刘德华演寻子农民被赞接地气 《失孤》不是催泪弹

　　演寻子农民被赞接地气

　　由彭三源执导，刘德华、井柏然主演的打拐题材电影《失孤》将于本月20日上映。对于观众来说，《失孤》最大的悬念在于——做了30年偶像的刘德华到底能不能演好一个找儿子找了15年的内地农民父亲。《失孤》昨日在京首映，观众也找到了自己的答案——尽管对影片的评价褒贬不一，但大多数观众对刘德华的表演点了赞。有观众认为《失孤》没有拍“丢小孩”是一大遗憾，刘德华接受北京晨报记者采访时说，“我们不需要现实生活中丢了孩子的爸爸妈妈看了之后哭，而是需要其他的人看完帮助他们。”

　　演农民受赞——随时向群众学习

　　一个成名三十余年、以俊美帅气著称的偶像，演一个十五年来都灰头土脸、骑着摩托车在路上寻子的内地农民。这看上去像是一个不可能完成的任务，但刘德华在电影《失孤》里做到了。

　　从昨天首映后的观众反映来看，观众对于刘德华饰演的雷泽宽颇为认同，甚至有人认为他的表演已经超出自己的想象。雷泽宽灰白的头发、微驼的背影、一脸的小心翼翼，都让人在观影的过程中逐渐忘记偶像刘德华，而慢慢记住了父亲雷泽宽。为了塑造这个角色，导演和刘德华都想了很多办法。他们从亲戚家找旧衣服，从街边一位农民手中买来护腿。拍戏三个月，刘德华只有一套戏服，到最后衣服都馊了。片中有两场戏特别能体现刘德华的努力：一场是雷泽宽在灯光下缝补破损了的寻子旗子，缝完之后顺手把针别到衣襟上，动作非常娴熟，完全不像演出来的；另一场戏是井柏然扮演的曾帅不敢走出车里同生父母相认，雷泽宽轻轻地拍了拍他的手作为鼓励。他的手黝黑粗糙，指甲缝还藏了不少的脏东西，是常年风餐露宿的人的手。刘德华说，从偶像变农民并不难，外形可以通过努力改变，而肢体语言需要随时向群众学习。“拍戏的时候我每天观看群众演员，看他们是怎么走路吃饭的。我发现他们很少坐着吃饭，都是蹲着吃。所以雷泽宽在片中也经常蹲着吃东西。”在刘德华看来，雷泽宽这个角色离自己并不远。“主要还是生活的环境不同。我小时候家里是卖稀饭的。那时候家里没有自来水，我每天早上4点起床，到公共水龙头那里接水回来洗碗。我姐姐是帮人做服装的，我经常帮她缝一些西服的里衬、裤子的裤脚，所以我的针线活一直很好。如果我一直这样生活，那我现在就和农民工毫无差别。”

　　相较于肢体语言，外形的改变要更容易一些。刘德华为了变黑，特地在春节时到马来西亚的海滩上去晒，而且是站着晒，不是躺着晒。“躺着晒的话额头最容易晒黑，但雷泽宽常年骑摩托，脸上反而不会那么黑。”至于那双手，刘德华更是花了很多心思。他先用工具将指甲磨出一道道沟，这样更容易藏脏东西进去。每次开拍前又用酒精擦手多次，保证把手上的油脂擦掉，使得双手更容易变得粗糙起皮。“晒黑了变白很快，但手就没有那么容易恢复了。拍完我天天戴手套，就这样春节的时候穿一件丝质的衣服，我手上的皮还把衣服勾出丝了。”刘德华坦言，接演的时候有很多人怀疑他能否胜任，包括投资方、别的演员，但他自己从来没有怀疑过。“我演戏对自己有非常乐观的一个心态：只要导演愿意相信我，我就愿意演。”

　　结尾惹争议——尊重导演的世界

　　《失孤》的结尾，继续上路寻子的雷泽宽向一群化缘的僧人说出了自己的疑问：“为什么丢的是我的孩子？”僧人回答他，一切都是缘。经过多场试映和首映之后，这一结尾受到了很多观众的质疑，认为导演用了哲学化的台词回避了真正的回答，让电影的叙事显得非常不圆满。刘德华表示，如此结尾是导演精神世界的体现，应该予以尊重。“雷泽宽跟一个和尚倾诉自己的疑惑，或许大家会联想到宗教与哲学。但在我看来，雷泽宽只是想找一个相信的人，把自己的埋怨讲一遍，讲完之后可以继续上路。就像我如果拿不到影帝，也可能找井柏然倾诉，说完之后继续好好演。在导演的世界里，她有什么问题就会问和尚。对我来说呢，问哪一个相信的人都可以，路边的流浪者也可以将缘起缘灭。这是导演写的故事，所以我们要尊重他的世界。”

　　刘德华接演《失孤》，恰好是在他有了女儿、做了父亲之后。被问起是否因为做了父亲，所以对这样的题材特别有感触？“这是其中一方面的原因。以前觉得丢小孩这样的事情发生在别人身上的，做了父亲之后觉得这样的事情离自己很近。当然，更主要还是出于我从小对社会的观察。我记得小时候，香港也常有被拐的小孩的问题。以前街上都是找小孩的告示。二十年前，我回来内地拍戏，大概是在拍《新上海滩》，每天收工我都买面包到路口，就很多小孩来吃，也不知道那么多小孩都是哪里来的。我希望通过这部电影，能够让这样的事情变少一些。”还有观众认为《失孤》里没有拍雷泽宽丢小孩的戏份是一大遗憾，刘德华表示自己很能理解导演的意图。“她要求我们内敛一些，不要哭，甚至不要红眼睛。的确，拍雷泽宽丢小孩的戏肯定会很催泪，那真的惨啊。但是我们不需要现实生活中丢了孩子的爸爸妈妈看了之后哭，而是需要其他的人看完帮助他们。”