戏曲主持人白燕升离开央视追梦 不想给自己留退路

　　中国作家莫言把白燕升称作是“上天为我们准备好的戏曲主持人”，正是这位天生的戏曲主持人选择了离开央视追逐梦想。

　　近日，白燕升做客京华茶馆，他称自己是一个不留退路的人，来到不惑之年却感觉大幕刚刚拉开。他一直想做一档《我是歌手》那样的戏曲栏目，邀请大牌戏曲名家看淡名利、摒弃恩怨、扯下面具，将技艺和技艺之外的人性美展现给观众。

　　从袒护程派张火丁说起

　　当天做客京华茶馆前，白燕升主持了程派青衣张火丁赴美演出的发布会。张火丁不善言辞，“您对京剧的现状怎么看，会有振兴京剧的压力吗？”每当台下记者们抛出类似的问题，白燕升总是抢先回答，“这个问题我来替她说，她不会去考虑京剧的复兴或衰落，她脑子没有这个概念，而是一门心思的扑在艺术上，就想把戏演好。”如此“袒护”，也让提问的记者有点小怨念。

　　喜欢白燕升主持风格的观众会觉得他懂戏，说话直接，不喜欢这种风格的观众，认为他太护犊子了，嘴里常念叨的就那几位戏曲演员。他说：“何止是说我护犊子，很多人恨不得掐死我，说他眼里就只有谁谁，也有人说我太各色，你觉得我各色吗？”在央视20年的时间里，白燕升称自己做到了最大的克制，“喜欢可以任性，但成为一个职业后，就代表了一个栏目、平台的声音，更重要的是反映广大戏迷的声音。”

　　十多年前，有一次白燕升早晨起来上厕所，顺手打开电视。“播的是杜近芳老师自己给自己音配像的《白蛇传》，我愣是站着憋了两小时尿，全程根本就没有尿点。那时的杜老师肯定不是最辉煌光彩的年纪，差不多快70岁了吧，身段表演也不是她鼎盛时期的样子，但那一刻,在我眼里她就是神仙,以此我能想象她年轻时更好的模样。作为我来说，你得懂得她的好，才能传达给观众。”

　　在白燕升看来，如果真心喜爱戏曲艺术，看得多了，了解得多了，难免在心中会有一个评判标准。“很多人就是把这个当成一种工作，不单是戏曲主持人，也有些戏曲评论家是这样。说得直接一点，有些人为了几斗米,说些言不由衷的话，没了坚持,没了态度,没了尊严甚至风骨。我鄙夷那种不认同某种价值观，而又必须依赖这种价值观生活的人。在我25年的职业生涯中，我还是简单直接的。”

　　戏曲从来都是小众艺术

　　戏曲会不会复兴，如何走近大众？这也是白燕升经常被提问的问题。从央视离职后，他花了更多时间去各地进行传统戏曲艺术的讲座，试图通过戏曲这扇门，打开人们对中国传统文化的记忆。“我有时觉得挺累的，不单单是重复的问题，我个人是挺抵触这类东西，尽管我一直在身体力行。”

　　白燕升觉得，现在人们的娱乐方式这么多，萝卜白菜各有所爱。“我从来不把戏曲放在一个大众文化的视野去考察，她本来就不是一个大众文化。古人描述的当年虎丘千人听昆曲的场景，我个人觉得那也是文人的一种想象。像昆曲这种最能代表中国雅文化的集大成者，无论词曲，还是演绎方式，那种东西更适合厅堂、园林。”

　　对于发展状况和大众认识度相对比较好的京剧，白燕升说：“京剧在它布道200年的历史上,从来也不是一个大众的艺术，尽管我们在分析京剧历史的时候说‘京城到处店主东’，京剧100年前就是北京城的流行歌。但静下来想，那个时候有什么啊？文化样式太单一了，皇上喜欢京剧，大家就跟着喜欢，没别的。”

