消费语境下主旋律电视剧叙事策略的新气象

摘要：在消费社会衍生出以“仿像”为超真实的影视文化中，因学者对主旋律电视剧概念莫衷一是的文化立场，致使对其历史的和美学的研究变得棘手。本文立足于时下消费语境，结合具体的主旋律电视剧作品，对主旋律电视剧新型的叙事策略作出分析。

关键词：消费语境；主旋律电视剧；叙事策略

主体的存在离不开特定的客观时代背景，脱离特定历史时代的主体是不存在的。时代赋予了艺术创作主体所特有的价值观念、思想伦理、道德情操及人文观念，同时主体的意识、愿望和理想表达也承载着时代的烙印，传达着时代精神。因此，同时代共命运、同呼吸，成为当下影视创作者们亟待正视的客观事实。时下中国，自改革开放以来的三十多年中，市场经济取得迅猛飞跃式发展。在经济蓬勃发展的时代背景下，影视创作者们开始密切关注作品与时代的无缝隙衔接，从而让影片取得市场票房的大丰收。不仅在中国，在世界其它国家，经济的日益景气，消费的日趋多元，也引发了国外学者对时代文化症候的研究。其中，以法国学者让?波德里亚的《消费社会》一书和美国著名马克思主义学者弗雷德里克?杰姆逊的《后现代主义与文化理论》最为显著，国内学者以王岳川的《后现代后殖民主义在中国》最具有代表性。国内外不同的学者针对当前时代文化特征，基本一致地认为时下已进入以后现代主义为主的消费社会，在文化形态的外在表达上凸显出消费语境的时下性。本文接下来围绕着消费语境的时代特征和主旋律电视剧叙事策略上的新气象来展开论述。

一、消费语境的时代意义所指

论及消费语境，离不开对20世纪后半叶一种艺术思潮的文化立场表达，即对后现代主义的研究。“后现代主义”英文名字为Postmodernism，作为一种特定时代的文化思潮，它的出现绝非偶然，而是应和了时代的发展需要。20世纪后半叶随着西方大工业生产的发展及以人本主义研究为主的现代主义衰落，后现代主义应运而生，如雨后春笋般茁壮成长起来。“后”的概念使得它与现代主义存在着差异，这可以从时间维度或媒介传播价值上作出区分。从时间维度上讲，后现代主义出现的时间比现代主义晚；从媒介传播价值上来看，正如弗雷德里克·杰姆逊在《后现代主义与文化理论》中讲到：“现代主义的特征是乌托邦的设想，而后现代主义却是和商品化紧紧联系在一起的。”后现代主义包罗万象，流派众多，观点迥异，但学者们不约而同地认为在商品化的社会中，大众文化和通俗流行文化日益成为主流，所以，大众性、平面性、游戏性和娱乐性成为其对外进行文化认证的首要特征。如2014年的中国电影票房为296.39亿元，同比增长36.15％，其中由宁浩导演的《心花路放》获得11.52亿的票房。2013年喜剧演员徐峥的处女作《泰囧》更是获得12.67亿元的国产电影最高票房。在一系列的数据面前，我们不得不承认，当前的影视剧创作要紧扣时代的需要，创作的作品要有大众娱乐精神，娱乐而非愚乐。两部片子的巨大成功背后是导演对后现代主义娱乐大众特征的合理把控，这对主旋律电视剧的创作具有极大的启发作用。

以大众娱乐为标杆特征的后现代主义文化语境中，“消费”自然而然成为一个关键词。有的学者对社会转型期的特点概述为：前工业化时期是人与自然之间的矛盾，解决的核心问题是“温饱”；工业化时期是人与科技之间的矛盾，解决的核心问题是“积累”；后工业化时代是人与人之间的矛盾，解决的核心问题是“消费”。著名法国学者让·波德里亚在《消费社会》第一章“物的形式礼拜仪式”中提到：“告诉我你扔的是什么，我就告诉你，你是谁。”富有哲理性地诠释了当下消费文化的时代特征。无一例外，主旋律电视剧的创作定会受到消费语境的影响，为了迎合观众单纯的娱乐为本的思想，一些作品大刀阔斧地进行脱离历史真实的虚构，丑化人性的真善美，宣扬不利于社会主义核心价值观践行的思想，给世人负面能量的传播。因此，实现主旋律电视剧创作的精神内涵和历史内涵、思想性和客观性的统一，对主旋律电视剧新型叙事策略的研究也就愈发重要。

二、主旋律电视剧叙事策略的新气象

学者尹鸿认为：“电视剧作为当代中国第一叙事艺术，体现了家庭通俗艺术的基本传统：以家庭故事为主要题材，以日常经验为主题内容，以生活化戏剧为叙事特征，以主流意识为价值观念。”消费语境下主旋律电视剧的叙事策略，除了以上电视剧创作的共性特征之外，其审美特征出现了新的外在表达形式。

