报纸“开天窗”考辨【3】

据笔者在台湾政治大学“民国38年前重要剪报资料库资料”的检索，此期有关中文报纸“开天窗”的记载，还有菲律宾《华侨商报》为抗议马尼拉一华侨教员被杀和非法搜查，而在1946年9月13日新闻版“开天窗”；《大众日报》1948年12月1日在头条新闻“开天窗”，并加标题戏称：“坚持长期戡乱，巩固长江防务，政府已作新部署”。

值得注意的是，抗议性的“天窗”并非为中国报纸所独有，国外的报纸也经常采用。1980年11月8 日， 澳大利亚的《世纪报》等准备刊载即将发行的一本国防与外交政策的图书内容，但在凌晨开印时突然接到政府禁令。于是，该报便将相关版面改为空白，并在“天窗”中刊以黑体大字:“本版所刊报道于今晨1:00被最高法院下令取消”。见报后，西方舆论纷纷谴责。

2005年1月31日，俄罗斯《生意人报》由于不满法院判定其“恶意诽谤”，并向阿尔法银行赔付“名誉损失费”的判决，便在当日头版右侧开“天窗”抗议。

如果说一家报纸“开天窗”是个体化的抗议，那么，报纸集体“开天窗”则是来自新闻人的联合抵制。2010年3月18日，作为爱沙尼亚主流媒体的《晚报》、《邮差报》、《爱沙尼亚快报》、《爱沙尼亚日报》，为了抗议由司法部长提出的一份限制新闻自由的法律草案，头版版芯全部留白。2010年10月，玻利维亚的3家主要报纸也在头版集体“开天窗”，抗议一项威胁到新闻自由的反种族主义提案。

与纸质报纸的“开天窗”相比，报纸网络版的“天窗”体现出更复杂的媒体报道权与管理权的博弈，与纸质报纸“抗议检查”“开天窗”的含义大相径庭。2011年8月15日《大连日报》电子版头版，右边一栏出现一扇狭长的“天窗”。而当日该报头版的这一版位，则刊有《市委市政府决定福佳大化PX项目立即停产并尽快搬迁》一稿。两相对照不难推测，该文系在报纸发行后，被迫在电子版上删除的。对此，资深新闻工作者钱钢在其腾讯微博上批评道：“‘开天窗’乃民国媒体对付检查官的方法，宣示有稿被毙。没想到今天在大连反过来了，成了检查官对付读者的手段，已刊登的报道，愣是拿下……”

2009年7月1日，《南方都市报》的电子版也开了“天窗”——第二版头条的社评《上海塌楼，政商结构比建筑结构更值得关注》被抽走，但后来该空白又被此文填充。像这种“临时‘开天窗’”的情况并不多见，体现出媒体在与地方政府和既得利益集团的权利博弈中取得胜利。

“开天窗”的传播效果

英国摄影家基思(Keith Waldegrave)在叙述他看到沙俄皇后亚历山德拉?费奥多萝芙娜的日记时，对于其中的一个空白页如此描述道：“关于他们被处以死刑，这个‘天窗’要比任何其他的墨写文字都更掷地有声”。[6]

“开天窗”为什么会具有这样的传播效果？

一、 视觉效果突出

从报纸的编排手段来说，“开天窗”作为一种版面语言，运用的是“留白”的编排技巧。正如中国画“计白当黑”的说法，“留白”突出了空白在视觉传播中的积极作用。重视空白也是国际设计界的共识，尤其受到极简主义者的青睐。美国平面设计师贝丝?唐德罗（Beth Tondreau）认为：“就设计来说，大面积留白能产生戏剧效果”，“如果想呈现权威感并且聚焦，少即是多。空间让读者知道重点是在哪里。”[7]

从视觉传播的角度来看，“开天窗”使得版面出现大片“空白”，对于熟谙某一报纸正常版面的读者来说，具有一定的反常性，极易产生视觉强势并引发联想。被称为“大天窗”的整版空白，这种戏剧化的视觉效果就更为明显。

2013年10月23日，《纽约时报》连续两个版出现空白，第二个版面的底部用12磅的小字印着一个宣传《偷书贼》（The Book Thief）电影的网址。论者蒂姆?诺德（Tim Nudd）认为，这两页“天窗”虽然未印“广告”的版头，但视觉效果令人印象深刻，契合了这部影片的广告语：“想像一个没有语言的世界”。[8]

二、 联想与刺激作用明显

大部分“天窗”不加任何文字性的解释，难免使读者心存疑虑并触发联想，因此“阅读”该版的时间要比阅读正常版面的时间长。

完全空白的“天窗版”可以被视为麦克卢汉所说的“冷媒介”——传递的信息少而模糊。受众需要更多的感官参与和思维配合，才能解读其中的真正含义。正是由于这一原因，“开天窗”也被《纽约时报》用作广告噱头。