影视公司哄抢文学IP 小说作者美了文学产业伤了

　　一本名为《余罪：我的刑侦笔记》的小说近来引发热议，这部小说刚一面世，就引发了影视圈哄抢，有几十家影视公司纷至沓来。不过，出版方称，其实书还未出版的时候，版权就已谈妥了。

　　从去年开始，出现一个热词“IP”。所谓“IP”，是指能被改编的知识产权内容。随着IP热的到来，内容版权争夺战愈演愈烈，但冷静观察会发现，IP热一方面让曾经艰难写作的人们获得了利好，另一方面也给原本有些浮躁的文学产业又浇上一重泡沫。

　　改编授权金百万元“起跳”

　　《余罪：我的刑侦笔记》讲述菜鸟警察余罪意外从警校选拔中脱颖而出，和战友们破获各种案件，一步步成为刑侦高手的故事。该书从2013年开始由作者常书欣在创世中文网上连载，全书共计200万字。

　　上海读客图书有限公司原创部编辑总监程峰说，《余罪：我的刑侦笔记》在网上连载至100万字时，因为点击量超过1000万次，公司就决定要出版了。而纸质书尚未出版时，影视版权等相关事宜也都全部搞定，“后来不少公司来晚了一步，都说再有类似这样的小说一定提前考虑，钱不是问题。”

　　据程峰透露，该公司推出的畅销书，比如何马的《藏地密码》、马伯庸的《古董局中局》、易之的《我是个算命先生》、冶文彪的《清明上河图密码》版权均已高价卖出。一家以出版青春文学图书见长的出版机构负责人则称，“我们图书版权卖得不错。”这位不愿意透露姓名的负责人说，版权价格确实比过去高了许多，50万元、100万元、200万元的都有，甚至天价版权价格的情况今年也出现了。

　　IP热的到来，让网络文学行业爆发出更大活力。阅文集团副总裁罗立透露，阅文旗下的作者人数今年增长了50%，目前注册作者数量约为400万人，全平台作品数量已达近1000万部。而半壁江中文网创始人董江波也说，该网站小说订阅量呈明显上升趋势，版权销售更是呈几十倍增长——2014年，只卖出一部作品版权；而今年10月以来，卖出了28部。“如果说今年是网络文学影视剧改编元年，那么明年就是网络文学之网络剧和网络大电影改编元年。”董江波说。

　　“我们能够感受到影视公司和游戏公司寻求优质IP的迫切心情。”阿里文学总编辑周运说，目前阿里签约的好几部知名作者的作品，甚至出现了作品尚未在网上连载，就有影视公司找上门要求进行改编合作的事例，“影视改编和游戏改编今年出现了水涨船高的态势，很多网络小说IP的改编授权金已经是百万元起跳了。”

　　小说未写完，版权已卖出

　　“写作能成为谋生、致富，甚至变身亿万富翁的手段，这在以往是不可想像的。作家也进入到了职业化的时代。”罗立如此说道。

　　《清明上河图密码》作者冶文彪很清楚，他写作命运发生转机，是因为他刚好赶上IP收购大潮，“影视游戏业故事资源紧缺，谁抢占了故事，谁就抢占了市场。”

　　“《清明上河图密码》今年1月份面世，3月份开始接洽版权事宜，5月份影视版权就敲定了。”冶文彪说，这部作品版权出售速度让他意外。写这部书，他有自己的抱负在其中。他认为，中国历史上的公案小说、言情小说都有成熟的类型，但是到了当代，写作者全部套用西方、日本的写作模式，而他花费5年时间写这部小说，就是想证明中国人应该写自己的类型小说。如今，他的雄心得到了相当丰厚的回报，“IP购买对作者来说是福音，过去这些年，盗版对原创写作伤害非常大，但IP热的到来，提升了写作者的劳动价值。”

　　冶文彪称，他已经专职写作10年了，为了写《清明上河图密码》5年都没有任何收入。“我曾经艰难到会放弃写作这个职业，但IP热了，它就像救命稻草一样，让我能继续写作。”

　　作家们普遍感到，其命运的转变，网络剧更是功不可没。《死亡通知单》的作者周浩晖说，这部长篇小说2009年面世，2010年版权售出，但由于题材的关系，一直没有在电视荧屏上呈现。直到2014年，该作被网剧平台看中，才重新获得了生机。“网剧的容量无限大，只要拍出来，都有渠道进行展示。”周浩晖认为，这种局面造成了IP热，内容需求自然也增多了。

　　在这场内容争夺大战中，作家们遭遇了前所未有的礼遇。周浩晖说，他有多部作品，都有公司纷纷抢购，“像《邪恶催眠师》计划写三部，目前还有一部没写，但已有公司把三部作品授权金全款付了。”另一位作者陈徐也享受了类似待遇，他目前正在写反映十年冤案平反路的小说《长夜难鸣》，下个月完稿，但版权早已卖给了东皇影视公司。事实上，他只是把故事大纲讲给版权购买方，对方就决定买了。

　　热潮也有退潮的可能性

　　“既然业内人士都称呼目前的现象为IP热，那这种热潮就有退潮的可能性。”周运判断说。

　　他认为，这股IP热的兴起，整体而言对作者来说是好事，让非常多有实力的作者意识到，除了所谓针对移动端人群的“无线向”写作能够赚得订阅的快钱外，还有一种“慢工出细活”的小说写作，也能让大家名利双收，“我注意到，现在有越来越多的作者，开始尝试主动接触影视公司和游戏公司，去创作这些公司的IP定制作品，或者针对这些公司擅长的题材方向，调整自己的创作思路，争取提升自己作品被改编的成功率。”

　　周运同时也心存担忧。他甚至认为，所谓的IP热，给原本就浮躁的文学行业又浇上了一重泡沫，由于作者和网站平台对作品授权金的期望值，远远超过了市场的真实承受能力，或许会迫使影视公司和游戏公司转而寻找其他突破口，“这很可能会导致明年网络文学在IP市场上的表现从骤热变成骤冷，导致很多平台反过来积压大量估价过高的作品，无法售出。”

　　周运还担心，IP热的到来，会加速消耗掉已经被用户和时间验证过的存量IP，这反而容易让文学产业链上居于上游的原创网站平台产生误判，以为旧模式下的网络文学的春天已经到来。“实际上，我们每个处于文学产业链上的人，不论是作者、编辑、平台经营者，还是影视和游戏公司从业者，都需要对类似现象保持警惕。”在他看来，好故事和好创意一直都是这条产业链上的人们竞相追逐的对象，如果在这条产业链居于上游的原创网站或出版社不思进取，依然在用过去那种效率低下的模式生产所谓的IP，必将被随后进入的跨界竞争者所颠覆和淘汰。（记者 路艳霞）