《一步之遥》的叙事结构分析

摘要：继口碑和票房双丰收的《让子弹飞》后，姜文导演的新作《一步之遥》则呈现两极分化的评价态势。与其说是姜文追求极端的先锋叙事，不如说是他对艺术富有想象力的创造和深刻叛逆，尤其在影片的叙事结构上，更能体现出他对电影叙事简单化的重新表达。

关键词：一步之遥；线性叙事；倒叙；插叙

一、重构的文本信息

电影《一步之遥》的故事原型取材于上世纪20年代发生在上海的“闫瑞生杀人案”，许多观众在这部影片里发现了其它影片的影子，如《教父》开场中的低头耳语、好莱坞式的海军歌舞、卓别林默片式的讽刺。而故事的文本信息也包含了许多不相关的事件和人物，包括闫瑞生的原型、全球花域大选和赛金花等等。姜文把闫瑞生的经典文本加以艺术上的修改并为己用。影片不是在信息量上的堆砌，而是他对先锋叙事的一种探索和对以往简单叙事结构的突破。

《一步之遥》没有重构叙事，而是采取叙述的方式来帮助观众解读文本。在影片中，在武六的镜头之下，在王天王场场爆满的观众席上，多次上演并通过戏剧的方式还原了马走日杀人的片段，导演不只是希望讲述大家都知道的历史事件，而是想透过这个事件，讲述人生的选择和复杂的人性，活着和死亡只有一步之遥，爱和不爱也只有一步之遥。

导演为历史事件赋予了生动活泼的表现形式，影片中正式却诙谐的台词和绚丽的歌舞场面，不仅在视听语言方面给观众以感官上的快感，更让影片所要传达的思想能够直达人心。

二、人物形象的象征性

（一）马走日

《一步之遥》中的主要人物，玩世不恭的冒险家，利用自己的操控帮助完颜英拿到了花域大选的总统，虽然给他赋予了闫瑞生的角色，但是他不像闫瑞生一样残忍地谋财害命，他机智而又聪慧，但是在爱情里总是处于被动的位置，处处躲闪着完颜英对于自己的感情，也拒绝了武六对自己的真心，他有中国男人的自恋和自尊。

他滑稽幽默，十分在意自己的名声，偷偷地看王天王演的戏，想办法阻止王天王对自己的污蔑，但最后还是按捺不住自己，暴露了行踪。他有自己的原则，通过营救自己的好友项飞田，也足以看出这个人物的胆量和义气。在和武六一起出逃过程中，他不希望牵扯到无辜的人，把武六打晕后走出房子，说明了他内心还保留着善念，不会牺牲别人来营救自己，而且他没有答应协助拍摄虚构的杀人场景，他执着于自己的无辜、执着于反抗这个世界，不妥协于好友项飞田，所以他无法成为最后的成功者。

（二）项飞田

在充满机遇的上海，他懂得攀炎附势，在仕途上一帆风顺，为了攀附权贵，他出卖了曾救过自己性命的马走日。他是政治上的野心家，也是懂得适者生存的自然法则的高级动物，所以他获得了世俗意义上的成功。自己在将府落难时，他把马走日看作是自己的救命稻草，在马走日落难时，他又把马走日看为自己升官加爵的垫脚石。这样随大势所趋的一个小人物，在影片中以一本正经而又搞笑的说话语气，塑造了一个活生生的丑恶奸诈小人的嘴脸，也以此反映了马走日对友情的绝望。

（三）武六

导演在影片中赋予了她特殊的爱好——拍电影，从花域总统大选到重现马走日杀害完颜英的现场拍摄，她的目的只有一个，即要拍好自己的电影。影片借她之口发问：电影是什么？只有单纯的人才没有把电影与政治权利操控命运结合到一起。她是影片中女性的表率，她勇敢而又果断，敢爱敢恨，向马走日表明了自己的心迹。同时她具有怀疑精神，对事情一定要调查个水落石出，她决定要营救马走日，不惜和自己的母亲作对，她在拯救马走日的过程中，其实也完成了自己对内心的遵循。