侯孝賢解讀《刺客聶隱娘》細節 背向觀眾隱於俠義

　　8月23日，侯孝賢的最新導演作品《刺客聶隱娘》（以下簡稱《聶隱娘》）在京舉行了媒體點映，這部為他在戛納斬獲“最佳導演獎”的影片終於揭開了神秘面紗。這樣一部良心作品，口碑自然不差，美術、服裝、布景、攝影等皆為人稱道，只是免不了略顯晦澀。對於自己首部在中國大陸地區公映的影片，侯孝賢關愛有加，趕場多個沙龍講座，並在採訪中解讀片中的一些細節。影片將於本周四上映，在觀看《聶隱娘》前，我們先跟著侯導一起做功課。

　　情

　　讓“聶隱娘”落地，講情感

　　《聶隱娘》是侯孝賢籌備8年的作品。8年間他對這一題材始終“一往情深”，沒有更改。在8月21日舉行的騰訊電影沙龍上，侯孝賢再次提到為何要拍《聶隱娘》時，朴實地回答：“大學的時候開始看唐傳奇，特別喜歡《聶隱娘》，一直想拍。”

　　侯孝賢認為聶隱娘這個人物很特別，特別像舒淇。不過對於聶隱娘的故事他並沒有照搬：在有些版本中，聶隱娘武功高強，甚至可以騰空躍起刺殺飛鳥，但侯孝賢感覺那個已經脫離了現實，“所以我就讓聶隱娘回到寫實。聶隱娘講起來蠻簡單的，她就是一個人，很小離開家，回來以后重新面對自己。這其實是一個講情感的片子。她最后面對自己的記憶，面對自己的問題終於全部都解決了，她就走了。”

　　真

　　每一幅屏風都用手畫出來

　　電影《聶隱娘》取材自唐代裴铏短篇小說集《傳奇》裡的《聶隱娘》一篇,這個故事背后的中唐藩鎮之亂、道教與朝廷的關系以及節度使、遣唐使等歷史背景非常符合侯孝賢的趣味。為了弄懂這些關系,侯孝賢研讀《資治通鑒》《新唐書》等典籍,甚至把從南北朝到隋唐的社會風俗史、節度使官階形成、胡化漢人與漢人之間的關系,以及遣唐使和唐朝之間的關系都梳理了一遍。

　　片中的美術和取景值得稱道。制片人、美術設計黃文英是侯孝賢團隊的老將，她表示這一次侯導與以往相比更加注重細節，“他可以一天隻拍一個場景，一周之內同樣的場景拍個五六遍，過幾個月他又回去重拍同樣的場景，可是布景我早就拆了。”該片的美術細致程度，很容易讓人想起他的《海上花》，所以你能看到在《聶隱娘》裡，花了大量時間鋪陳的那些生活細節：聶隱娘回歸之后，長鏡頭記錄了仆人布置浴室的每一道工序﹔還有送別使節時候，長鏡頭交待了敬酒的步驟和禮儀﹔甚至在聶隱娘受傷后，磨鏡少年為她上藥的長鏡頭裡，你幾乎看不到上藥的工序，但通過木質盒子開關的聲音、紗布被撕扯的聲音，以及聶隱娘的面部表情裡讀到大概的步驟。

　　為了展現唐朝的絲制品，除了在蘇州杭州購買，還讓美術部門去印度、韓國買手工的絲制品回來。影片的置景精美，每一幅屏風都是手工畫出來的，包括牆上的畫都是美術學院的學生畫出來的，甚至到最后一天最后一刻，他們還一直在畫。

　　景

　　等風，等雲，等鳥兒散去

　　影片的另一大亮點是取景，《刺客聶隱娘》的外景很多，遍布湖北武當山、神農架、利川、隨州、內蒙古等地。因為侯孝賢很不喜歡在攝影棚裡拍電影，他喜歡自然的光線。電影中還有十五場左右在日本拍攝，借用京都的大覺寺、高台寺、東福寺、平安神宮的水上泰平閣、姬路的圓教寺。選擇日本的場景，主要因為日本是在大化革新唐化運動至今，僅有保存唐朝物質文化最完整的地方。

　　舒淇說，拍《刺客聶隱娘》，其實就是在等——等風，等雲，等鳥兒散去。隨州銀杏谷被用來拍攝舒淇在此“隱居”的戲份，但2012年10月劇組去時，侯孝賢沒看到他想象中的“漫山遍野的黃葉”，最后他決定先去其他地方拍攝，等到銀杏谷的樹葉變黃后再來補拍。

