《失孤》被指戏剧性不够 导演彭三源刻意追求内敛

　　导演彭三源

　　被指戏剧性不够 彭三源刻意追求内敛

　　作为一部以“打拐”为题材的电影，主演又是红遍亚洲30年的刘德华，《失孤》从筹拍开始就吸引了足够多的目光，它的映前关注度已经超过了去年上映的同题材电影《亲爱的》。而从之前的多场试映来看，《失孤》招致的质疑也多过《亲爱的》，例如风格太文艺剧情少张力、周天意母亲这个角色让人出戏等等。北京晨报记者日前专访了《失孤》的导演彭三源，她认为《失孤》是目前电影市场上很少见的一种类型，也不害怕和《亲爱的》比较，因为无论怎样，身为新导演的自己都不会输。

　　风格：没打算拍成纪录片

　　北京晨报：试映之后有一种观点认为，《失孤》有很强烈的新闻纪录片风格，尤其是前半段。你认同这种说法吗？

　　彭：不，我不认同。在我看来，《失孤》是中国电影的一种新的类型，以前很罕见。我对电影其实是很关注的，新上映的电影我都会去看，不管是纯娱乐的，还是文艺范儿的，所以我敢肯定没有看过《失孤》这样类型的电影。我在拍《失孤》之前，就跟我的团队说了，一定不能拍成纪录片，我们不拍乡土中国。我知道很多第六代导演拍了很多很乡土的电影，有点像纪录片，很写实，但《失孤》从一开始就定了不是往那个方向去的。

　　北京晨报：那你一开始设定的方向是什么？

　　彭：虽然这是根据真实故事改编的影片，我还是希望有提炼出来的东西，要充满意象和隐喻，电影里每组形象的出现，都要有它所代表的东西。《失孤》从一开始追求的就是偏向欧洲电影的感觉。我指的是整个电影的气质和结构，这和演员表演的写实是两回事。就像同样的中国，一个大陆的导演拍的，和一个欧洲导演例如伊文思拍的，会呈现出完全不同的气质。

　　北京晨报：电影的叙事和人物的情绪都很内敛，有评论认为戏剧冲突不够？

　　彭：我收集完素材后第一次和王中磊谈的时候，哭了整整两个小时。如果按照我当时的情绪来拍，肯定会拍得非常虐心又充满了戏剧冲突。但是，冷静之后我觉得并不想要拍成那样。因为如果是那样的感觉的话，大家去看央视的纪录片就可以了。我想要拍出的是沉淀后举重若轻的感觉，看着没那么沉重，但最终看完却觉得很有分量。

　　北京晨报：你是否担心观众拿《失孤》和《亲爱的》做比较？

　　彭：我不会担心。我是一个新导演，没什么压力。如果《失孤》在票房上和《亲爱的》差不多，那就算大获全胜了。票房输了也没什么，毕竟我是新人，而陈可辛导演成名这么多年，拍过那么多优秀的作品。我唯一关注的是这部电影是否足够动人足够好，能不能让人去看，从而让更多的人关注这个事（拐卖儿童）。

　　演员：华仔还有很多潜力

　　北京晨报：以前你拍电视剧《青春守则》的时候，强烈抨击电视剧以角托剧的现象，但为什么拍《失孤》你坚持要找刘德华这样的大牌来演？

　　彭：电视剧和电影有着不同的游戏规则。电视剧依赖于故事和叙事，电影则是一个明星产业。《失孤》这样的题材需要一个巨星来放大社会影响力。我希望这个电影能够蔓延到社会话题，甚至蔓延到法律层面，最大限度地引起大家的关注。至于找刘德华来演，我在看《桃姐》的时候就发现他还有很多可以挖掘的潜力，而事实上他在《失孤》中的表现有很多超乎我的预料，我给他点一万个赞！

　　北京晨报：有哪些出乎你意料的表现？

　　彭：片中很多细节，都不是剧本设定的，而是他即兴加进去的。比如他缝旗子那场戏，他会把针在头皮上擦一擦再用，缝完用牙齿咬断线，再小心翼翼地把针别到衣襟上，完全像个常年做针线活的老太太，我都惊呆了。

　　北京晨报：刘德华本身也扶植过很多新人导演，对拍戏非常有经验。你和他在现场如果产生分歧怎么处理？

　　彭：我见识过太多电视剧的演员跟导演耍大牌，而刘德华让我见到了一个巨星对导演的配合程度。因为《失孤》里完全颠覆了他以往的表演方式，我要求他不能有过于外化的表演，要往回收住，他也质疑过我到底在拍什么，但沟通过后他都是说好。不得不说，包括刘德华在内的香港演员非常专业，他们清楚地知道一部戏的主导是导演，不会逾越界限，所以绝对不会出现戏霸什么的。

　　质疑：天意妈是受难女神

　　北京晨报：不少观众认为《失孤》中周天意的妈妈白衣飘飘地在街头晃，像个游魂，跟整部电影的风格格格不入，让人出戏。你怎么看？

　　彭：不是出戏，而是剧本里设定她就是这样的形象。她就像希腊神话里的受难女神，是代替所有丢失孩子的母亲受难。我特意安排她从着装到气质，都跟戏里的其他人不一样。

　　北京晨报：当初没有想过找别的演员来演这个角色吗？

　　彭：最开始这个角色是打算找汤唯来演的，但后来档期怎么都错不开。即便是汤唯来演，造型也是现在这样的。当然，她肯定会有自己的表演方式，表情上会更加到位，这是没法否认的。