票房是检验电影唯一标准？ 良性市场包容所有类型

　　胡祥

　　今年的暑期档电影市场，可谓热闹非凡。多种类型、多个代际导演在此汇聚，形成一个有趣的文化场域。简单划分一下，既有功成名就的第五代，也有来势汹汹的新生代，还有好莱坞学成归来的海归派。既有一如既往迎合大众的粉丝电影，也有一身孤傲坚守艺术的文艺片，类型不一，风格迥异，在电影观众消费热望的刺激下，掀起一浪高过一浪的观影热潮，在文化上也呈现出如万花筒般斑驳多彩的奇观。

　　国产电影的三大类型

　　郭敬明的《小时代4》和何炅的《栀子花开》最先开启这场票房大战，两者都是标准的青春类电影。从最终呈现来看，《小时代4》依然是“90后”价值观的影像投射，奢华瑰丽的影像背后是对“90后”观影喜好从头到脚的迎合。它的排片量惊人地超过六成，在淘宝电影上预售票房就达到了5000万，成为又一个互联网营销新纪录。《栀子花开》是一部标准的IP电影，主角采用当红“小鲜肉”，套用公式般的剧情，整部电影的背景全部设定在校园，格局之小让人惊讶，即便这样，依然无法阻挡粉丝的热情，取得超过3亿元的票房。

　　第二类是第五代导演出手的作品。现在看来，第五代既是资历与名望的象征，但自身也有追赶市场需求的文化焦虑，陈凯歌的《道士下山》就是典型。这是一部连错误都非常接近《无极》的电影，通过复杂的人物和事件的堆砌，用后现代的光怪陆离的突兀影像，承载其标签式的文化思索，看起来确实有些困难，也有些不合时宜。我认为，在新生代导演发光发热的现在，第五代如果不能快速转变，将会被市场抛得更远。

　　第三种是我最喜欢的类型。今年暑期档有两部电影让人眼前一亮，堪称业界良心：一部是国产动画片《大圣归来》，无疑是今年最大的黑马，另一部是古装玄幻片《捉妖记》。这两部电影都有很强的“西学东渐”的特色，都以中国古典文学名著为原型，但是在中国传统文化展现与西方合家欢叙事方法上做到很好的融合，受到市场热捧。其中，《大圣归来》票房逆袭到达近4亿人民币，成为国产动画电影的新纪录；《捉妖记》目前票房已过1亿美金，成绩喜人。这充分说明一个问题：在全民对高品质电影充满消费饥渴的风口，只要你的作品够出色，你就能一飞冲天。

　　模式化青春片对中国电影无益

　　从市场大盘来看，今年的暑期档创造了新的纪录，国产电影产生了一种久违的冲击波似的观影热潮，一改上半年被好莱坞压抑的憋屈态势，打了一个漂亮的翻身仗。显而易见，电影市场井喷式的发展，带来的是电影观众群体的急速培育，电影终端快速扩张和互联网力量的迅速介入。对新生代导演来说，这是最好的年代。反过来，正因为新生代导演的作品更加符合年轻观众的审美，贴近他们的生活，相互作用，对电影市场的健康发展是正向促进。

　　但是，是否票房就能成为衡量电影品质的唯一标准？《小时代4》、《栀子花开》轻松取得高票房，基本上是躺着把钱给挣了。作为近年来中国电影市场上一种特殊的现象，青春片逐渐形成了一种固定的类型。电影制作过程项目化，导演类似于项目经理，一切以经济收益为目标。启用当红的偶像明星，以校园故事为面子，以所谓的情怀为里子，套用公式般的情节，轻轻松松赚个钵满盆满。然而，这不是艺术的胜利，而是资本的威力。一部部青春片如过江之鲫，跟风之作越来越多，但是真正能在艺术上有所创新，真正能留在观众心中的又有多少？在我看来，青春电影的不正常盛行，对中国电影整体的发展并无多大益处。一方面，小成本、模式化的青春片在市场上一本万利，必将吸引资本过多地投入，谁都不愿意投拍真正代表中国电影水准的、充满厚重感的中国大片，电影的形态就会过于畸形和单一，真正受害的是观众。另一方面，青春电影多以迎合观众为主，这样电影市场会被捆绑，一起承担着风险，毫无创新、急功近利的后果就会如曾风靡近十年的古装大片，必将因市场的抛弃而式微。

　　良性电影市场应包容所有类型

　　良性的市场，应该是作品和市场相互正向促进相互激发。从今年的暑期档来看，市场应该培育和鼓励的是《大圣归来》和《捉妖记》这样有诚意的作品。《大圣归来》因为资金技术的原因，前后耗费了8年，投资不低于1000万美金。《捉妖记》更是经历了换角风波，可谓磨难重重。但是这两部电影，几乎是单枪匹马地将国产电影拉升到了好莱坞电影工业的同等水平。他们共同的特点是故事合格，制作精良，手法成熟，价值观正确——这难道不正是市场所需要的电影类型吗？它们改变的是观众对于国产片固有的负面印象，同时，两位导演也为国内的新生代导演上了一课：时代的变化决定了电影观念的变化，如果一味地跟风青春片，或者如第六代过于沉溺于自说自话，道路可能会越走越窄。

　　另外，良性的市场，还应该是对所有类型都能包容的场域。李霄峰的《少女哪吒》，是典型的小成本文艺片，在这个急速变化的市场上非常吃亏，上映之时几乎遭遇了零排片。电影缺少明星阵容，缺少话题性，在艺术上并非成熟臻善，但是难能可贵的是它对中国社会文化的隐喻性，有别于当下千篇一律的青春片。《少女哪吒》并不是孤例——我们一方面为票房创造新纪录而欢呼，却总是忘了那些默默守护艺术底线、勇于艺术探索的文艺电影。如近两年备受好评的《推拿》、《十二公民》和《闯入者》，市场成绩都不太理想。市场对商业的过分倾斜，必将打破市场本身的一种良性平衡，艺术电影的缺失，也必将导致整个电影文化底色的暗淡无光。

　　由此可见，暑期电影确实是检验电影市场和电影水准的一个档期。中国电影市场规模已稳居世界第二，但是电影的整体质量却依然有待提高。市场的火爆，无论是资深的前辈导演还是新生代导演现在看来都在同一起跑线，面对的是同一块砧板，做出来的菜肴味道好不好就要看个人手艺。电影的制作必须是以艺术为核心，市场热捧的IP化，票房至上的生产方式只能获得短期利益，对于电影长期发展必然无益。（胡祥）