　　他還專門叮囑工作人員，一定要保護好“聶隱娘家”，家門口千萬不能出現現代化景觀。

　　最后值得一提的是，《聶隱娘》所有的鏡頭都是膠片拍攝，那些光、景、色彩全部是實拍，沒有做過后期。侯孝賢談到此處露出得意神色：“是不是很美？我喜歡標准畫幅。現在很多人拍都依賴后期，我沒辦法，我就喜歡這樣的景。”

　　人

　　張震木訥舒淇應早點嫁人

　　《聶隱娘》啟用的都是跟隨侯孝賢多年的老班底，主演張震、舒淇也不例外。盡管侯孝賢已經在不同場合多次對他們做出點評，但再談仍是忍不住夸贊。

　　對於張震，侯孝賢十分幽默地說他“是半天悶不出一個屁來的”，“但張震為人非常好，我找他拍最早是因為他演《吳清源》，氣質真好。他對人對事表裡如一，甚至有點木訥。你看他娶的妻子就好了，以前是他的助理，他沒有任何緋聞。”

　　他又很快說到了周韻，“周韻原本想請自己演《俠隱》，卻被自己先下手為強請來演田元氏，演得好得不得了”。最后點評愛將舒淇，他報了一個料，說他去香港辦事，舒淇請他喝酒，就來了兩個女性朋友，剩下全是男的，但舒淇跟他們就像哥們兒一樣，“這說明她非常自信！”侯孝賢說得斬釘截鐵，隨后補刀：“不過她應該早點嫁人！沒有一個男的敢追，奇怪了。可能有(我也不知道)。可能這就是俠客精神。”

　　最后，侯孝賢分享了自己欣賞的演員品質，他表示，自己最欣賞的品德是正直，而在他看來，男性肚量要大、剛強，女性要烈，因為女性烈才有能量。“其實人生最重要的就是要對得起自己，懂我意思嗎？所謂對得起自己就是你要很坦蕩的而沒有黑暗的面，就是沒有這種算計，你寧願吃虧都沒關系，你懂我意思嗎？其實我辨識人的能力非常非常強，但是我絕對不會說這個人就是這樣了，不會，然后再慢慢理解他，久一點發現他其實某一部分很動人的，因為我感覺每個人的環境不一樣。”

　　對於自己，侯孝賢認為自己最大的優點是干脆，“可以非常堅持一定要做到，也可以一下子就丟掉，丟了，再想別的。”而談到缺點就有點讓人哭笑不得了：“我的缺點，就是我老婆罵的，其實也是優點，就是什麼都替別人想，想了別人，所以我太太老是說我，尤其是我對錢又是這手來這手就給了，弄得到最后家裡都沒錢，我又忘了，常常會這樣。”

　　最后，極其相信星座的侯導又說回“聶隱娘”：“聶隱娘看起來像牡羊座吧，我也是牡羊，她一定就是牡羊，我感覺非常像牡羊。”

　　態

　　背對觀眾不理評論

　　今年的戛納電影節開始，侯孝賢“創作要背對觀眾”的言論被媒體大肆傳播。在騰訊電影沙龍上，侯導再次強調了創作的時候要背對觀眾，不能想觀眾的事，“以前我都是面向觀眾，所有電影都賣錢。后來背向觀眾，更多會想自己怎麼看這個人、怎麼看這個世界，要拍什麼。從那個時候開始，就一直拍上來，拍到今天的《聶隱娘》。”

　　侯導認為，拍攝唐朝的電影“沒准備好就是拍不到，不能像時裝片一樣隨時調整”(編者注:《聶隱娘》主創團隊從考據資料到開拍，超過7年時間)。而“拍戲絕對不排戲，場景、鏡頭、打光、演員都准備好了，感覺對了就OK”。

　　當被問到《聶隱娘》到底想傳達些什麼時，侯孝賢非常實在地坦言沒有想到傳達什麼，“其實我的目的不是傳達什麼，我感覺很過癮拍這個片子，我非常喜歡聶隱娘這個人物，經過我的創作，其實就是我詮釋對這個人物的一種喜歡跟推崇，喜歡這樣一個人。所以一定會調整到跟小說不一樣，感覺OK。”而進入內地市場，難免就要被問到票房，侯孝賢也不例外。談到此處他頗有些激動：“沒有什麼一定是怎樣，但是有一件事情非常重要，我們一定可以堅持我們要做什麼。這樣做事有一定道理，通過自己，自己無憾，追求這個東西就OK了，不管你們要有什麼評論，跟我毫不相干。”不過隨后，他又十分自信地建議觀眾：“多看幾遍吧，真的，不要想這個電影是什麼電影，根本不需要。好像突然進來，坐在那看，就看吧，不要判斷，不要用經驗判斷，不需要，就是去看。”

