提高电视专题节目画面张力的途径【3】

中央电视台社会与法频道《天网》栏目是一档破案类型的栏目。犯罪大都在夜间进行，所以，其栏目的主色调定位于幽暗的蓝色，节目的片头、导视等都以蓝色为主。故事进程中，也充分运用夜色，对人物的采访很多安排在夜晚幽蓝的灯光下，很容易让人进入破案的紧张的情绪和氛围当中。

景别的变化组合是影像中的蒙太奇语言，是编辑中必须遵循的规律。一些影视新手，完全根据文稿内容来贴画面，违背了蒙太奇语言，造成视觉上的极度别扭。如，在剪辑“某老太太10多年来，时时刻刻都惦记着远方的儿子，每天都要拄着拐杖，走到村口去等儿子。”编导用了四个镜头，老太太下床拿拐杖（室内，暗调，中景），在院子里看儿子的照片（室外、明调，近景，估计室内光线比较暗，所以转到室外拍摄），拐过一道弯（阴天，暗调，中景，快步走的步伐），站在桥头远望（夕阳，背影，明调，远景）。四个镜头光线不同，调性不同，景别虽有区分，但完全不在同一个环境中，空间跳跃很大，没有起到成组叙事的作用。修改时，我们要求编导把环境统一到夕阳桥头边，又运用特技，将拍摄到的一个短暂的老太太的正面中景镜头放大放慢，整组镜头还是四个：老太太在桥头慢慢走（中景），停下看远方（近景），手拄拐棍（特写），再从中景特拉远景（表达老太太始终没有等到）。影调一致了，画面成组了，表达的内容也更加贴切了，与配音形成较好的互补统一。

好的专题片，编导还十分重视用景物烘托主题。《京城警花》讲诉的是北京优秀女警察王聪颖的故事。王聪颖作为多年的公安模范人物，是一个老典型，反应她工作业绩的片子很多。

一般来讲，这样的节目在当今激烈的竞争环境中，节目的收视率不可期待。但2013年，中央电视台《小区大事》栏目新制作的《京城警花》播出后，收视率名列当周社会与法频道同时段第一。为什么？除了故事切口选得小、接地气之外，就是画面镜头的张力给片子加了分。在表现王聪颖抓小偷的过程中，编导用一系列模拟的脚步：先慢、再快、再跑、推上全景、跑出售票大厅、把小偷抓住、镜头推上，一气呵成；长长的运动的镜头表现出了拥挤、混乱、警觉等场面，镜头运动路线的设计、现场人物的组织都非常细腻。在讲王聪颖为乘客找包的故事中，为了表现出失主的焦虑，镜头以焦阳为背景，剪辑了焦阳之下、七彩光晕笼罩中，丢包人不断跑动，张望，擦汗等动作，不断旋转的光晕强化了主人公心态的焦急。整个片子，画面拍摄剪辑非常出色，与主题相宜的影调加深了观众对节目的映象。

四、写意画面的贴切

艺术源于生活又高于生活。即便是纪实类的电视专题片，也是一种艺术再创作。所以，专题节目制作中，如果能够把写意镜头具象化，使写意镜头兼具意境营造、物象象征和叙事功能为一体，不仅能够深化主题，甚至还因为写意镜头转化为叙事镜头，使节目的可视性和艺术性都得到升华。

中央电视台社会与法频道《天网》栏目有一期刑侦节目《飘逝的红裙子》，讲诉警察侦破一个小女孩被谋杀的案子。女孩尸体被发现时，穿着一件红色的衣服。节目编导由女孩的衣服受到启发：红色代表鲜艳热烈，家人给女孩买红色的衣服，对孩子有着怎样的宠爱和期盼啊。由于刑侦类的专题片，不能出现血腥的镜头，也不能出现人物的面貌，于是，编导把红裙子作为女孩的代表：在一群游戏的小朋友中，有一个身穿红裙子的身影；在放学回家的乡村小路上，有一个身穿红裙子的身影；在父母的记忆回述中，有一个身穿红裙子的身影……红裙子也成了警方破案的一条线索。节目最后，丝质的红裙子在一条河流的上空飘啊飘，最后落到了河水中，在水中打旋，再随着河水飘走。故事随着这条红裙子的飘逝而结束，给观众留下无尽的唏嘘，留下对罪犯的憎恨。

这里，红裙子既是写意的，又作为代表女孩的叙事镜头使用，具有多重功能。它不是刻板的记录，它体现了创作者的独具匠心和艺术修养，这样的设计需要编导有较高的艺术修为。但是，每一个编导都应该要有这样的意识和追求目标，只有这样，才能在新的节目中，根据具体的题材，具体的事件，设计出更加丰富多彩有创意的镜头，创作出更多深入人们心灵的作品。

（作者系中央电视台社会与法频道《小区大事》栏目制片人）

参考文献：

[1] 刘婷.中国电视剧影像叙事密度初探[J].中国电视,2009(7).

[2] 段巍,段青.论电视新闻采访与画面剪辑的有机结合[J].今传 媒,2014(8).

[3] 对张艺谋电影的简略思考[EB/OL].非衣集的博客http://blog.sina. com.cn/peiyuxionghao.