第一，从叙事结构分析，传统的好莱坞戏剧式结构和多线性叙事结构交织。戏剧式结构即故事按照开端、发展、高潮和结尾四部分展开，即所谓的常规线性叙事。因为电视剧更加接近日常生活，在表现形式上会采用一种生活流的方式。因此，主旋律电视剧的创作在叙事结构上多采用线性叙事。如20世纪以来的主旋律电视剧《恰同学少年》《士兵突击》《喜耕田的故事》《长征》等，多以时间的顺序叙事维度展开故事。当然也不排除有叙事现代化特征的作品，如多线性叙事、回忆叙事及倒叙式叙事。这是因为现实生活不仅是线性的时间过程，也是一种网状的空间关系。为了还原一种日常的生活经验，电视剧常常会采用网状的人物关系。如主旋律电视剧《红高粱》由三条线索组成一个有机的整体：九儿与余占鳌爱情、九儿在罗汉等酿酒师傅帮助下成长为干练的女掌柜及余占鳌组建武装力量抗日，这三条线索互相交织，既体现着九儿的爱国主义精神，又体现着她内心的勇敢。

第二，从叙事主体分析，在宏大性叙事关注历史特定时期的人物或事件之外，逐渐把目光聚焦到普通的单个人物身上，塑造他们的日常生活及其身上所具有的民族意识及爱国精神，因而，日常化的主体审美塑造日渐兴盛。如主旋律电视剧《雾都》通过塑造有血有肉的典型人物形象朱豪来反映宏大主题，去意识形态性，把传统主旋律电视剧的创作模式“精神→个人”转变成“个人→精神”模式，回归到以人为本的创作中。它以日常生活的审美化创作方式，将主人公朱豪的生活点滴进行了典型化的细节创作。剧中朱豪既有秉公办事的原则又有重情重义的情谊，既有誓死沙场的豪迈又有开拓进取的品质，既有为国担当的气魄又有与时俱进的品格。

第三，从叙事节奏分析，节奏张弛有度，缓慢而不拖沓，急速而不迅速。众所周知，节奏是艺术作品的生命力所在，它既有全局的节奏，又有局部节奏；既有人物内心节奏，又有人物的外部节奏；既有叙事的外部节奏，又有叙事的内部节奏。如主旋律电视剧《北平无战事》对全局及叙事的节奏方面把握非常到位。作品的外部叙事节奏围绕着中共地下党员方孟敖受命于蒋经国彻查北平民调会和中央银行北平分行贪腐案展开，内部叙事节奏中穿插着对方孟敖真假身份的彻查、马汉山与许铁英的勾心斗角及建峰同志通过秘密电话下达任务等展开，从而使得本部影片节奏缓慢而不拖沓。编剧刘和平说：“《北平无战事》的节奏都在戏里，好汤需要慢炖。大家觉得这部剧节奏慢，是因为大家已经养成习惯，看得轻松，不用动脑，我不想这么写。对我来说，有没有内容很重要。”

第四，从叙事类型元素分析，叙事类型元素出现混搭现象。电视剧作为一门大众艺术，创作者在创作上时刻在与观众的审美趣味之间寻找平衡。叙事元素的混搭式叠加是对类型化创作的一种变体，也是电视剧历史发展中的有偿性选择。这种叙事元素的叠加，一方面满足了观众的审美需求和审美期待视野，另一方面提升了电视剧在市场化浪潮中的竞争力，从而促使了电视剧创作的多样化、创新性发展。当下的主旋律电视剧题材融入青春、爱情、战争、励志等多样化的因素，这种融入传递出一种更为生活化的价值观和文化观念，传达着当下观众对多样化的需求。如主旋律电视剧《中国地》融合了爱情、传奇、战争的元素，探讨了国家、爱情、道德伦理等问题。主旋律电视剧融合多种类型片元素进行叙事，已经成为一种创作潮流，推动着电主旋律视剧创作的多样化发展。

三、展望

在当前的消费文化语境中，我国主旋律电视剧的创作既要代表时代主流前进方向的思想和精神，又要对当下人们的生活和社会现实进行反映。深入对当前观众的审美趣味与主旋律电视剧叙事策略进行多维度的研究，坚守“内容为王”的创作态度，贴近生活，贴近群众，通过塑造形象生动的作品唤起人们的道德感、责任感和历史使命感，从而创作出适应时下广大人民群众喜闻乐见且传递社会正能量的优秀作品。（作者单位：信阳师范学院传媒学院）

参考文献：

1.[法]让·波德里亚著.刘成富,全志钢译.消费社会[M].南京大学出版社,2001

2.[美]弗雷德里克·杰姆逊著.唐小兵译.后现代主义与文化理论[M].北京大学出版社,2005

3.尹鸿,阳代慧.家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识——中国电视剧艺术传统[J].现代传播,2004(05)