　　如果要说戏曲繁盛，他觉得反而是到了上世纪80年代传统戏恢复后，勾起了很多人的记忆。“六七十年代的时候也不是繁荣，而是靠行政命令让大家都唱八个样板戏。到了今天，戏曲更不是大众艺术了，我是比较冷静客观地来看待这个话题。今天美国大片进来了，到了云计算大数据时代，现在再去讨论京剧离生活的远近，意义不大。”

　　那为何还要苦口婆心地讲戏曲的好、京剧的美？白燕升说：“她是属于中国的文化标识，最具有中国DNA的一个符号。一个中国人，如果往身上贴标签的话，我觉得没有几个，戏曲算一个。如果一个民族只谈外来的文化，会让人看不起的。我不是个保守的人，芭蕾和歌剧我也去看，但实话实说，那不是我血液的东西，不是我骨髓的东西。”

　　戏曲人常躲在屏风后面

　　近年来，随着当下对传统文化的重视，各大卫视与戏曲相关的栏目也逐渐多了起来，而在一些大型晚会或电影节，也常常有戏曲的影子。不过遗憾的是，大多是生旦净丑走马观花式的展现，观众看得云里雾里。而一些综艺栏目，也只是借鉴了戏曲的外衣，进行娱乐化的演绎。提到这种现象，白燕升说：“有两个原因，一是有些电视人对戏曲艺术本身的不了解不自信，二是低估了观众的接受能力。”

　　他觉得有些戏曲人跟大众之间似乎隔着一道屏风，他们的喜怒哀乐，观众看不到的。“一提到戏曲，有些人都无以复加地赞美，似乎他从事的艺术是全世界最高级的。可是你有没有想过，你能够驾驭得了这门艺术吗？你说的是那个东西，而自己演出来是另一个东西。很多人载不动艺术这条船，只是在这个船上勉强养家糊口而已。”

　　什么样的戏曲类栏目打动观众？白燕升想做的就是把戏曲人与观众之间的屏风拿掉，让大牌戏曲名家们看淡名利、摒弃恩怨、扯下面具，用人性的美打动观众。“人性的东西是相通的，比如张火丁，她受观众喜欢不止是技艺上的，有很多人是因为喜爱张火丁这个人，才走进京剧的。我最喜欢看的节目《我是歌手》真正做到了以人为本，这个人是谁？就是歌手。真正做到了去尊重，去挖掘，借助最好的电视、舞台手段实现了选手的最大自由。”

　　在白燕升看来，自己首先是个电视人，然后才是戏曲主持人。他心中的戏曲类综艺栏目是可以产生化学反应的舞台。加盟山西卫视有15年历史的栏目《走进大戏台》后，他也做着这样的初级尝试，很多青年演员在擂台赛台前幕后的故事打动了观众，而直言敢说的评委何赛飞也在山西拥有了不少粉丝。白燕升觉得，这个舞台不绚烂，却真实展现了人性美。

　　对于今后的打算，他希望等各方成熟了，做一档戏曲大牌云集的综艺栏目。“我愿意邀请中国最好的戏曲名家来到同一个舞台，他们彼此之间可能有疙瘩，但我想会因为这方舞台因为艺术因为情谊一笑泯恩仇。比赛不是目的，而是把台前幕后内心深处的难言不堪和美好的东西，让观众看到。”（记者田超）

　　老白不想给自己留退路

　　前不久，白燕升出了一本书《大幕拉开》，记录了他的成长故事，与戏曲名家的交往等，也包括离开央视的原因。当了一年半香港卫视副台长以后，白燕升再次选择离开，很多朋友不解。他说：“各方面待遇挺好，但无法实现你想要的，基本是一种值班状态，总有快退休的感觉。人到中年，就谢幕了吗？我觉得大幕才刚刚拉开。”

　　白燕升是不喜欢给自己留退路的人，“人这一辈子要做两件事，必须做的和想做的。这两件事对我来说是一件事，不要给自己留后路。想成事儿，就要把自己逼到生死边缘才能激发最大的潜能。”离开央视那会儿，白燕升根本没想好要去哪。临走那天碰见了周涛，“她问我，辞职了，去哪？我说，去哪儿，都不如中央电视台光环大，但是去哪儿也不想在这个地方待着了，身心疲惫，没人赶你走，可又不得不走。”