从受众角度看素人真人秀的实践探索【2】

二、《急诊室故事》：固定摄像头类素人真人秀

与《妈妈咪呀》这类依旧很大程度受到节目生产人员主导的选秀节目相比，一些更“素”的节目也开始崭露头角。这些节目更加关注当前社会的热点和冰点，可选的主题更宽泛，可触及的范围更广，节目中完全没有半点“星味”，节省了明星嘉宾的投入，经费更多地花在制作上。

2014年12月26日，《急诊室故事》在东方卫视开播，这档节目以78个固定摄像头，24小时的真实记录，840：1的高片比，客观、冷静的态度直面人情冷暖。这也是第一次固定摄像头节目在卫视平台的播出。节目参考英国节目《急诊室的故事》，但也进行了本土化的改进。

节目样式简单，有浓浓的纪录片气质。与目前综艺节目中“花字满天飞”的状况不同，10期节目中，屏幕上没有“花字”，情绪音乐也较少，旁白也以直白、平实的叙事体为主。但就是这种简单、直接的表述方式，使得电视观众纷纷落泪。节目依旧是一个窗口，将最重要的内容、最宝贵的情感集中地凸显出来，给观众带来真实、深刻的心灵震撼。

固定摄像头类节目诞生至今已有16年历史，第一次亮相是1999年在荷兰播出的《老大哥》。节目把一群陌生人请进布满摄像头和麦克风的大房子，记录他们日常生活的点点滴滴。经过提名、竞赛、投票、淘汰等种种环节，参与者竞夺留到最后的机会以及获得巨额现金奖励。《老大哥》此后陆续推出英国版、美国版。随着节目的成功，固定摄像头的拍摄领域已大大扩展，被运用于机场、地铁站、产房、监狱、警署等各种不同的社会空间。

从节目的关注对象和逻辑结构来看，通过固定摄像头拍摄的观察类节目可以分为两大类：1.社会记录类——真实的社会场景，拍摄对象为随机出现的普通人，以原生态、全真实记录为特色，《急诊室故事》、《我们15个》都属于这种类型；2.情景构建类——人为设计的、相对封闭的场景，拍摄对象为事先经过筛选的特定人物。较前一类型而言，该类型具有较明显的综艺性质，固定摄像头类鼻祖栏目《老大哥》以及《乌托邦》等节目均属第二类。

在节目的拍摄中，节目组对节目的发展完全无干扰，只在后期剪辑的过程中对节目有所把控，让人物完全展现真实的自我。《急诊室故事》拍摄过程中，导演组的宗旨是“我们不生产故事，我们只是搬运工”。在急诊大厅设置的78个摄像头始终处于隐蔽状态。除去签署拍摄同意书这一必不可少的环节外，整个过程节目组基本“隐身”，让故事尽可能最大程度自然进行。因为这样的宗旨和技术条件，固定摄像头类节目采用了一种更加全面、客观、中立的视角，避免节目组有意识或无意识地主导事件的进程。《急诊室故事》完整记述过一位患者与医护人员由口角争执上升到肢体冲突的全过程，没有以任何形式对双方的对错置评，做到从旁观者的角度展现事实，把思考和判断的空间留给了观众。

这是固定摄像头类真人秀的优势，能够给观众真实、丰富的收视体验，《急诊室故事》记录了近50个故事，这些故事真实反映了当代医院和医患关系的现状，从而折射出现实社会生活的方方面面。但也是难点所在，因为没有拍摄脚本，一切都是自然发生，所以有的时候也会出人意料。节目制作方面临的挑战是，需要随时判断故事的价值和意义，对正在或即将发生的事情做好不同预案。当然也有可能出现实际发生的事情完全悖离预想，而没有办法使用的情况。