论电视竞技真人秀节目中“英雄故事”的运用【2】

（二）探索之路

神话故事中，英雄的历程是整个叙事得以推进的支撑。英雄在接受某一任务之后开始了自己的求索之旅。其中，他要面对一个个接连不断的困难，身处困境并努力克服之，其中展现出自己不屈不挠的品质。电视真人秀节目采用竞技形态作为叙事结构，所借助的正是英雄历险的情节模式。在本文所分析的三个节目的第一期中，这一点表现的尤其突出。

《极速前进》第一期的开场，先是主持人对赛程的介绍，接着是参赛选手的自我陈述。值得注意的是，参赛选手的自我陈述，大多是与他们这个团队有关，通过讲述其背后的故事，来突出展现团队的核心精神，这种核心精神形成了该期节目叙事的“闪光点”。

例如：钟汉良兄妹、张铁林父女以及李小鹏夫妻的“亲情”；关晓彤与辰亦儒、陈小春与郑伊健、以及金大川和刘畅的“友情”。这些“内情”的披露，有助于表现选手的内心世界以及他们对人物和事件的看法，进而使参赛选手的形象饱满化、立体化，以此来宣扬和赞美人性的光辉。这无疑是对参赛选手“英雄品质”的一种弘扬。

《奔跑吧！兄弟》这一名称便强调了该节目的核心诉求：通过表现选手间的相互合作，团结拼搏，突出“兄弟”之情。第一期的开头，对邓超等人的出场介绍便很有趣：带有浓厚的冒险闯关色彩，参赛选手个人身上的“果敢”、“勇猛”、“机智”等优秀品质得以突出强调。《两天一夜》的第一期，开头便展现了张丰毅等几个选手的热舞身姿，这一安排很好地展现了张丰毅沉稳又不失活力的“大哥”形象、温兆伦的诙谐搞笑形象、马可的可爱萌乖形象，在为观众带来愉悦的同时，能让他们拉近与选手的情感联系。

三个节目的开场介绍主要的作用，就在于让观众增进对参赛选手认识的同时，建立起对他们的认同感、亲近感。参赛选手身上被凸显的优秀品质，可以说属于神话人物的谱系范围。

英雄之所以能成为真正的英雄，除了要具备优秀的品质，更重要的在于经受挫折和考验，在受难与克服之间，英雄不断成长。对于电视真人秀节目来说，选手们经过的激烈的淘汰竞赛经历便是他们的“成长之路”。《极速前进》节目中设置有“谁能飞檐走壁”的比赛环节，其中选手要在一座42层、高208米的大楼外部，通过使用绳索等简易工具，速降到指定位置取得线索卡，方能进入下一个环节。画面镜头采用仰拍的角度，视觉上强化了大楼的高度，营造出紧张的现场气氛，让观众为选手捏把汗。《两天一夜》一期节目中，小龙要从有300米落差的高空蹦极，不同角度的画面进行组合，剪辑快速，很好地制造出了惊险刺激的效果。从整体来看，每期节目的比赛过程都通过设置具有相当难度的任务而使情节发展曲折跌宕，扣人心弦。

比赛过程中，选手的表现始终在诠释着他们的内在品质，并再塑造着他们的自身形象。张铁林在比赛过程中，为了不让女儿受伤，放弃比赛而选择延时的惩罚，让人感受到他身上的父爱；钟汉良的妹妹为了照顾哥哥受伤的脖子而选择高空下降，体现了亲情的感人力量；金大川和刘畅之间的相互鼓励和体谅令人感到温暖；郑伊健和陈小春在比赛过程中，陈小春因不满裁判的判决，生气而决定放弃比赛，当他转身走的时候，郑伊健并没有过多的劝阻或选择自己留下，而是默默地和陈小春一起走了，兄弟之间的情谊在此得以体现。

（三）战争和审判

英雄遭遇到的挫折和考验贯穿其探索之路，在比喻的意义上，这些考验可以被统称为“战争和审判”。《极速前进》节目设置了淘汰的环节，它强化了参赛选手之间的竞争对抗和矛盾冲突。这增强了节目的故事性，突出比赛的激烈和残酷，选手间的竞争使他们的性格得到了凸显和展示，两个选手既要密切合作又要解决因意见不同所引发的冲突。此时镜头前选手的任何细微的情感变化都会被捕捉放大，传递给观众。在这一时刻，可能会展现选手优秀的一面（团结、友爱、谅解等），也可能暴露选手的弱点不足（宁采儿与披萨店老板的争执、陈小春互撕任务卡、李小鹏的妻子在高楼上哭等），而且恰恰是后者会给观众带来这样的感觉：名人并非遥不可及或高高在上，他们并非完美。不过真正的英雄正是通过艰难困阻的洗练来让自己变得更加强大，克服自己的弱点和缺点，最终达到完满。

