中国式真人秀的成长与思考【2】

二、真人秀的价值核心在于真实

中国式真人秀是在其他节目形态基础上，吸收真人秀的形态特征和价值核心。在内容产业逐步走向受众时，真人秀的形态和价值逐渐树立起来，真人秀的影响力和价值表现力也逐步呈现出来。真人秀逐渐被中国电视所接受，这种接受包括行业监管的接受和受众审美的接受。

在众多的真人秀栏目中，我们可以逐步梳理出真人秀栏目的价值核心，具体体现在以下四个方面：

真人真生活。首先是人物真实，人物是具体的，来源于生活，带着生活的身份，不是演员，没有剧本。不管是《一个美国家庭》，还是《家庭历险记：与德国人的一晚》，栏目核心——人，都是现实生活当中的素人，他的身份、角色都是真实的，既带有偶然性，也具有普遍性。这一点很重要，国内很多自称为真人秀的栏目，参与角色多为演员或者选择出来具有某一领域独特成就的名人。人来自哪里，属于什么身份，对于观众来说，非常重要。观众在收看电视时会有一种角色体验，会把栏目中的人物和生活中的自己进行情感认同。其次是场景真实。真人秀的场景多为生活场景，或者现实场景，而不是被艺术化的演播场景。生活场景的意义在于具有更强的环境带入感。观众在收看的过程中更易于融入。当然，随着真人秀栏目的成熟，真人秀环境越来越接近真实场景与艺术场景的结合。但是环境再造的标准在于观众的认同。第三是生活的真实。这一点非常重要。真人秀不是表演，而是生活。很多表演秀标榜自己是真人秀，其实表演还是传统的表演，观众更关注表演之外接近真人的表现，比如台前准备、台后议论、台下心理活动，等等。

规则不干扰。从形态上分析，真人秀总归还是一场“秀”。规则是“秀”形成的必要条件，但是真人秀的规则具有艺术性和哲学性，以不干扰正常的、真实的生活为标准。一家人该怎么生活就怎么生活，10名男女该怎么交往就怎么交往，有规则，无剧本，一切发展处于未知状态。《我们15个》是一个基于真实生活的大型生活实验真人秀节目，15位背景迥异的陌生人，暂别过往，从零开始，在荒芜的环境下共同生活一年，在极其有限苛刻的资源条件下，努力生存乃至实现他们理想的生活方式。国内很多栏目更强调游戏的规则，因为规则可以更集中地展示情节和发生冲突，但是过于干扰生活的游戏规则，容易磨灭真人秀的魅力。观众需要接近现实的生活规则，需要看到常态的生活，而不是被游戏规则倒逼的规则。在《幸存者》、《阁楼故事》、《老大哥》当中我们能看到淘汰的规则，但是对于参与者的生活和交往，真人秀并没有太多人为的违背生活的规则约束。当然，随着真人秀栏目的工业化生产，编导会故意设置一些障碍来增加真人秀的戏剧感和冲突性。但在大的方向上，不会干扰真人秀生活的真实。

拍摄无死角。无死角的拍摄方式是真人秀最鲜明的特色。有人把真人秀的拍摄方式理解为偷拍或者偷窥。偷拍或者偷窥是指在被拍摄者不知情的情况下进行拍摄。参加真人秀栏目的人物或者角色应该明白他们的一举一动，都是在摄影机的关注之下。这种情形不能归类于偷拍或者偷窥。观众需要的是一个理念，认为他能看到被拍摄者的全部。《我们15个》全年365天每天24小时拍摄，120台360度全高清摄像机、60个麦克风对选手所生活的场景实现无缝隙覆盖。演播环境最大的缺陷就是，再多的机位也无法实现无死角拍摄。而真人秀的机位可以实现无死角的拍摄布局。拍摄无死角，也有两层含义。一个是空间的无死角，栏目中的人物走到哪里，都会有摄像机捕捉到哪里；一个是时间的无死角，24小时，摄像机始终存在。拍摄无死角，观众看到的不是24小时的影像，仅仅是剧情所需要的画面，但是由支撑这个画面的无死角拍摄得来的。

播出不间断。真人秀的设计初衷是满足受众只要打开收视终端就能看到真人秀的活动，也就是真人的活动与受众的收看是同步的。比如央视网的熊猫频道、网易的bobo聊天室，还有一些现实生活中的公共监控视频。其实，电视频道尚未实现对真人秀节目的全天候播出，即便是24小时观察的《我们15个》，也只能在腾讯视频中实现，电视平台每天也仅仅是展示剪辑内容。观众能看到的仅仅是真人的线性活动，而人物活动和事物发展是有时间维度和空间维度的，观众在某一个时间节点或者空间位置是无法看明白事物是如何发展的。这个缺陷要靠编导进行加工和处理。编导会把无死角拍摄中得到的有价值的视频通过戏剧手段的组接、后期的访谈，把选手的心理活动和评价加入到真实的行为当中。有一点是编导需要考虑到的，编辑过程中，通过画面交代，让受众感到拍摄和播出是连续的、持续的、无死角的、不间断的。