明星真人秀节目中的“无主角叙事”策略【2】

三、角色的陌生化重塑

俄国形式主义的代表人之一什克洛夫斯基在对诗歌研究的基础上提出了“陌生化理论”。他认为在日常生活中，无论动作或言谈，一旦形成习惯就会带有机械性、自动化。根据人们的认知规律，当事物经过无数次重复和感受之后，就会越过对事物的感受直接进入认知，也就习惯用认知来接受它。虽然对象是众所周知的，但却让它以陌生的形式展现出来，打破传统，从而使主体改变思维和审美的定势以获得全新体验的过程。

明星真人秀节目常利用角色的陌生化重塑来达到无主角叙事的效果。这些节目将明星广为人知的一面藏起来，让他们进行陌生的活动、从事陌生的职业，节目组不用包揽所有台词，而是转而设置各种环节，使明星鲜为人知的的性格特点在这些环节中自然流露，让知名度颇高的明星在观众面前变成全新的、未知的个体或集体。作为陌生个体的明星在观众面前便很难被区分为主角或配角，每位明星都有独特而未知的看点，打破既成印象，让每位明星拥有新鲜的性格特点的同时也让他们拥有了不可替代的理由。

电视娱乐节目创意中的“陌生化”包括很多方面。

在明星真人秀节目中，“陌生化”的方式之一是让明星尝试不同的职业。江苏卫视在2013年播出的《星跳水立方》便是让明星像跳水运动员一样训练跳水，并参与比赛。为了让明星对跳水选手这一职业的尝试更真切，该节目不论是竞赛流程、评分细则还是转播规模，都高度还原国际跳水比赛的机制。邀请国际跳水裁判现场打分，配备全球唯一一台水下专业高速摄影机，在水立方进行拍摄，完全按照奥运会跳水比赛转播规格。同样的还有湖南卫视在2014年播出的《一年级》，让两位影视明星——陈学冬与宋佳褪去明星的身份，尝试教师这一职业，与学校其他教师一起管理学生的学习和生活，从新人教师的视角去展现孩子的言行举止、思维方式。《奇妙的朋友》则是让李宇春、胡杏儿等六位明星，从事完全陌生的动物饲养员工作，这样高度的拟态真实让观众不仅有观看节目的带入感，也满足了观众对明星的窥视欲，观看明星从事自己不擅长的工作时所表现出来的处事态度和处理方式，挖掘明星未被发觉的性格特点，无形中对明星既有的荧幕形象进行重塑。

“陌生化”的另一种具体方式是让明星进行截然不同的生活体验。《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》是让星爸单独与孩子相处；《明星到我家》是让女艺人“嫁入”普通农村家庭，从事农活，处理家人、婆媳、妯娌、邻里之间的人际关系等；《花儿与少年》是让明星穷游欧洲，体验在没有助理和经纪人、每天生活费有限的限制下，在语言不通、通讯有限的环境中，完成一段异域之旅……这种生活方式对于明星来说是平时很少甚至不曾体验过的。《我是歌手》更是将此发挥到了极致，以往的种种比赛都是明星作为评委，从明星的角度出发去考量参与者的水平，而《我是歌手》反其道而行之，让观众成为评审权力的所有者，让明星脱离平时的光环，回到一种紧张的、面临失败和淘汰的比赛氛围中，这种身份的互换将节目的感染力和冲击性大大提升，也让人们更加注重明星在节目中的表现，从而达到角色的陌生化重塑。

四、结论

本文分析了明星真人秀节目进行无主角叙事时常用的方法，并以如今国内收视率颇高的几档明星真人秀节目作为具体案例分析。

以上几种“无主角叙事”的具体方法并不是单独存在于一档节目中的，多种方法并用更能增添节目中可呈现的人物性格元素。节目组为了不将某一位参与者独立出来形成重点叙述，会为每位明星设计相同或相似的环节，提供相同或相似的帮助，安排相近时长的镜头，为每位明星平分笔墨，从而实现节目的“无主角叙事”策略。

参考文献：

1.刘宇清.叙事元素在韩国真人秀节目中的运用[J].文史博览（理论）,2012（10）

2.王蕾.陌生化理论与电视娱乐节目创意[J].现代视听,2010(10)

3.王海洲.新兴明星真人秀节目高收视背后的社会心理学思考——以《我是歌手》、《星跳水立方》节目为例[J].青年与社会,2013(07)

（作者单位：武汉大学新闻与传播学院）