《极速前进》节目中“制作牛粪饼”的环节对选手们的挑战可以说是非常大，对选手的身体和心理都是一个巨大的挑战。钟汉良在进行这个环节的时候，牛便溅到了他的脸上，他瞬间变得抓狂，但是为了节省比赛时间，他没有立刻去擦洗而是继续完成任务。钟汉良后来坦言自己绝不能忍受大便，但为了完成比赛只能强制自己去忍受。忍受的同时就是在挑战选手的自我，战胜自我即是成为英雄的必经之路。《奔跑吧！兄弟》第十四期一开始即设置了一个极具吸引力的开头：选手们在海上遭遇了台风，被吹到了荒无人烟的孤岛上，大家要在最短的时间内离开这座孤岛。这很容易让人联想到《鲁滨逊漂流记》《荒岛生存》等类似的文本及其故事，自然，相同的处境使选手们也就被潜在地视为“鲁滨逊”。选手们时刻都面临台风的威胁，必须要在最短的时间内完成异常艰巨的任务，这不仅需要选手们具有极强的毅力，还应有团队合作的精神。

第十期的《奔跑吧！兄弟》中，其中一个比赛环节是选手们要在大楼里收集线索卡，同时需要躲避铃铛人（金钟国），避免被他撕掉自己的名牌而被淘汰。选手们都小心翼翼，处处提防，随时面临着淘汰的危险，他们汗流浃背的画面配合着紧张的背景音乐，让人感受到现场严峻、紧张的氛围。最终，选手凭借沉着冷静、谨慎仔细的表现完成了任务。

（四）决定性的胜利

在经历了一个个困难的考验之后，英雄将迎来他最大的对手，只有击败了这个对手，他才能走向决定性的胜利。这一对决在经典戏剧结构中即是情节高潮的所在，主人公及其对手最后的决战将整个故事的情感推向顶点，高潮过后故事的主要矛盾得以解决，故事也趋于结束。电视真人秀节目的内容设置明显地借鉴了经典戏剧结构的高潮叙事。经过一系列的竞赛、淘汰、再对决、再淘汰，剩下的参赛选手也迎来决定性的时刻，他们只有通过这最后的考验，才能最终获得加冕。

《奔跑吧！兄弟》的第十四期，节目最后胡海泉与邓超做最后的角逐，在电视画面中，双方进行着一场非常激烈、胶着的决斗，从相互撕扯，进而发展到了两人在地上来回扭打，抢摘“名牌”。最终，邓超获得了胜利。还有一个比赛环节是选手们在泥潭里抓鸭子，几番周折下来，大家已经在泥潭里滚爬成了“泥人”，面目全非，筋疲力尽。就在裁判倒数十秒的时候，王宝强奋力在最后一刻又投进了一只鸭子，这完全出乎大家的意料，不仅体现了参赛选手坚持不懈的英雄品质，还造成了一种出乎意料的情节反转效果。《极速前进》钟汉良参赛的那一期节目中，通过几轮激烈的竞赛和残酷的淘汰，最后只剩下了钟汉良、李小鹏、关晓彤三个小组。在摩天大楼找线索卡的环节中，Jackie一马当先，在吊绳索时候也是毫不犹豫，沉着冷静，终于第一个取得了线索卡，并成功卫冕。

三、结 语

通过以上对三个电视真人秀节目一些样本的叙事结构的分析不难看出，真人秀节目在叙事结构上存在高度的内在相似性：安排选手们在同一竞技规则下进行角逐，让他们接受各种考验，最终决出胜利者。这样的情节模式与神话中的英雄故事高度契合。这再一次印证了这一观点：当代社会的各种叙事都是神话传说的变体。那么，问题就在于，这样的叙事结构到底有怎样的魅力与传播效果？

虽然神话传说、英雄故事都是想象力的虚构，但已有不少学者理论家对其背后宣扬的价值理念进行探讨。比较一致的看法是，对于任何时代的人类社会来说，“英雄”这一形象都不可或缺。从叙事的角度看，神话传说、英雄故事为其他叙事文本提供了叙事结构模式原型，并以其曲折的情节和超凡的想象力给人带来叙事的愉悦；从意识形态的层面看，英雄体现了积极向上的社会价值观念，他能鼓励人们，让人们去勇敢面对未来探询生活的意义和价值，这对于社会的发展稳定至关重要。

既然电视真人秀节目在叙事上是英雄故事的变体，二者的叙事结构内在一致，那么“英雄故事”在此类节目中发挥的作用也就显而易见。首先，英雄故事为电视真人秀节目提供了极佳的叙事模板，曲折的情节、强烈的悬念、富有魅力的主人公，这些都有效地吸引了观众的眼球；其次，电视真人秀节目借鉴英雄故事的冲突类型，以一个个竞争环节串联起整个节目内容，节目形态符合一般大众的趣味；最后，在意识形态效果上，电视真人秀节目让选手处于竞赛过程中，也即将人物放在一个充满自由竞争的情景中，鼓励人们认同这些选手身上的个体自由意志、团队合作精神、传统的主流的社会价值观念等，力图“召唤”出认同这些价值观念的观众，在娱乐观众的同时达到再生产社会精神的要求。电视真人秀节目正是由于对英雄故事的成功改造运用，达到了经济效益和社会效益的双赢。

（作者系：西安外国语大学新闻与传播学院播音与主持艺术专业）

参考文献：

[1] (法)罗兰·巴特著.王泰来等编译.叙事作品结构分析导论[M].重庆:重庆出版社,1987.

[2] (美)约翰·维克雷主编.神话与文学[M].上海:上海文艺出版社,1995.

[3] (美)约瑟夫·坎贝尔著.朱侃如译.千面英雄[M].北京:金城出版社,2012.

[4] (匈)伊芙特·皮洛著.崔君衍译.世俗神话——电影的野性思维[M]. 北京:中国电影出版社,1991.