　　像讀詩一樣，讀懂聶隱娘

　　這是一個武功絕倫的女殺手，最后卻無法殺人的故事。

　　1《聶隱娘》講了什麼故事？

　　《聶隱娘》是唐代裴铏所撰的短篇小說集《傳奇》中的一篇，講述女俠聶隱娘幼時被一道姑擄走,過了13年被送回已是一名技藝高超的女刺客，而師傅送她回來的目的竟然是刺殺青梅竹馬的表兄——田季安。師傅對她說“劍道無親,不與聖人同憂”,而劍術已成的聶隱娘,最后能否斬絕人倫之親，得到自己的道？

　　簡而言之，這是一個武功絕倫的女殺手,最后卻無法殺人的故事。《傳奇》這本書已失傳，我們如今看到的版本是從宋人所輯的《太平廣記》中錄出的。

　　2聶隱娘的名字

　　雖然書名和影片名皆為《聶隱娘》，但片中人物對舒淇扮演的角色多稱作“窈娘”“窈七”“阿窈”。那麼“隱娘”的稱呼從何而來？原書中提到，聶隱娘為魏博大將聶鋒之女，10歲時被一尼姑用法術“偷去”，教以劍術，能白日刺人，人莫能見，故曰“隱娘”。

　　3魏博

　　《聶隱娘》的故事發生在河朔三鎮之一的魏博鎮,大約在今天的河北南部、山東北部。魏博節度使，又稱天雄節度使，是唐朝設置的節度使，管轄著魏州、博州、相州、貝州、衛州、澶州六州。魏博鎮的開創者是安祿山的大將田承嗣，相比另外兩鎮節度使李懷仙、李寶臣的胡人血統，出身漢族的他在位時間長達16年（公元763年—公元779年），因而奠定了堅實的統治基礎。從地理位置上看，魏博靠近東都洛陽，可以說華北東部動向的鑰匙實際上就掌握在魏博節度使手裡。唐朝廷對此無可奈何，隻好採取懷柔政策，通過加官晉爵以及聯姻等方式來籠絡田承嗣。唐德宗還把自己的妹妹嘉誠公主嫁給了田承嗣的兒子田緒。

　　大歷十四年（779年）田承嗣去世，臨終時命侄子田悅為留后，開了藩鎮世襲先例。后來田承嗣的兒子田緒殺死田悅，歸附朝廷，依然享有割據的實權。之后，田緒的兒子田季安接任魏博節度使。片中張震扮演的正是田季安。

　　4青鸞舞鏡

　　電影中的“青鸞舞鏡”典故，出自南朝宋·劉敬叔《異苑》卷三，講國王得到一隻青鸞，三年不鳴，有人告訴國王，青鸞看見自己的同類便會鳴叫，於是國王便“懸鏡照之”，青鸞看到自己的影子后卻悲鳴而死。

　　“青鸞舞鏡”用以比喻失去伴侶的孤獨和痛苦,或用以比喻夫妻的離別。又因為古時鑄鏡往往在鏡背鑄鸞鳥之形,鏡子也稱為“鸞鏡”。這個典故貫穿影片始終，揭示了電影“一個人，沒有同類”的主旨。“沒有同類”，踽踽獨行的是著於枝頭的聶隱娘，還是深宅宮中的田季安，抑或是銀幕背后的侯孝賢導演，有待觀眾慢慢體會。

　　5紙術殺人

　　片方之前曾曝光一個兩分鐘不到的片段：昏黃的古代建筑裡，一名歌姬突然停住腳步，彎腰扶柱。柱子周圍升騰起鼓鼓白煙，歌姬身體竟逐漸消失，這便是“紙術殺人”（一種巫術）。原著小說中並沒有此細節，不過，聶隱娘卻另有奇術——折紙成驢。小說中寫到，聶隱娘夫婦騎來一黑一白兩匹驢，投靠劉昌裔。有一天，兩匹驢突然不見了，劉昌裔派人尋找，不知去向。后來在一個布袋中，看見了兩個紙驢，一黑一白。“紙人殺人”應該是對“折紙成驢”這種異術的推演。

　　6“磨鏡少年”是誰？

　　書中“磨鏡少年”是一個隻會磨鏡余無他能的少年，是聶隱娘的丈夫。電影中，妻夫木聰飾演的磨鏡少年是倭國鑄匠，個性質朴爽朗，笑容燦如陽光。數年前隨遣唐船入唐習藝途中，遇船難為採藥老者所救，此后跟隨老者四處採藥磨鏡維生。

　　7周韻扮演的是一人還是倆人？

　　此前有報道稱周韻在片中一人分飾兩角，一個是張震的妻子，另一個是女殺手精精兒。對此，周韻自己也賣起關子：“這是導演的意思，你猜唄。”侯孝賢則揭秘周韻扮演的其實是一個人。（記者聶寬冕）