互联网+时代，电影还得好好讲故事

电影《盲马的救济品》海报。资料图片

在刚刚落幕的第二届丝路国际电影节上，主办方从70多个丝路及周边国家的950部影片中遴选出56部影片入围最终展映单元。这些作品中，不乏世界级大导演的作品，也有在亚洲影坛掀起观影旋风，风格独具、思想深刻的艺术佳作，更有主宾国印度宝莱坞的电影新作。几天来，这些影片在福州搭起了跟观众面对面交流的平台，同时也传递着世界范围内电影创作的最新理念和思考。

在本届电影节最受关注的“金丝路”传媒荣誉单元大奖评选中，国产警匪片《解救吾先生》成为最大赢家。这部根据2004年“吴若甫绑架案”改编的《解救吾先生》，在电影节上初次露面就让人眼前一亮，达到了“内地警匪片的新高度”：身临其境的纪实风格、大胆出新的戏剧化处理、悬念丛生的叙事手法、过山车一般的高速节奏、信手拈来的冷幽默，加上群星飙戏的快感、笑中带泪的深思，令一部结局已无悬念的故事在100分钟里始终保持着有效的张力。同样是地道的“男人戏”，希腊电影《海上骑士》看上去却更像是一群闲散男人的无聊游戏，随时都在挑战观众的耐心。同样个性十足的还有俄罗斯电影《歌中之歌》，主人公是青梅竹马却没能走到一起的犹太公主和王子，影片都是对生活状态和情绪的描述，几乎没有什么故事情节，而两人的对话更像是小剧场话剧的对白，诗一样的语言，配上唯美的画面和音乐，这样的电影注定小众，在被一部分观众吐槽的同时，也受到了另一部分人热捧。

此次丝路国际电影节大银幕上的艺术味儿依旧浓重，有些电影拒绝放低身段，带着一种自娱自乐的文艺范儿。除了文化、宗教差异在一定程度上影响了中国观众的观影效果，一些电影人对电影风格的追求也在阻碍着银幕上下的沟通和交流。从阿巴斯的《小鞋子》、口碑奖杯兼得的《一次别离》到2015金熊奖新片《出租车》，伊朗电影一向叙事简单而又寓意深刻，在国际影坛有着独特的艺术价值。尽管这次参评的伊朗电影《雨日》延续了以往凡人视角的平实风格，却实验性地把所有演员都置身于肩扛的摄影机前，从始至终剧烈晃动的镜头，大段冗长的台词，让现场观众难以接近片中人物琐碎的日常生活。在另外一些影片中，观众会明显感受到电影人在努力表达自己的政治情绪，或者是以本国某些政治事件作为背景叙事，或者是从一些鸡毛蒜皮的日常生活中隐隐流露出它们的影子。比如印度的参评影片《第四方向》以1980年印度旁遮普邦的社会局势为背景，包含了两个相互交织的故事，讲述了普通民众受困于两大势力的不凡命运。黎巴嫩影片《山谷》的政治色彩更加浓烈，描述的是战争大背景下的普通人被扭曲的生活。菲律宾电影《交换》在讲述一桩绑架案的同时，显然也在传达自己的政治情绪。遗憾的是，这些影片放在世界的范围里，理解起来就有了很大难度。

电影的属性，首先是艺术，形式和内容的关系决定着一部电影的高度。但作为观众，更在乎的还是电影的叙事表达方式。在本届电影节上，还有一些参评电影的表述方式让人感觉恍若隔世，比如柬埔寨的《梦之地》带有明显的蔡明亮时代的印记，而国产片《衍香》则散发着20世纪80年代农村片的陈旧气息。这样的电影自然无法引起观众的共鸣。除了《解救吾先生》这样的商业类型片，电影节上大受欢迎的还有“小清新”电影。讲述两兄弟之间一段怀旧故事的越南电影《绿地黄花》“干净”得令人惊艳，最终和“吾先生”并肩站到了最佳故事片奖的领奖台上。获得“金丝路”传媒荣誉年度最佳女演员奖的印度影片《新同学》，更是用浓浓的励志色彩吸引着中国观众。这是一部关于母女二人的令人愉快的家庭电影。做女佣的母亲希望女儿好好学习，但女儿不能理解她的苦心，于是母亲作为学生进入女儿的学校，与女儿展开学习竞争……轻松甚至不乏笑点的影片背后，是一个跨越国界的沉重主题：在一个拼爹拼妈的时代，知识是否还能改变命运。获得年度最佳故事片大奖的另一部电影是俄罗斯的《木偶综合症》。从小就对木偶的世界十分着迷的Peter被女孩Lisa吸引，因为从她的身上能够找到自己对完美女人的定义。可历经种种磨难走到一起，两人的生活却又矛盾重重，毕竟Lisa是个真实的人，不是温顺的木偶……一个男人病态的痴迷，男女之间细腻的情感摩擦，在影片中被刻画得淋漓尽致。影片情绪很沉闷，甚至压抑，但并不影响引发观众共鸣，不同于一些影片的不知所云、自言自语。

在互联网+时代，电影人的生存焦虑在大银幕上集中显现，尝试更多实验探索性质的题材和叙事是自然而然的事情。不过，一部作品最终能够实现和观众顺利沟通并引发共鸣的前提，还是关注人类共同的情感，有诚意地讲好故事。这是第二届丝路国际电影节留给我们的思考和启示。