好片子无缘主竞赛单元 戛纳电影怎么都是"关系户"

　　戛纳电影节赛程已经过了大半，目前为止，参赛片水准不高。

　　在参赛片中，有创下近年最低分的加斯·范·桑特导演的《青木原树海》（0.6分），也有放映结束就被现场媒体大骂的法国片《我的国王》。

　　好片子入不了主竞赛，电影节被质疑声包围，其中最大的意见是：主竞赛单元为什么有这么多关系户？

　　这里面，其实是有不少道道的。

　　A：出品方关系户

　　电影放映开始，都会跳出出品方的标志。这些标志中，今年戛纳电影节上亮相最多的就是“CANAL+”。这是法国的一家拥有不少频道的付费电视台，创建于1984年。

　　这个“CANAL+”近年大量出现在主竞赛单元的电影中，尤以法国片为多，今年的开幕片和5部入围主竞赛单元的法国片，都是法国中生代导演的作品，这些作品大都有“CANAL+”的投资。戛纳电影节新主席皮埃尔·莱斯库尔本身就参与了“CANAL +”的创建。

　　B：发行商关系户

　　贾樟柯、侯孝贤、阿巴斯等导演的新作，都入围了主竞赛单元，与他们电影拥有同一个法国发行商有关——MK2。1974年，法国导演兼制片人马林.卡密兹在巴黎创立MK2，是一家从事电影（尤其是艺术电影）制作与发行的集团。比如，拿下过金棕榈的塔维尼兄弟导演的《我父我主》就是MK2出品。这家公司与电影节组委会关系极好，也热爱亚洲艺术电影。

　　C：论资排辈

　　在戛纳论资排辈是理所当然的，之前入围过主竞赛单元，拿过电影节奖项的，再次入围的可能性就很大，组委会基本上对这些片子就“免检”了。

　　如果这位导演的作品之前拿过金棕榈，那相当于就有了一张主竞赛单元的“终身PASS”。今年被诟病的加斯·范·桑特的《青木原树海》就是一个典型例子。

　　D：嫡系部队

　　戛纳一直在培养“嫡系”——土耳其导演锡兰、加拿大导演多兰、伊朗导演阿巴斯、意大利莫尼·莫莱蒂、美国导演科恩兄弟等，都是戛纳一手培养起来的。

　　往往，他们最初的作品会先在短片、一种关注等单元出现。崭露头角之后，就会有法国片商投资他们的新片，之后进入主竞赛单元，直至问鼎金棕榈。

　　比如，多兰的才华首先是被戛纳发掘的，之后每次来戛纳都有奖。2013年，他带着《哈姆在农场》去参加威尼斯电影节，虽然电影让人惊艳，但威尼斯电影节也有自己的关系户要安排，多兰最后空手而归。2014年，多兰带着《妈咪》重返戛纳，获得了评审团大奖。

　　这些年来，虽然这些电影中，时不时会有一些佳作诞生，但总是在一个朋友圈里混，让戛纳电影有了许多“近亲繁殖”的迹象，戛纳的前景，令人担忧。