及他们所创作的音乐，起到了一定推广作用，“不管是流行音乐还是其他非主流的音乐形态，都需要被公众认知。其实，音乐节目本身也需要这样的多样性，能从一定程度上展现中国的音乐生态。”

　　实际上，作为《中国好歌曲》“始作俑者”的刘欢，也注意到了最近以来外界关注的“小众音乐”话题。在他看来，小众与大众之间不应该有界限，“美国流行音乐最发达，五花八门，什么类型都有，而我们华语流行音乐往往愿意按照什么类别来做个区分，并且彼此之间存在一些芥蒂。我希望在这个节目中把这些不该有的隔阂打通，到目前为止，从来没有一种音乐是因为被很少人听，才显得有价值。”（记者 李红艳 实习生 周家旺）