论电视竞技真人秀节目中“英雄故事”的运用

摘 要：电视真人秀是近几年国内最受观众欢迎的电视节目之一，从叙事结构的角度对其进行分析，可以发现该节目运用了“英雄故事”的情节原型。本文从起点及处境、探索之路、战争和审判以及决定性的胜利等几个大的方面对《极速前进》《奔跑吧！兄弟》《两天一夜》这三个收视率最高的电视真人秀节目进行分析，进而探讨“英雄故事”对于该节目更为内在的意义。

关键词：电视真人秀；英雄故事；《极速前进》；《奔跑吧！兄弟》；《两天一夜》

一、神话传说与“英雄故事”

叙事文本在社会生活中无所不在，正如法国叙事学家罗兰·巴特所言，叙事以各种形式——传说寓言、小说、绘画、电影、社会新闻等出现，“存在于一切时代，一切地方，一切社会。……叙事作品不管是质量好的或不好的文学，总是超越国家、历史、文化存在着，如同生活一样。[1]”就内容题材而言，叙事类型也是多种多样：从神话传说到现实事件，从历史故事到未来世界，从社会轶闻到家庭生活，从个人的成长经历到精神幻想。可以说，叙事的表现内容无所不包。

在种种叙事文本中，神话传说可说是最古老的一种，它对于其他叙事类型来说具有最为根本的意义参照，这不仅是因为它的出现时间最早，更重要的还因为它“涉及的是我们生存中的本质问题，它是语言所表达的最古老的东西，是世界起源的解释，它同时也‘包含着复杂的人类问题’，含有一个人类集体无意识所产生的原型。[2]”也即是说，神话传说故事中所表现的角色处境、事件情节类型等方面都具有“原型”或者说“母题”的意义，在社会中广泛存在的各种叙事文本中，我们都可以辨识出神话传说故事的影子、痕迹。20世纪西方文艺理论领域形成并产生很大影响的“神话—原型”批评，其主旨便是去探查各种文学作品中的神话思维或其中某些反复出现的原型式结构元素。

“英雄故事”是神话传说中最主要的故事形态。美国神话学家约瑟夫·坎贝尔在其著作《千面英雄》中，通过对比分析世界各地的神话传说故事，发现其中普遍存在着有关英雄历险的情节模式。他指出：“梦是个人的神话，神话则是非个人的梦，两者都以同样的普遍方式象征心灵的动力。……英雄是能够奋战超越个人及地域的历史局限，成为普遍有效的、具有常人形象的男人或女人。[3]”作为典型，英雄可以给故事受众提供一个完美的形象参照，其历险遭遇可以给人们的精神带来有力的抚慰和鼓舞效用，可以将人们的行为、信仰、行动从消极状态于潜移默化中转为积极状态，在精神分析的意义上，“英雄故事”具有一种特殊的“治疗性”，故事的展示过程可以在一定程度上治疗人们精神方面的种种问题，发挥出引导和启示的作用。

坎贝尔的神话研究为我们观察分析当前蓬勃发展的大众传媒领域的种种文本提供了有益的视角。例如，传媒文化学者约翰·菲斯克就以“行吟诗人”来表示电视媒体在当代社会中扮演的角色——传播知识、激发想象、影响认知；电影美学家伊芙特·皮洛曾将电影视为“世俗神话”，因为电影以大众最喜闻乐见的讲故事方式对直观的声影图像进行组合，为人们讲述着既古老又现代的神话，一方面“以低廉的价格满足着看客的欲望，另一方面又犹如‘放大镜’为我们提供种种梦幻式的模式、偶像和理想。[4]”

作为从国外舶来的电视节目形态，国内电视真人秀节目可以说是近几年最火的电视节目。2012年该节目在国内达到真正的繁荣，两三年时间内，各大电视台纷纷推出了电视真人秀节目，一时间俨然成为主打节目。电视真人秀节目的总体面貌表现为：真人，可以是普通人，也可以是名人，按照节目的游戏规则做出行动去努力达到目的，其行为被记录下来并被播出。竞技性赋予该节目以强烈的戏剧吸引力。在“神话—原型”批评视角的观照下，不难发现该节目类型采用的正是“英雄历险”的叙事结构，具有鲜明的“神话色彩”，因而，该节目可以说是神话的当代变体。

二、电视真人秀中的“英雄故事”分析

根据2014年底收视调查统计，深圳卫视的《极速前进》，浙江卫视的《奔跑吧！兄弟》以及东方卫视、乐视网的《两天一夜》是当下最火的电视真人秀节目。其中《奔跑吧！兄弟》的收视率位列去年第四季度综艺类节目排名榜首。在叙事结构上，它们都是以户外为背景、以竞技为核心的电视真人秀节目。参赛选手们组成小组面对挑战，完成不同的竞赛项目，努力去赢得最后的胜利。无论是在节目的形态上还是元素的构成上，这三个节目在电视真人秀节目中都具有典型性。因而，从“英雄故事”及其叙述结构角度对这三个节目进行的分析也会具有普遍的意义。

“英雄从日常生活的世界出发，冒着种种危险，进入超自然的神奇领域。他在那里获得奇幻的力量并赢得决定性的胜利。然后，英雄从神秘的历险地带着能为同胞造福的力量回来”，坎贝尔如此提炼了英雄历险故事的一般性过程。

当然，在电视真人秀节目中，一些结构元素被舍去（如超自然的力量），一些结构元素发生变形（如人物承担的任务及目的），以满足电视综艺节目的制作及娱乐需要。下面笔者将从相同的起点及处境、探索之路、战争和审判，以及决定性的胜利这几个方面对电视真人秀中的“英雄故事”结构进行分析。

（一）相同的起点及处境

英雄人物可以是天赋神力，也可以是出身平凡。《极速前进》《奔跑吧！兄弟》《两天一夜》这三个节目中，人物角色就体现了以上两方面的暧昧混合：参赛选手中有影视明星钟汉良、邓超、张铁林、陈小春等；还有一些并不为人所知的人物，但这些人物又在很大程度上利用了明星效应以增强吸引力，如钟汉良的妹妹Jackie、张铁林的女儿月亮等。虽然这些选手的外在身份并不相同，但他们都必须接受同样的竞赛规则，不会因为身份的差异而不同。

相同的处境体现在节目的比赛过程中。这三档真人秀节目的比赛过程中均在节目叙事上设置有延时、回转的惩罚。不论参赛选手是谁，一旦违规超时就必须接受惩罚，而不会有特殊对待。在《极速前进》中，张铁林身体有问题，不能剧烈运动，但是节目组绝不会因为特殊原因而降低比赛的难度；陈小春要接受吃活鱿鱼的挑战，虽然难以下咽，他也只能选择延时，而无法有丝毫的取巧之法。这样的设置安排，一方面给节目以统一的叙事开端，相同的叙事起点带来重复性的愉悦；另一方面让节目显得更有悬念和吸引力：所有参赛选手站在同一条起跑线上，他们要面对同样激烈、残酷的比赛，而且相较而言，观众更期待明星的表现及遭遇，这让节目的叙事动力显得十分充足。